溫庭筠的《經(jīng)五丈原》 表達(dá)了作者對(duì)諸葛亮赍志以歿的惋惜與竭智盡忠的敬仰之情，同時(shí)也對(duì)后主劉禪和譙周的投降誤國(guó)作了辛辣的嘲諷。作品風(fēng)格遒勁，氣勢(shì)雄渾，感情沉重，含蘊(yùn)深厚。
版本一
過(guò)五丈原⑴
鐵馬云雕久絕塵⑵，柳陰高壓漢營(yíng)春⑶。
天晴殺氣屯關(guān)右⑷，夜半妖星照渭濱⑸。
下國(guó)臥龍空誤主⑹，中原逐鹿不因人⑺。
象床錦帳無(wú)言語(yǔ)⑻，從此譙周是老臣⑼。[1]
版本二
經(jīng)五丈原⑴
鐵馬云雕久絕塵⑵，柳營(yíng)高壓漢宮春⑶。
天清殺氣屯關(guān)右⑷，夜半妖星照渭濱⑸。
下國(guó)臥龍空寤主⑹，中原得鹿不由人⑺。
象床寶帳無(wú)言語(yǔ)⑻，從此譙周是老臣⑼。
【注釋】
�、胚^(guò)：一本作“經(jīng)”。五丈原：三國(guó)時(shí)期諸葛亮屯兵用武、勞竭命隕的古戰(zhàn)場(chǎng)，遺址在今陜西省岐山縣南斜谷口西側(cè)。
�、畦F馬：鐵騎，指強(qiáng)大的軍隊(duì)。云雕：指畫(huà)有虎熊與鷹隼的旗幟。絕塵：指行軍速度極快。雕：一本作“騅”。久：一本作“共”。
�、橇帲阂槐咀�“柳營(yíng)”，即細(xì)柳營(yíng)，西漢周亞夫屯兵之地，這里比喻諸葛亮的軍營(yíng)。漢宮：指西漢長(zhǎng)安宮殿。營(yíng)：一本作“宮”。
�、葰猓簯�(zhàn)爭(zhēng)氛圍。關(guān)右：函谷關(guān)以西的地方，在今陜西省中部地區(qū)。晴：一本作“清”。
�、裳牵汗湃苏J(rèn)為天上若有彗星或流星一類(lèi)的東西出現(xiàn)，就預(yù)示著災(zāi)難的降臨。
�、氏聡�(guó)：指偏處西南的蜀國(guó)。臥龍：指諸葛亮。誤：一本作“寤”。
�、酥性鹇梗籂�(zhēng)奪政權(quán)，典出《史記·淮陰侯列傳》。逐：一本作“得”，得鹿比喻在奪取政權(quán)的斗爭(zhēng)中獲得勝利。因：一本作“由”。
�、滔蟠插\帳：五丈原諸葛亮祠廟中神龕里的擺設(shè)。錦：一本作“寶”。
⑼譙周：字允南，巴西西充(今四川閬中)人，曾任蜀漢光祿大夫，在諸葛亮死后深得后主劉禪寵信。蜀漢炎興元年(263年)魏入蜀，勸劉禪降魏，遂被封為陽(yáng)城亭侯。在晉官至散騎常侍。老：一本作“舊”。
【白話(huà)譯文】
云旗飄戰(zhàn)馬嘶塵頭滾滾，大軍浩蕩直奔長(zhǎng)安古城。
函谷關(guān)西戰(zhàn)鼓號(hào)角正響，一顆將星墜落渭水之濱。
蜀國(guó)臥龍空自忠心耿耿，統(tǒng)一大業(yè)終究難以完成。
神龕里的遺像默默無(wú)語(yǔ)，只好讓那譙周隨意而行。
【創(chuàng)作背景】
這是一首詠史詩(shī)。詩(shī)題表明此詩(shī)是詩(shī)人路過(guò)五丈原時(shí)因懷念蜀漢名相諸葛亮而作。據(jù)《三國(guó)志·蜀書(shū)·諸葛亮傳》記載：蜀漢后主建興十二年(234年)春，諸葛亮率兵伐魏，在五丈原屯兵，與魏軍相持于渭水南岸達(dá)一百多天。八月，遂病死軍中。一代名相，壯志未酬，常引起后人的無(wú)窮感慨。杜甫曾為此寫(xiě)道：“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟!”(《蜀相》)溫庭筠也出于這種惋惜的心情，當(dāng)路過(guò)五丈原諸葛亮祠廟時(shí)，寫(xiě)了這首詩(shī)。
【賞析】
此詩(shī)開(kāi)頭氣勢(shì)凌厲。蜀漢雄壯的鐵騎，高舉著繪有熊虎和鷙鳥(niǎo)的戰(zhàn)旗，以排山倒海之勢(shì)，飛速北進(jìn)，威震中原。“高壓”一詞本很抽象，但由于前有鐵馬、云雕、柳營(yíng)等形象做鋪墊，便使人產(chǎn)生一種大軍壓境恰似泰山壓頂般的真實(shí)感。“柳營(yíng)”這個(gè)典故，把諸葛亮比作西漢初年治軍有方的周亞夫，表現(xiàn)出敬慕之情。三、四兩句筆挾風(fēng)云，氣勢(shì)悲愴。“天晴殺氣”，既點(diǎn)明秋高氣爽的季節(jié)，又暗示戰(zhàn)云密布，軍情十分緊急。在這樣關(guān)鍵的時(shí)刻，災(zāi)難卻降臨到諸葛亮頭上。相傳諸葛亮死時(shí)，其夜有大星“赤而芒角”，墜落在渭水之南。“妖星”一詞具有鮮明的感情色彩，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)諸葛亮赍志以歿的無(wú)比痛惜。
