《春江花月夜》自問(wèn)世以來(lái)以其綺麗迷蒙的意境，穿越時(shí)空的求索震撼了震撼了廣大讀者，作為文學(xué)大家的聞一多先生，評(píng)論它為“詩(shī)歌中的詩(shī)歌，頂峰中的頂峰”。更有甚者說(shuō)它孤篇壓倒全唐。然而，人們交口稱贊的《春江花月夜》真的有那么好嗎？
在我看來(lái)，這首詩(shī)最明顯的弊病就是套用古詩(shī)舊語(yǔ)的痕跡明顯。且不說(shuō)眾口相傳開(kāi)篇第一句“春江潮水連海平”中的“連”的妙用，實(shí)際上是套用的王昌連“”寒雨連江夜入?yún)恰敝�。還有“何人”“何處”“何人”“誰(shuí)家”這樣的句式，竟然接二連三不厭其煩出現(xiàn)！這種句式在古體詩(shī)中可謂陳詞濫調(diào)，去看前人，“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”，“不知秋思落誰(shuí)家”之句，就能明顯感覺(jué)到此詩(shī)有東施效顰，搪塞文字之嫌。也不明白詩(shī)人是不是個(gè)性偏愛(ài)這樣的句式，還是其他什么原因造成我們閱讀時(shí)的審美疲勞。
這樣的例子，還有一處�！昂翁幋航瓱o(wú)月明”“天上白沙看不見(jiàn)”�！翱绽锪魉挥X(jué)飛”，“江天一色無(wú)纖塵”“清風(fēng)浦上不勝愁”“玉戶中卷不去”，還包括“此時(shí)相望不相聞”，“可憐春半不還家”。這些結(jié)構(gòu)相同的詩(shī)句羅列起來(lái)竟有如此之多，能夠說(shuō)通篇都在這種單調(diào)的節(jié)奏中重復(fù)進(jìn)行，簡(jiǎn)直讓人昏昏欲睡，無(wú)法在詩(shī)句的品讀中找到古詩(shī)詞凝練簡(jiǎn)潔之美。
其次在朦朧曼妙的意境營(yíng)造下所掩蓋，但又不容忽視的問(wèn)題就是本詩(shī)的思想境界同樣犯了人云亦云，缺乏深度的弊病，有人說(shuō)這首詩(shī)抒發(fā)了游子思婦的相思離別，展開(kāi)了對(duì)宇宙奧秘的探索，揭示出富有哲理的人生感嘆，且看江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人，這兩句。表面上看對(duì)仗工整，無(wú)懈可擊。其實(shí)此前李白就有青天有月能幾時(shí)，我欲停杯一問(wèn)之的名句。雖然說(shuō)詩(shī)句撞衫的現(xiàn)象很常見(jiàn)，但是優(yōu)秀的詩(shī)人，往往能在前人詞句的基礎(chǔ)上有所發(fā)揮更進(jìn)一層。但若說(shuō)江畔二句不僅僅沒(méi)有創(chuàng)新，還在前人詩(shī)句的意境上相比卻是倒退了。如果說(shuō)這一句是發(fā)問(wèn)，那么下一句“人生代代無(wú)窮已，江月年年照相似”就是可有可無(wú)的，這一句看似回答，其實(shí)是依舊徘徊在問(wèn)題的邊緣沒(méi)有進(jìn)行深入的思考，顯得剩余而沒(méi)有好處。緊接而來(lái)的是“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，同樣又犯了王勃的“閣中帝子今何在，檻外長(zhǎng)江空自流”語(yǔ)意上的重復(fù)。至于后面的借月光書(shū)寫(xiě)閨情的句子則更顯得老生常談，又沒(méi)有真情實(shí)感。后面又寫(xiě)到了自我的思鄉(xiāng)之情，這種過(guò)度實(shí)在不是很自然，由他人到自我，由感情到思鄉(xiāng)之情，兩種情緒的交織，給人一種模糊朦朧之感的同時(shí)，也讓人無(wú)法真正搞清楚詩(shī)人此刻的情緒，也就無(wú)法到達(dá)以情動(dòng)人的目的。
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