無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編精心整理的杜牧《長(zhǎng)安秋望》，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文
長(zhǎng)安秋望①
樓倚②霜樹(shù)③外④，鏡天⑤無(wú)一毫⑥。
南山⑦與秋色⑧，氣勢(shì)⑨兩相高。
注釋
�、偾锿涸谇锾爝h(yuǎn)望。
�、谝校嚎恐辛�。
③霜樹(shù)：指深秋時(shí)節(jié)的樹(shù)。
�、芡猓褐狻Ｖ笜潜取八獦�(shù)”高。
�、葭R天：像鏡子一樣明亮、潔凈的天空。
�、逕o(wú)一毫：沒(méi)有一絲云彩。
�、吣仙剑褐附K南山，在今陜西西安南。
�、嗲锷呵绺邭馑奶炜铡�
�、釟鈩�(shì)：氣概。喻終南山有與天宇比高低的氣概。
白話(huà)譯文
樓閣高聳于經(jīng)霜的樹(shù)林之上，我登高遠(yuǎn)望，天宇間不見(jiàn)一絲云彩，宛若明鏡。終南山在澄明的秋天竟是那樣高峻，莫不是要與秋色試比氣勢(shì)的大小?
創(chuàng)作背景
此詩(shī)作年難確定，以大中四年(850)杜牧在長(zhǎng)安，且多詠長(zhǎng)安景色，故應(yīng)是詩(shī)人晚年居住在長(zhǎng)安所作。大中四年(850年)，他被升為吏部員外郎。但是杜牧仍然多次請(qǐng)求外放湖州刺史，連上三啟，終于應(yīng)允了他的要求。但是也有人認(rèn)為，杜牧請(qǐng)求外放并不僅僅是經(jīng)濟(jì)原因，而是不滿(mǎn)意朝政，認(rèn)為自己無(wú)法在朝中有所作為。
賞析
這是一曲高秋的贊歌。題為“長(zhǎng)安秋望”，重點(diǎn)卻并不在最后的那個(gè)“望”字，而是贊美遠(yuǎn)望中的長(zhǎng)安秋色�！扒铩钡娘L(fēng)貌才是詩(shī)人要表現(xiàn)的直接對(duì)象。
“樓倚霜樹(shù)外”，是說(shuō)作者所登上的高樓“倚樹(shù)”矗立。注意樹(shù)前的“霜”字和樹(shù)后的“外”字�！八苯o人的意象薄白凈潔�！巴狻焙瑑牲c(diǎn)意思，一是旁，一是上。合而觀之，是詩(shī)人登樓烏瞰，產(chǎn)生了一種樓高出樹(shù)頂之外的感受。樓立霜樹(shù)之上，人立高樓之上，創(chuàng)造出一種清高兀立的意境，并暗點(diǎn)題目�！扮R天無(wú)一毫”，這句寫(xiě)仰首所見(jiàn)，很形象。鏡子似的天空，明凈得連一根極細(xì)微的毫毛也沒(méi)有，看不見(jiàn)一絲云影，看不見(jiàn)一點(diǎn)風(fēng)塵。意境極為高遠(yuǎn)明凈，寥廓清空，令人胸襟開(kāi)朗，芥蒂一掃。“南山與秋色，氣勢(shì)兩相高”，遙望終南山，在天晴氣清的秋日，更顯得高峻巍峨，聳立天際，氣勢(shì)高遠(yuǎn)。這氣象我們從對(duì)終南山的印象以及“氣勢(shì)”和“高”等詞語(yǔ)中想象得到，問(wèn)題是“秋色高”怎樣理解。“色”有神態(tài)、氣色、景象之意，王維的“江流天地外，山色有無(wú)中”(《漢江臨眺》)中的“色”字就同這里的用法用意相似。那么，這兩句是說(shuō)終南山與秋高的神色氣象兩相較量，試看誰(shuí)的氣勢(shì)更加高遠(yuǎn)。篇末的“高”字，點(diǎn)出了詩(shī)人心目中所注視欣慕的是萬(wàn)般“秋色”中的那種高遠(yuǎn)無(wú)極的氣象。
“高”是這首五言詩(shī)的“詩(shī)眼”，全詩(shī)各句都在圍繞著這個(gè)關(guān)鍵性的字眼著筆設(shè)景。樓高于樹(shù)，山高于樓，天高于山，詩(shī)人采用以實(shí)托虛，以意寫(xiě)神的手法，輕筆淡墨地勾勒展示了秋日天空高高在上的神態(tài)氣色，使人感到高得寥廓無(wú)極、深邃明凈，虛無(wú)空靈，浩渺雄渾，若有若無(wú)。登樓極目，似與蒼穹接軌，清新氣流蕩滌心胸，悠然脫俗，升騰化外。而且由于對(duì)實(shí)物的描寫(xiě)，沒(méi)有一筆重彩濃抹，讓人只覺(jué)得樹(shù)挺拔、樓矗立、山聳峙，一一立地凌空，直上九霄，豎列眉睫之前，又給人一種高直疏朗的美感。“胸有正氣格自高”，“秋色”的這種高直清明的只可意會(huì)的神韻，正是詩(shī)人胸襟、性格的外射。由此看來(lái)，這首寫(xiě)意詩(shī)可謂晚唐詩(shī)苑的一朵奇葩。