前四句全是寫(xiě)景，詩(shī)行與詩(shī)行之間跳躍、飛動(dòng)。首聯(lián)寫(xiě)春，頷聯(lián)便跳寫(xiě)秋。第三句寫(xiě)白晝，第四句又轉(zhuǎn)寫(xiě)夜間。僅用幾組典型畫(huà)面，便概括了諸葛亮最后一百多天里運(yùn)籌帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壯，深沉動(dòng)人，跌宕起伏，搖曳多姿。溫庭筠詩(shī)本以側(cè)艷為工，而此篇能以風(fēng)骨遒勁見(jiàn)長(zhǎng)，確是難得。后四句純是議論，以歷史事實(shí)為據(jù)，悲切而中肯。
諸葛亮竭智盡忠，卻無(wú)法使后主劉禪從昏庸中醒悟過(guò)來(lái)，他對(duì)劉禪的開(kāi)導(dǎo)、規(guī)勸沒(méi)有起什么用。一個(gè)“空”字包蘊(yùn)著無(wú)窮感慨。“不因人”正照應(yīng)“空誤主”。作為輔弼，諸葛亮鞠躬盡瘁，然而時(shí)勢(shì)如此，他實(shí)在難以北取中原，統(tǒng)一中國(guó)。詩(shī)人對(duì)此深為嘆惋。諸葛亮一死，蜀漢國(guó)勢(shì)便江河日下�？墒枪┓钤陟魪R中的諸葛亮像已無(wú)言可說(shuō)，無(wú)計(jì)可施了。這是詩(shī)人從面前五丈原的諸葛亮廟生發(fā)開(kāi)去的。譙周是諸葛亮死后蜀后主的寵臣，在他的慫恿下，后主降魏。“老臣”兩字，本是杜甫對(duì)諸葛亮的贊譽(yù)：“兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”(《蜀相》)，用在這里，諷刺性很強(qiáng)。詩(shī)人暗暗地把譙周誤國(guó)降魏和諸葛亮匡世扶主作了對(duì)比，讀者自然可以想象到后主的昏庸和譙周的卑劣了。沈德潛為此句旁批說(shuō)：“誚之比于痛罵”(《唐詩(shī)別裁》)。詩(shī)人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛罵更強(qiáng)烈的效果。
整首詩(shī)內(nèi)容深厚，感情沉郁。前半以虛寫(xiě)實(shí)，從虛擬的景象中再現(xiàn)出真實(shí)的歷史畫(huà)面;后半夾敘夾議，卻又和一般抽象的議論不同。它用歷史事實(shí)說(shuō)明了褒貶之意。末尾用譙周和諸葛亮作對(duì)比，進(jìn)一步顯示了諸葛亮系蜀國(guó)安危于一身的獨(dú)特地位，也加深了讀者對(duì)諸葛亮的敬仰。
拓展閱讀：溫庭筠詞的藝術(shù)特色
溫庭筠的詞總體呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)是：秾艷細(xì)膩，溫婉隱密。
1、溫庭筠的詞著力表現(xiàn)深閨女子的情態(tài)，生活的狀況以及內(nèi)心的生活。多以女子的相思之情為題材。抒發(fā)的情感也是較為溫婉和含蓄的。這可能與溫庭筠的生活環(huán)境與人生的閱歷有關(guān)，長(zhǎng)期的懷才不遇與家道中落。使溫庭筠經(jīng)常出入秦樓楚館。“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞。”所涉及的人物也都是千姿百態(tài)，有歌姬，官女，征人婦等，這也是他失意落魄時(shí)所能觀望和體會(huì)到的一種女子生活的狀態(tài)和惆悵的心緒。溫庭筠的詞很注重以環(huán)境來(lái)襯托出女性的愁容。營(yíng)造秾麗香艷的環(huán)境氛圍，整首詞對(duì)女子屋里的裝飾和布置的描寫(xiě)都有很大的篇幅。以華麗的環(huán)境點(diǎn)綴來(lái)反襯出內(nèi)心的空虛，從而隱隱的流露出女子空虛、寂寞、惆悵的心境。
