而作為影片的女主角來說，凱瑞·穆麗根飾演的黛西在這部戲中就是“花瓶”，迷失在金錢與權(quán)力男人之中。女性作為性別的一方完全被兩個男人所操控，導演并沒有將黛西這一角色描畫成一個貪圖榮華富貴的壞女人，因為在原著小說中，黛茜這一人物不過將她與蓋茨比的暖昧關(guān)系當做一種刺激。影片中雖然也是由黛西開車撞死的丈夫的情婦，但是她并沒有打算拋棄蓋茨比，相反地，原著中黛西已打定主意拋棄蓋茨比。我們能看到黛西的一種無奈與掙扎，不僅僅是一個極致的壞女人形象，這一形象似乎有點了血肉，不過，遺憾的是，全片雖然將近2個半小時，對于女性角色的刻畫并不深刻，也不細致，浮光掠影，對立的人物關(guān)系并不是特別明顯。僅僅是到了影片高潮的段落，當蓋茨比、黛西以及黛西的丈夫湯姆坦誠相對之時，影片的人物戲劇矛盾慢慢凸顯出來，而湯姆成了影片惟一的反面人物呈現(xiàn)，于是，在湯姆的挑撥下，致使其情婦的丈夫開槍打死了蓋茨比。蓋茨比也徹底成為了犧牲品。影片中主要的三個女性形象，黛西、丈夫湯姆的情婦以及喬丹，其中以黛西為主要代表，都成了影片中的陪襯，完全在看三個男人的戲碼。這無形中削弱了影片中對立人物的矛盾沖突，使得影片本身的戲劇張力欠缺。
回憶與現(xiàn)實交錯，美夢終究一場空
影片主要是通過托比·馬奎爾扮演的未成名作家尼克的回憶和口述開完成的，在每一個重要段落的回憶過程前，影片將鏡頭對準了處于現(xiàn)實之中的尼克，他表達出一種惋惜之情。這樣一來，為影片奠定了一種無奈與惋惜的基調(diào)。影片的回憶段落雖然極盡奢華，但是卻難掩這一浮華背后隱含的悲劇結(jié)尾。
影片呈現(xiàn)了一個奢華的上流社會，華服霓裳伴隨著節(jié)奏動感的爵士樂搖曳，珠光寶氣與泛著金色氣泡的香檳相互耀映。然而這一切對于蓋茨比而言，還不如黛西的一顰一笑來得真實自然、動人心魄。最終，蓋茨比終其一生想要去實現(xiàn)的愛情夢想，最終還是化為了泡影。當他被槍殺倒入自己家水池的那一瞬，除了那兩聲槍響以及蓋茨比口中輕聲的那句“黛西”外，周遭的一切似乎都真空了。滿滿的都是遺憾，也迎合了影片一開始就奠定的基調(diào)——曾經(jīng)如此的接近過夢想，才會讓人在失去的時候痛徹心扉。
文學經(jīng)典再改編，追求摩登顯新意
作為世界文學經(jīng)典名著，有人曾說它是“夏天優(yōu)美而悲傷的故事”，也有人說它是美國爵士時代的詩意寫照。而這一切與中國經(jīng)典文學作品《紅樓夢》有著驚人的相似——繁華盡頭歸于幻滅的洞見預(yù)言。影片中的蓋茨比窮盡一生都沒有得到他所期待的愛情，與此同時，這個故事一直以來被認為“美國夢”的崛起、旺盛與衰落的標準象征。經(jīng)典文學作品之所以能夠永垂不朽，是因為其就算經(jīng)歷了時間和空間的考驗，它在任何時間任何地點都是有意義的，于是，導演看到了原著小說所具有的現(xiàn)代性特征，將這樣一個哀婉的故事配上JAY-Z的流行音樂，讓影片有了其現(xiàn)代性的價值體現(xiàn)。
不過，這也成為其弊端之一，總有那么一些時候，在觀影之時，我們會不自覺地跳戲，原本發(fā)生在美國20年代的故事現(xiàn)代太過現(xiàn)代化，失去了原小說中應(yīng)該有的復(fù)古情懷。誠然，或者可以這樣說，導演是故意為之，導演以濃烈的色彩、撼人的音樂、驚人的3D視效以及不拘一格的表現(xiàn)手法，將菲茨杰拉德筆下那個繁華精致、奢華至極的世界帶到現(xiàn)實中來，對于經(jīng)典敘事癡迷的巴茲·魯曼，讓這個20年代逝去的故事披上了一層“摩登”的外衣。
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