鑒賞
這是一曲高秋的贊歌。題為《長(zhǎng)安秋望》，重遠(yuǎn)卻并不在最后的而個(gè)“望”字，而是贊美遠(yuǎn)望中的長(zhǎng)安秋色�！扒铩钡娘L(fēng)貌才是詩(shī)人要表現(xiàn)的直接對(duì)象。
“樓倚霜樹(shù)外，怡天無(wú)一毫�！边@首小詩(shī)的前兩句是說(shuō)，樓閣倚在的霜的樹(shù)林外，天空如明怡無(wú)纖云一毫。
首句遠(yuǎn)出望的立足遠(yuǎn)�！皹且兴獦�(shù)外”的“倚”，是倚立的意思，重在強(qiáng)調(diào)自己所登的高樓巍然屹立的姿態(tài)；“外”是“上”的意思。秋天的霜后的樹(shù)多半木葉凋落，越發(fā)顯出它的高聳挺拔；而樓又高出霜樹(shù)之外，在這樣一個(gè)立足遠(yuǎn)上，方能縱覽長(zhǎng)安高秋景物的全局，充分領(lǐng)略它的高遠(yuǎn)澄潔之美。所以這一句是全詩(shī)的出發(fā)遠(yuǎn)和基礎(chǔ)，沒(méi)有它，也就沒(méi)有望中所見(jiàn)的一切。
次句寫(xiě)望中所見(jiàn)的天宇�！扳鞜o(wú)一毫”，是說(shuō)天空明凈澄潔的像一面纖塵不染的怡子，沒(méi)有一絲陰翳云彩。這正是秋日天空的典型特征。這種澄潔明凈到近乎虛空的天色，又進(jìn)一部表現(xiàn)了秋空的高遠(yuǎn)寥廓，同時(shí)也寫(xiě)出了詩(shī)人當(dāng)時(shí)而種心曠神怡的感受和高遠(yuǎn)澄凈的心境。
“南山與秋色，氣色兩相高�！毙≡�(shī)的后兩句是說(shuō)，峻拔的南山與清爽的秋色，氣色互不相讓兩兩爭(zhēng)高？
第三句寫(xiě)到遠(yuǎn)望中的終南山。將它和秋色相比，說(shuō)遠(yuǎn)望中的終南山，它而峻拔入云的氣色，像是要和高原無(wú)際的秋色一賽高低。
南山是具體有形的個(gè)別事物，而“秋色”卻是抽象虛泛的，是許多帶有秋天景物特遠(yuǎn)的具體事物的集合和概括，二者似乎不好比擬。而這首詩(shī)卻別出心裁的.用南山襯托秋色。秋色是很難描寫(xiě)的，而且不同的作者對(duì)秋色有不同的觀賞角度和感受，有的取其凄清蕭瑟，有的取其明凈澄潔，有的取其高遠(yuǎn)寥廓。這首詩(shī)的作者顯然偏于欣賞秋色的高遠(yuǎn)無(wú)極，這是從前兩句的描寫(xiě)中可以看出。但秋天而種高遠(yuǎn)無(wú)極的氣色是只可意會(huì)，難以言傳。在這這種情況下，以實(shí)托虛便成為有效的藝術(shù)手段。具體有形的南山，襯托出抽象虛泛的秋色，讀者通過(guò)“南山與秋色，氣色兩相高”的詩(shī)句，不但具體感受到“秋色”之高，而且連它的氣色、精神和性格也若有所悟了。
這首詩(shī)的好處，還在于他在寫(xiě)出長(zhǎng)安高秋景色的同時(shí)寫(xiě)出了詩(shī)人的精神性格。它更接近于寫(xiě)意畫(huà)。高遠(yuǎn)、寥廓、明凈的秋色，實(shí)際上也正是詩(shī)人胸懷的象征與外化。特別是詩(shī)的末句，賦予南山與秋色一種峻拔向上的動(dòng)態(tài)。這就更鮮明的表示詩(shī)人的性格氣質(zhì)，也使全詩(shī)在躍動(dòng)的氣色中結(jié)束，留下了充分想象的余地。
杜牧
杜牧（公元803－約852年），字牧之，號(hào)樊川居士，漢族，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，唐代詩(shī)人。杜牧人稱(chēng)“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱(chēng)“小李杜”。因晚年居長(zhǎng)安南樊川別墅，故后世稱(chēng)“杜樊川”，著有《樊川文集》。
【杜牧《長(zhǎng)安秋望》】相關(guān)文章：
杜牧 《長(zhǎng)安秋望》11-17
《長(zhǎng)安秋望》 杜牧11-25
《長(zhǎng)安秋望》杜牧10-09
杜牧《長(zhǎng)安秋望》賞析11-27
《長(zhǎng)安秋望 杜牧》《長(zhǎng)安秋望 趙嘏》閱讀及答案10-09
杜牧唐詩(shī)《長(zhǎng)安秋望·樓倚霜樹(shù)外》09-21
《長(zhǎng)安秋望》閱讀答案11-17
長(zhǎng)安秋望古詩(shī)鑒賞11-26