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水調(diào)歌頭 中秋

2024-10-08 水調(diào)歌頭

  此詞寫中秋之夜,借中秋賞月之機(jī),表白了詞人為人的高潔,也流露了他對(duì)“從仕數(shù)困”的些許幽恨。全篇用筆空靈回蕩,而自有清景無限,清趣無窮,表現(xiàn)出米“為文奇險(xiǎn),不蹈襲前人軌轍”的特有風(fēng)格。

  詞作原文

  水調(diào)歌頭·中秋(米)

  聲送風(fēng)急,蟋蟀思高秋。我來對(duì)景,不學(xué)宋玉解悲愁。收凄涼興況,分付尊中⑴,倍覺不勝幽。自有多情處,明月掛南樓。

  悵襟懷,橫玉笛,韻悠悠。清時(shí)良夜,借我此地倒金甌⑵?蓯垡惶祜L(fēng)物,遍倚欄干十二,宇宙若萍浮。醉困不知醒,⑶枕臥江流。

  水調(diào)歌頭.中秋(蘇軾)

  明月幾時(shí)有,把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年?我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間?

  轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟!

  作品注釋

  (1)(líng lù),古代的一種美酒。(2)甌(ōu),杯子。(3)(qī),斜倚,斜靠。

  詞作賞

  米寫中秋賞月,卻反其道而行之,故意撇開月亮,先寫自己晚來的秋意感受。“聲送風(fēng)急,蟋蟀思高秋”,古人有秋夜搗衣,遠(yuǎn)寄征人的習(xí)俗,上搗衣之聲表明氣候轉(zhuǎn)寒了。墻邊蟋蟀鳴叫,亦是觸發(fā)人們秋思的。李賀《秋來》詩(shī)云:“桐風(fēng)驚心壯士苦,衰燈絡(luò)緯啼寒素。”米這兩句著重寫自己的直覺,他是先聽到急促的聲而后感到颯颯秋風(fēng)之來臨,因此,才覺得仿佛是聲送來了秋風(fēng)。同樣,他是先聽到蟋蟀悲鳴,而后才意識(shí)到時(shí)令已屆高秋了。

  接著米說:“我來對(duì)景,不學(xué)宋玉解悲秋”,表現(xiàn)出他的曠逸豪的襟懷。他這句折剛健之筆使文氣為之一振。因?yàn)?a target="_blank">聲和蟋蟀等秋聲,畢竟要給人帶來一種凄涼的秋意,而倔強(qiáng)的詞人不愿受其困擾。所以,接著他要“收凄涼興況,分付尊中”了?墒“凄涼興況”偏不那么容易收,酒后反而心里加倍感到不勝其幽僻孤獨(dú)。才說“不學(xué)宋玉解悲愁”,強(qiáng)作精神,是一揚(yáng),這里“倍覺不勝幽”,卻是一跌,如此一來,作者聞秋聲而引起的內(nèi)心感情上的波瀾起伏,就充分表露了出來。

  “自有多情處,明月掛南樓。”就在這個(gè)時(shí)候,一輪明月出來了。月到中秋分外明,此時(shí),明月以它皎潔的光輝,把宇宙幻化為一個(gè)銀色的世界,也把作者從低沉壓抑的情緒中解救出來,于是詞筆又一振。至此,詞人才托出一輪中秋月點(diǎn)明題意。“多情”二字是在詞人的感情幾經(jīng)折騰之后說出的,極其真切自然,使人感到明月的確多情。在反復(fù)渲染中秋節(jié)令的秋意,從反面為出月鋪墊,以“自有”二字轉(zhuǎn)折,使一輪明月千呼萬喚始出來,用筆頗為奇妙。

  下片寫賞月時(shí)自己在月光下“橫玉笛”、“倒金甌”、“倚欄干”乃至“醉困不知醒”的情景。“悵襟懷”的“悵”字承接上下片,巧妙過渡,既照應(yīng)上片“不勝幽”的“凄涼興況”,又啟下片的賞月遣懷。“橫玉笛,韻悠悠”,玉笛聲本富有優(yōu)美情韻的,而在大放光明的中秋月下吹奏,那更是妙不可言,可是詞人馬上想到要借此清時(shí)良夜,痛痛快快大飲一場(chǎng)。“遍倚欄干十二”,說明他賞月時(shí)間之長(zhǎng),賞覽興致之高,于是他不由神與物游,生發(fā)出對(duì)宇宙對(duì)人生的遐想。

  “宇宙若浮萍。宇宙如此之大,作者卻視之若浮萍,不只見出他心胸神思飄逸,更是物我合一之際內(nèi)心的真實(shí)感受,讀來令人心弛神往。境界如此之美,興致自然更高,于是詞人不覺豪飲大醉。結(jié)句“醉困不知醒,枕臥江流”不再寫賞月飲酒之后的種種,以不結(jié)之語收束了全詞,給人留下巨大的想象余地。這首詞自東坡著名的同題詞之后,能獨(dú)樹一幟,勇于創(chuàng)新,確有其獨(dú)特的妙處:賞月不寫月華,偏道個(gè)人“對(duì)景”之感,清景之中見出清趣,頗值用心玩味。

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