無論是在學習還是在工作中，我們或多或少都會接觸到閱讀答案，借助閱讀答案我們可以更好地掌握此類題型的解題思路和方法。你所了解的閱讀答案是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的巨大的文體空間閱讀答案 巨大的文體空間南帆，歡迎大家分享。
①我始終覺得，散文不存在一套嚴密的文體規(guī)則�！拔嵛娜缛f斛泉源，不擇地皆可出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難。及其與山石曲折，隨物賦形，而不可知也�！薄以�(jīng)多次援引蘇軾的這段話形容散文的奇異特征。上善若水。水既可以汪洋恣肆，驚濤拍岸，也可以細致入微，潤物無聲。許多時候，文體規(guī)則與創(chuàng)造性之間構(gòu)成反比關(guān)系，規(guī)則愈簡單，創(chuàng)造力贏得的空間愈大。文體的藩籬最大限度地減少之后，個人的心智才開始向縱深馳騁。
�、谀敲�，散文有邊界嗎?如何確認它的文體邊界?
�、凼紫�，散文與韻文不同，散文對于押韻、節(jié)奏、音調(diào)沒有追求，它不負責為聽覺制造快感。這是散文與詩的重要分野。當然，散文與詩的分野存有更為內(nèi)在的涵義。詩句的凝練、跳躍意味了特殊的美學跨度。詩句修辭通常掠過日常的世俗細節(jié)而穿行于高貴的象征系統(tǒng)。詩人對于春花的詠嘆一般不愿意持續(xù)地延伸到泥土里的根莖、氣味不雅的肥料或者猥瑣地拱來拱去的蚯蚓。相形之下，散文保存了濃郁的煙火氣息。散文可以放低姿態(tài)，直面堅硬的現(xiàn)實，從容不迫地敘述瑣雜的見聞，甚至不憚于家長里短，絮絮叨叨。由于固有的美學跨度，詩無法眷顧各種過于卑微的生活碎片，或者對于多種異質(zhì)的意象——例如城市景觀、工業(yè)文明——束手無策;相形之下，富于彈性的散文可以輕而易舉地發(fā)現(xiàn)和抵近對象，調(diào)節(jié)出各種適合的視角。
④同時，我們也必須承認，散文與小說的親緣關(guān)系十分密切。閱讀近時某些散文的片斷，人們幾乎無法依據(jù)敘述話語的`形態(tài)——例如，敘述的節(jié)奏、細節(jié)的再現(xiàn)——清晰地分辨散文與小說。許多人看來，區(qū)分散文與小說的一個重要標志是“虛構(gòu)”：散文如實記敘，小說樂于虛構(gòu)。在我看來，文學史并未舉行儀式，隆重地將虛構(gòu)的特權(quán)賦予小說，并且禁止其他文體——例如散文——擅自染指。小說的許諾是，利用虛構(gòu)有效地克服世俗生活的平淡乏味。庸常的日子如此沉悶，只有虛構(gòu)才能召喚想象的幽靈，逼迫日常生活轉(zhuǎn)入戲劇性與傳奇性的軌道。顯然，戲劇性與傳奇性的形成很大程度上訴諸巨大的懸念，懸念是情節(jié)的跌宕贏得的內(nèi)心呼應。眾多讀者心甘情愿地為之耗費精力和時間。某大俠正要揮劍上前，忽聽林中一支響箭破空而至，后事如何?沒有人可以在這種心癢難熬的時刻抽身而退。懸念牢牢地縛住了人們的心智，驅(qū)使他們沿著情節(jié)的軌道踉踉蹌蹌地狂奔不已。這即是虛構(gòu)的效果。
�、萑欢⑽臍舛ㄉ耖e，不為所動，一副看穿世情的安詳;散文之所以不屑于虛構(gòu)，恰是因為洞悉平淡內(nèi)部隱含的趣味。換言之，散文有信心以如實的記敘抗衡乃至戰(zhàn)勝虛構(gòu)造就的懸念，依賴的是內(nèi)心的情意和各種奇思妙想。
�、拊谙喈旈L的時間里，散文崇尚著“文以載道”的思想，那么，在各種觀念空前活躍的今天，又如何區(qū)別散文與科學論文的思想表述呢?