最具代表性的是《菩薩蠻》之一：
“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。“
詞中鬢云，香腮，娥眉，花面，繡羅襦，金鷓鴣等溫軟精美的意向一一羅列，色彩鮮艷紛繁，刻畫(huà)出女子生活的狀態(tài)和居住的環(huán)境，帶著濃重的富貴氣息。再與美人的睡眠，懶起，畫(huà)眉、弄妝、照鏡的一系列動(dòng)作相呼應(yīng)，而由此傳達(dá)出美人之情思，卻是隱隱流露的空虛與寂寞，婉媚之至。
再如：“杏花寒露團(tuán)霜雪，綠楊柏上多離別。燈在月膿明，覺(jué)來(lái)聞曉鶯。玉鉤褰翠幕。妝淺舊眉薄。春夢(mèng)正關(guān)情。鏡中蟬鬢輕。”
若把“春夢(mèng)正關(guān)情”抽離掉，這首詞僅僅是對(duì)物和景的描寫(xiě)，而通過(guò)“寒”、“淺”、“薄”、“輕”這些字眼再與這句看似不經(jīng)意間自然流露的平淡之語(yǔ)相呼應(yīng)。立刻把詞的意境提升到了一個(gè)新的境界。
2、溫庭筠喜歡把詞的內(nèi)容與詞牌聯(lián)系起來(lái)，因此把不同詞牌的詞進(jìn)行比較，又會(huì)呈現(xiàn)出其不同的傾向性和各自的特點(diǎn)。《更漏子》與《菩薩蠻》相比較，就多描寫(xiě)夜間的情景，少了艷麗的詞語(yǔ)，運(yùn)用白描的手法把無(wú)限悲涼的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。如：
“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”
整首詞情中有景，景中有情，甚至還能從中聽(tīng)到當(dāng)時(shí)嘆息聲和雨聲�？v觀全詞，看似是一個(gè)個(gè)物象的連接，實(shí)際上是作者內(nèi)心思緒的起承轉(zhuǎn)合。將內(nèi)心的悲傷思念用文字的觸覺(jué)、視覺(jué)乃至聽(tīng)覺(jué)表達(dá)出來(lái)。全詞看似寫(xiě)景，實(shí)則寫(xiě)情。《酒泉子》四首中景物的蕭條與人物內(nèi)心的凄涼相輝映。面對(duì)“雨瀟瀟”、“花又落”、“杏花稀”、“雁南飛”、“柳花狂”等蕭條的現(xiàn)象，人的情感得到了同情，情緒得到了釋放�！队窈�、《遐方怨》、《訴衷情》也與其風(fēng)格相近。有時(shí)讀著溫詞，感覺(jué)有一股濃香的氣味透露出來(lái)，仿佛溫庭筠把我們引進(jìn)了一個(gè)女性的畫(huà)廊�！稓w國(guó)遙》就是描寫(xiě)女子的芳容、神態(tài)。《楊柳枝》的八首都在詠柳，用“柳”這一物牽引著人的情感�！抖ㄎ鞣穬�(nèi)容都與塞外有關(guān)�！杜谧印穼�(xiě)的是女道士的形象，對(duì)“早求仙”的精神追求。
3、《南歌子》是溫庭筠詞中一組最具特色詞牌。與溫庭筠的其他詞牌相比，少了幾分悲世憫人的無(wú)奈，人物的情思也不像其他詞中的人物在無(wú)限的纏綿婉曲中使人覺(jué)得她們所思念的人因長(zhǎng)久不能見(jiàn)的失望，心境變的飄渺而無(wú)奈，自己卻無(wú)法把握�！赌细枳印分信拥男蜗蟛辉僬谡谘谘�，故作嬌嗔，而是對(duì)感情毫不隱瞞，對(duì)愛(ài)情有大膽的憧憬和表達(dá)。如“偷眼相行相。不如從嫁與，作鴛鴦。”、“為君憔悴盡，百花吋。”、“隔簾鶯百?lài)剩芯摹?rdquo;、“憶君腸欲斷，恨春宵”、“近來(lái)情更切，為思君”。每一句都直抒胸臆，每句“君”都含怨帶嗔，又帶著一絲甜蜜。表現(xiàn)的既纏綿又真率的情誼，也頗有樂(lè)府民歌的余風(fēng)，給人以活潑新鮮的感覺(jué)。
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