閨情，歷來是唐詩中常見的主題，它往往借由女子的視角和心境，表達(dá)出深沉而細(xì)膩的情感。這些詩作中，有的描繪女子對(duì)丈夫的思念，有的抒發(fā)對(duì)光陰流逝的感慨，有的則是對(duì)美好愛情的向往與追憶。每一首都充滿了濃郁的情感色彩，令人為之動(dòng)容。以下是小編精心整理的《閨情》的唐詩鑒賞作文，希望能夠幫助到大家。
閨情
韓偓
輕風(fēng)的礫動(dòng)簾鉤，宿酒初醒懶卸頭。
但覺夜深花有露，不知人靜月當(dāng)樓。
何郎燭暗誰能詠？韓掾香焦亦任偷。
敲折玉釵歌轉(zhuǎn)咽，一聲聲入兩眉愁。
韓偓詩鑒賞
這首語言清新、優(yōu)雅的七律，描寫了一位女子“宿酒初醒”后，在月下樓頭徘徊的情景，表現(xiàn)出孤獨(dú)、迷惘而又矛盾的內(nèi)心，不勝幽怨凄切之至。其中也隱含著某種比興。前兩句的地點(diǎn)是在閨室之中。“輕風(fēng)的礫動(dòng)簾鉤，宿酒初醒懶卸頭�！鄙暇浣淮@位女子居室的清幽環(huán)境：夜里，輕風(fēng)吹進(jìn)臥室，簾鉤輕動(dòng)，在月光的映照下顯得很明麗（“的礫”，明亮貌）。下句寫女子初醒后的愁悶：也許是輕風(fēng)吹動(dòng)簾鉤的響聲，把她從醉夢(mèng)中喚回，她醒來了，滿頭還戴著首飾，但她卻還不想卸下�！八蘧瞥跣选保f明她在黃昏或初夜時(shí)，剛參加過一個(gè)宴會(huì)，在熱熱鬧鬧中，酒喝得不少，回來不等卸頭倒頭便睡。酒醒后伴飲者雖已不知去向，但那熱鬧的場(chǎng)面似乎還在眼前。她還在苦苦追憶那過往的一切，然而那一切似乎很近卻又遙遠(yuǎn)，似乎清晰卻又迷茫，越思越想，就越增加了心頭的悵然，只能坐著發(fā)愣。這一聯(lián)措意十分婉曲，用清幽的環(huán)境來旁襯女子的孤獨(dú)，用藏在字面之后的熱鬧的宴飲場(chǎng)面來反襯酒醒后的凄楚，使一位十分幽怨的女子的形象鮮明地表現(xiàn)出來，充滿著憂郁的氣氛。
后三聯(lián)的場(chǎng)面轉(zhuǎn)移到居室之外的月下樓頭，深入具體地表現(xiàn)了女子的憂傷和滿腹心事。“但覺夜深花有露，不知人靜月當(dāng)樓�！贝寺�(lián)是轉(zhuǎn)換了環(huán)境，來繼續(xù)烘染女子的孤寂。她站在樓頭，覺得夜深露重，花上不時(shí)滴下露水，有如人之掉淚（《長恨歌》“梨花一枝春帶雨”可參）。而此時(shí)，那月亮毫不理會(huì)孤獨(dú)者的心事，偏偏當(dāng)樓照著，怎不叫人格外凄楚？“夜深”、“人靜”，一位女子還在樓上獨(dú)自徘徊，其心事重重，可想而知。第三聯(lián)就含蓄地寫出她的心事：“何郎燭暗誰能詠？韓掾香焦亦任偷�！弊髡哌\(yùn)用了兩個(gè)典故：一個(gè)是南朝梁何遜《臨行與故游夜別》一詩：“歷穩(wěn)共追隨，一旦辭群匹。復(fù)如東注水，未有西歸日。夜雨滴空階，曉燈暗離室。相悲各罷酒，何時(shí)同促膝�！�
后因把“何郎燭暗”用作傷離別的典故。另一個(gè)是西晉韓壽的故事，據(jù)《世說新語·溺惑》載：“韓壽美姿容，賈充辟以為掾。充每聚會(huì)，賈女于青璅中看，見壽，說之..后婢往壽家，具述如此，并言女光麗。壽聞之心動(dòng)，遂請(qǐng)婢潛修音問。及期往宿。壽蹺捷絕人，逾墻而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異于常。后會(huì)諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人即歷月不歇。充計(jì)武帝（司馬炎）唯賜己及陳騫，余家無此香，疑壽與女通..乃取女左右婢考問，即以狀對(duì)。充秘之，以女妻壽�！焙笥米髂信牡涔�。這兩句是倒裝，意思是，自己過去和一位男子相知，有如魚水，縱情相愛，而今卻一旦離別，心情極為悲切，連寫詩吟詠也做不到了。通過這一聯(lián)的暗示，讀者恍然領(lǐng)悟，原來這位女子的滿腹心事，是因?yàn)榘抵邢鄲鄣哪凶油蝗浑x去，她心中充滿著悲傷、孤寂的情緒。這種情緒在月下樓頭，更為強(qiáng)烈，但又無人可訴，她只好“敲折玉釵歌轉(zhuǎn)咽，一聲聲入兩眉愁”。她拔下頭上的玉釵敲擊欄桿，應(yīng)著節(jié)拍輕輕唱起傾訴離情的歌曲，聲音愈來愈悲咽，直到玉釵被敲斷，歌聲也由傷感變?yōu)楸瘧�，皺起的眉頭顯出了無限的愁苦。至此，一位因情人離去而痛苦萬分，在孤獨(dú)中悲憤不已的女子的形象，更加清楚地出現(xiàn)在讀者面前。低咽、凄傷的詩情動(dòng)人心魄。
