琵琶行第二課時(shí)創(chuàng)新教案

2024-11-12 琵琶行

　　作為一名教學(xué)工作者，通常會被要求編寫教案，教案是教學(xué)活動的總的組織綱領(lǐng)和行動方案。那么你有了解過教案嗎？下面是小編收集整理的琵琶行第二課時(shí)創(chuàng)新教案，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　教學(xué)目標(biāo)

　　1、欣賞詩中運(yùn)用比喻，形象描寫音樂的語言藝術(shù)，培養(yǎng)聯(lián)想和想象能力，重點(diǎn)鑒賞課文第二節(jié)。

　　2、品味詩歌意境，分析作者在詩中表達(dá)的思想感情

　　3、理解作者是如何將樂曲的情調(diào)和演奏者及聽眾的感情融為一體的。

　　教學(xué)重點(diǎn)

　　賞析作者描寫音樂的高超技巧。

　　教學(xué)難點(diǎn)

　　品味詩歌意境，分析作者在詩中表達(dá)的思想感情。

　　教學(xué)方法

　　1、誦讀法

　　2、對比閱讀《聽穎師彈琴》中的音樂描寫。

　　教學(xué)媒體

　　錄音機(jī) 多媒體圖片

　　教學(xué)設(shè)想

　　《琵琶行》是描寫音樂的千古名篇。因此，教學(xué)中不必過份拘泥于字詞教學(xué)，字詞知識可布置學(xué)生在課前預(yù)習(xí)中掌握。課堂教學(xué)應(yīng)圍繞下列三個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行：通過誦讀感受詩人的情感，通過語言品味音樂美。最后對比閱讀及課后作業(yè)拓展學(xué)生的思維空間并提高學(xué)生的寫作能力。

　　教學(xué)過程

　　一、導(dǎo)語設(shè)計(jì)

　　雨果說：“開啟人類智慧的寶庫有三把鑰匙，分別是：數(shù)學(xué)、文學(xué)、音符。”貝多芬說：“音樂當(dāng)使人類的精神爆發(fā)火花，音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示。”

　　那我們就一起來欣賞《琵琶行》中是如何描寫音樂的。

　　二、學(xué)生聆聽琵琶曲（古典名曲之一〈〈十面埋伏〉〉，感受琵琶演奏的抑揚(yáng)頓挫，轉(zhuǎn)折起伏。

　　根據(jù)學(xué)生發(fā)言總結(jié)

　　序曲——急切愉悅——滯澀悲哀——雄壯激越——戛然而止

　　三、重點(diǎn)鑒賞課文第二段“音樂描寫”

　　1、學(xué)生朗讀，體味琵琶女演奏音樂的過程和情感的變化。

　　2、分組討論：本段音樂描寫的藝術(shù)特色。

　　作者用了哪些手法來描摹音樂？這些手法有何好處？

　　明確：

　　描寫特色：

　　a、大量運(yùn)用比喻，化抽象無形為形象可感；

　　b、巧用擬聲詞和疊詞；

　　c、正面描摹與側(cè)面烘托結(jié)合；

　　d、帶著感情去描摹音樂。

　　分析鑒賞詩文的技巧：咀嚼語言，分析手法

　　整體感知，品味感情

　　3、對比欣賞：

　　韓愈《聽穎師彈琴》

　　昵昵兒女語，恩怨相爾汝。

　　劃然變軒昂，勇士赴敵場。

　　浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。

　　喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。

　　躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)。

　　嗟余有兩耳，未省聽絲篁。

　　自聞穎師彈，起坐在一旁。

　　推手遽止之，濕衣淚滂滂。

　　穎師爾誠能，無以冰炭置我腸！

　　[注]①穎師：西域僧人，“穎”是其名，“師”對僧人的尊稱。②昵昵：親昵的樣子。③蠐攀：登攀。④絲篁：絲竹等弦樂器，這里借指音樂。⑤滂滂：流淌的樣子。⑥誠能：確實(shí)擅長（彈琴）。⑦冰炭：比喻心中忽冷忽熱，忽憂忽喜。

　　[閱讀提示]

　　《聽穎師彈琴》一詩在音樂的描寫上也十分地成功，試與《琵琶行》作一比較分析。

　　[參考解說]

　　相同：1、兩詩均運(yùn)用了“以形喻聲法”。在描摹琴聲的時(shí)候都能以形喻聲，賦形于聲，特別是比喻句的反復(fù)運(yùn)用，形象地描繪出音樂的節(jié)奏和旋律，將只可意會不可言傳的琴聲巧妙地轉(zhuǎn)換成有形的立體的視覺形象，使人產(chǎn)生如臨其境之感。2、都運(yùn)用了“以情傳聲法”，將自己的傾聽的感受寫進(jìn)去，并傳達(dá)給讀者，從而產(chǎn)生感情的共鳴。3、都運(yùn)用了“正側(cè)面相結(jié)合的描寫法”，均以正面描寫為主，側(cè)面襯托為輔。

　　不同：1、《琵》詩不僅描寫了琵琶女彈唱的起始—發(fā)展—高潮—結(jié)束的全過程，而且對彈唱的每一個(gè)階段均作了聲聲入耳、句句銘心的細(xì)致描寫；《聽》詩雖也寫出琴聲時(shí)而高揚(yáng)、時(shí)而低沉的節(jié)奏感，但沒有對穎師整個(gè)彈琴的全過程作具體的描寫。2、《琵》詩的設(shè)喻角度是多方位的；而《聽》詩主要是從視覺設(shè)喻。3、《琵》詩不但寫有聲，也寫無聲，聲中有情，聲情并茂；而《聽》詩主要是摹聲。另外，《聽》詩在形式上采用的長短不一的雜言體，與忽高忽低的琴聲及詩人忽起忽落的感情相適應(yīng)。

　　總之，兩詩對音樂的描寫雖然有所不同，但都能曲盡其妙，有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　4總結(jié)文學(xué)家寫音樂的技巧變化：

　　博喻（多個(gè)比喻的使用，以聲寫聲）——通感（以形、色、光、味覺、觸覺寫聲音）——聯(lián)想、想象意境畫面（朱自清由零星的比喻發(fā)展到完整的音樂場景的描畫）

　　四、討論：詩人何以與身份低下的的歌女產(chǎn)生情感共鳴？

　　琵琶女詩人

　　年少時(shí)：歡樂、風(fēng)光年少時(shí)：歡樂、得意

　　年老時(shí)：色衰、門前冷落年老時(shí)：被貶、漂淪憔悴

　　訴身世傷遷謫

　　商人婦：輕別離，啼淚江州司馬：孤苦

　　同是天涯淪落人相逢何必曾相識

　　五、小結(jié)：

　　音樂成了溝通二人情感的媒介，兩人的命運(yùn)相似，都被遺棄，相似的命運(yùn)和相似的音樂理解讓他們的達(dá)到了情感的和諧，成為知音。