�、咴谖铱磥恚茖W論文表述的思想注重具有普遍意義的命題。從酸堿中和定理、重力加速度、水會在零度之下的氣溫之中結(jié)冰到生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系、遠古曾經(jīng)存在母系社會、地理大發(fā)現(xiàn)帶來了商貿(mào)的繁榮，科學論文表述諸如此類的思想是為了爭取共識。作者引經(jīng)據(jù)典或者依靠圖表、計算以及實驗室的數(shù)據(jù)，是為了抵達一個共同認可的思想高地;結(jié)論的說服力來自嚴格的表述程序：表述的每一個步驟都必須吻合公眾遵循的邏輯。
⑧相對地說，散文表述的思想顯示出強烈的個性。許多時候，重要的不是公眾對于這些思想的認同程度，而是這些思想的獨特程度。例如，散文沒有興趣通知人們生命有限，長生不老的企盼是違背科學觀點的妄念;散文要說的是：“ ”。這些富于個性的思想，大部分無法轉(zhuǎn)換為所謂“天下之公器”的學術(shù)，而是其中注入的強烈的作家氣質(zhì)。這即是散文與科學論文的距離。
�、嵘⑽姆路鹗堑驼{(diào)的，居于文學的邊緣，面目模糊，疆域不定。散文慷慨地接納了眾多文體放棄的素材，拾遺補闕，神情輕松地敲一敲邊鼓，或者充當斷后的收容隊。另一方面，由于散文的無拘無束，因而可以自由穿行于各個歷史角落，察覺各種隱密的動向和不為人知的萌芽。這是散文充當文化先鋒的時刻。從斷后的收容到文化先鋒，散文可能贏得巨大的空間——當然，也可能在巨大的空間之中迷途不返。
(有刪改)
3.第①段的“上善若水”在文中的意思是 (2分)
4.在第⑧段橫線上填入的內(nèi)容最恰當?shù)囊豁検? )。(2分)
A.譬如為山，未成一簣，止，吾止也;譬如平地，雖覆一簣，進，吾往也
B.蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也
C.士生于世，使其中不自得，將何往而非病?使其中坦然，不以物傷性，將何適而非快
D.計四海之在天地之間也，不似礨空之在大澤乎?計中國之在海內(nèi)，不似稊米之在大倉乎
5.下列表述與作者觀點一致的一項是( )。(3分)
A.散文眷顧卑微的生活碎片，因此缺少美學跨度。
B.散文拒絕虛構(gòu)，以紀實吸引讀者投入精力閱讀。
C.散文表達作家個人化思想，不能轉(zhuǎn)為公共學術(shù)。
D.散文邊界模糊，可與其他文體比較后確認特征。
6.作為一篇學術(shù)文章，本文的語言別具特色，請以第⑨段為例加以分析。(4分)
7.作者一邊認為“文體規(guī)則與創(chuàng)造性之間構(gòu)成反比關(guān)系”，一邊又在界定散文的邊界，這是否矛盾?請結(jié)合全文具體分析。(5分)
巨大的文體空間閱讀答案
3.散文最好的表現(xiàn)就是像水一樣能夠根據(jù)內(nèi)容、情感變換形式。(2分)
評分：好的散文/散文最好的表現(xiàn)(1分);變化(1分)
4.B(2分)
5.D(3分)
6.語言運用擬人手法，如低調(diào)、慷慨、敲邊鼓、無拘無束、自由穿行、覺察等，生動活潑地總結(jié)了散文內(nèi)容上包羅萬象、形式上自由度高的文體特征。結(jié)尾使用擬人手法使全文保持一致的文風，體現(xiàn)出作者輕松自在思維活躍的寫作特點。也和散文本身的特征遙相呼應。(4分)
評分：擬人(1分);舉例(1分);散文的特征：內(nèi)容豐富、包括萬象、形式自由(1分);與散文本身的特征相一致(1分)。
從嚴謹性回答不給分。
7.示例一：不矛盾。散文的文體規(guī)則與散文的邊界不是一個概念。散文的邊界是指散文最基本的特征，全文將散文與詩歌、小說、科學論文相比較，歸納出散文內(nèi)容包羅萬象、形式上如實記敘、思想上個性化程度高的基本特征，厘清散文的基本特征恰恰表明了散文創(chuàng)作的自由程度極高，不能用過于具體的文體規(guī)則束縛它。(5分)
評分：不是一個概念(1分);邊界概念的界定(1分);將散文與……比較(1分);厘清散文的基本特征(1分);恰恰證明了散文不能用過度的文體規(guī)則束縛它(1分)。
示例二：散文不存在嚴格的文體規(guī)則，所有創(chuàng)作空間大(解釋“成反比”)(1分);將散文與詩歌、小說科學論文比較(內(nèi)容梳理1分);散文的特征(1分);凸顯了散文具有巨大創(chuàng)作空間(1分)�！驹摯鸢钢腥狈Α拔捏w規(guī)則”和“邊界”的辨析，最多得4分】
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