后三聯(lián)在描寫這位女子的形象，進(jìn)一步揭示其內(nèi)心時(shí)，可謂婉轉(zhuǎn)曲折。在第一聯(lián)的基礎(chǔ)上，先是以“夜深”、“人靜”的環(huán)境，在月下樓頭，繼續(xù)烘染女子的孤苦，醞釀氣氛，這比第一聯(lián)坐在室內(nèi)發(fā)愣又深入一步。接著，使用兩個(gè)典故，暗中示意，結(jié)清題目《閨情》所包含的離情別恨，使有限的文字蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)蘊(yùn)，耐人尋味；而且在倒裝中逆筆取勢(shì)，句法矯健而有變化，突出了“何郎燭暗誰能詠”的別緒離愁，加強(qiáng)了全篇的悲愁情緒。最后，又用低沉的歌聲把女子內(nèi)心的悲苦徹底發(fā)露出來，那“咽”字、“愁”字中，悲苦之情，深入骨髓，令人不忍卒讀。
這首“閨情”詩其實(shí)別有寄托。韓偓在唐末中進(jìn)士后，歷任翰林學(xué)士、兵部侍郎等職，很受昭宗李曄的信任，后來為朱全忠所排擠，貶為濮州（今山東省曹縣）司馬。朱全忠滅唐以后，他攜家流亡福建南安縣，無所歸依。這時(shí)，原在福州任唐朝威武軍節(jié)度使的王審知已經(jīng)建立閩國，據(jù)有福建，自為閩王，他邀請(qǐng)寄居南安的韓偓到福州去。但韓偓想到過去昭宗知遇之恩，內(nèi)心斗爭(zhēng)卻十分巨烈。施蟄存先生說：韓偓“癸酉年（913，七十歲）在南安縣作的《閨情》，也用懶卸頭’..既然是在南安時(shí)所作，可知作者當(dāng)時(shí)的情緒是正在考慮要不要到福州去依附王審知�！畱行额^’即不想改裝..‘宿酒初醒’是指在長安時(shí)的政治生活，猶如酒醉一場(chǎng)�！保ㄒ姟短圃姲僭挕罚┻@樣，在使人感動(dòng)的離愁怨恨的掩飾下，全詩隱含著深刻的政治內(nèi)容。在唐代，以男女戀情寄托君臣、上下關(guān)系，來表現(xiàn)那種難以言喻的苦楚的詩，尚有不少，韓偓的姨父李商隱就是這方面的杰出代表。韓偓《香奩集》中的詩，也有一些含有政治比興意義。而這首《閨情》，寫得尤其突出，不僅形象鮮明生動(dòng)，詩情凄切動(dòng)人，而且比興絲絲入扣，不作深入分析則渾然不覺，可謂寄興精微，托意遙深�！叭羧∮鞯脑姼栊蜗蟊旧砭头从持环N生活情景，不依賴托意便自具一定審美價(jià)值，那是比興寄托手法運(yùn)用的最高境界。”
�。ㄖ車[天《詩詞賞析七法》）韓偓這首《閨情》便是其一。
詩人簡(jiǎn)介
韓偓（842～923）中國唐代人。字致堯，一作致光，小名冬郎，號(hào)玉山樵人。京兆萬年（今陜西西安附近）人。10歲即席賦詩。龍紀(jì)元年（889）始登進(jìn)士第，一度出佐河中節(jié)度使幕府，回朝后拜左拾遺，遷左諫議大夫。后因忤觸權(quán)臣朱溫，貶濮州司馬，于是棄官南下，這期間，唐王朝曾兩次詔命還朝復(fù)職，皆不應(yīng)。
韓偓詩中，最有價(jià)值的是感時(shí)詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現(xiàn)了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時(shí)事，紀(jì)事與述懷相結(jié)合，用典工切，有沉郁頓挫的風(fēng)味，善于將感慨蒼涼的意境寓于清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術(shù)上缺乏沉雄闊大的筆力和精深微妙的構(gòu)思，有時(shí)不免流于平淺纖弱。
韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧，筆觸細(xì)膩。而最大的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構(gòu)圖明晰，設(shè)色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農(nóng)村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時(shí)事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結(jié)合之妙。
韓偓作《香奩集》寫男女之情，風(fēng)格纖巧。對(duì)此歷來評(píng)價(jià)不一。今有明汲古閣刻本《韓內(nèi)翰別集》1卷，附補(bǔ)遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。
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