在我們平凡的日常里，大家都接觸過很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。你所見過的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編整理的杜牧《長(zhǎng)安秋望》古詩(shī)詞賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　原文

　　長(zhǎng)安秋望

　　樓倚霜樹外，鏡天無(wú)一毫。

　　南山與秋色，氣勢(shì)兩相高。

　　注釋

　　①秋望：在秋天遠(yuǎn)望。

　　②倚：靠著，倚立。

　�、鬯獦洌褐干钋飼r(shí)節(jié)的樹。

　�、芡猓褐�外。指樓比“霜樹”高。

　　⑤鏡天：像鏡子一樣明亮、潔凈的天空。

　�、逕o(wú)一毫：沒有一絲云彩。

　�、吣仙剑褐附K南山，在今陜西西安南。

　�、嗲锷�：晴高氣爽的天空。

　�、釟鈩�(shì)：氣概。喻終南山有與天宇比高低的氣概。

　　白話譯文

　　樓閣高聳于經(jīng)霜的樹林之上，我登高遠(yuǎn)望，天宇間不見一絲云彩，宛若明鏡。終南山在澄明的秋天竟是那樣高峻，莫不是要與秋色試比氣勢(shì)的大小?

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)作年難確定，以大中四年(850)杜牧在長(zhǎng)安，且多詠長(zhǎng)安景色，故應(yīng)是詩(shī)人晚年居住在長(zhǎng)安所作。大中四年(850年)，他被升為吏部員外郎。但是杜牧仍然多次請(qǐng)求外放湖州刺史，連上三啟，終于應(yīng)允了他的要求。但是也有人認(rèn)為，杜牧請(qǐng)求外放并不僅僅是經(jīng)濟(jì)原因，而是不滿意朝政，認(rèn)為自己無(wú)法在朝中有所作為。

　　賞析

　　這是一曲高秋的贊歌。題為“長(zhǎng)安秋望”，重點(diǎn)卻并不在最后的那個(gè)“望”字，而是贊美遠(yuǎn)望中的長(zhǎng)安秋色�！扒铩钡娘L(fēng)貌才是詩(shī)人要表現(xiàn)的直接對(duì)象。

　　“樓倚霜樹外”，是說作者所登上的高樓“倚樹”矗立。注意樹前的“霜”字和樹后的“外”字�！八�”給人的意象薄白凈潔�！巴狻焙瑑牲c(diǎn)意思，一是旁，一是上。合而觀之，是詩(shī)人登樓烏瞰，產(chǎn)生了一種樓高出樹頂之外的感受。樓立霜樹之上，人立高樓之上，創(chuàng)造出一種清高兀立的意境，并暗點(diǎn)題目。“鏡天無(wú)一毫”，這句寫仰首所見，很形象。鏡子似的天空，明凈得連一根極細(xì)微的毫毛也沒有，看不見一絲云影，看不見一點(diǎn)風(fēng)塵。意境極為高遠(yuǎn)明凈，寥廓清空，令人胸襟開朗，芥蒂一掃。“南山與秋色，氣勢(shì)兩相高”，遙望終南山，在天晴氣清的秋日，更顯得高峻巍峨，聳立天際，氣勢(shì)高遠(yuǎn)。這氣象我們從對(duì)終南山的印象以及“氣勢(shì)”和“高”等詞語(yǔ)中想象得到，問題是“秋色高”怎樣理解�！吧�”有神態(tài)、氣色、景象之意，王維的“江流天地外，山色有無(wú)中”(《漢江臨眺》)中的“色”字就同這里的用法用意相似。那么，這兩句是說終南山與秋高的神色氣象兩相較量，試看誰(shuí)的氣勢(shì)更加高遠(yuǎn)。篇末的“高”字，點(diǎn)出了詩(shī)人心目中所注視欣慕的是萬(wàn)般“秋色”中的那種高遠(yuǎn)無(wú)極的氣象。

　　“高”是這首五言詩(shī)的“詩(shī)眼”，全詩(shī)各句都在圍繞著這個(gè)關(guān)鍵性的字眼著筆設(shè)景。樓高于樹，山高于樓，天高于山，詩(shī)人采用以實(shí)托虛，以意寫神的手法，輕筆淡墨地勾勒展示了秋日天空高高在上的神態(tài)氣色，使人感到高得寥廓無(wú)極、深邃明凈，虛無(wú)空靈，浩渺雄渾，若有若無(wú)。登樓極目，似與蒼穹接軌，清新氣流蕩滌心胸，悠然脫俗，升騰化外。而且由于對(duì)實(shí)物的描寫，沒有一筆重彩濃抹，讓人只覺得樹挺拔、樓矗立、山聳峙，一一立地凌空，直上九霄，豎列眉睫之前，又給人一種高直疏朗的美感�！靶赜姓龤飧褡愿摺�，“秋色”的這種高直清明的只可意會(huì)的神韻，正是詩(shī)人胸襟、性格的外射。由此看來，這首寫意詩(shī)可謂晚唐詩(shī)苑的一朵奇葩。

　　鑒賞

　　首句遠(yuǎn)出望的立足遠(yuǎn)。“樓倚霜樹外”的“倚”，是倚立的意思，重在強(qiáng)調(diào)自己所登的高樓巍然屹立的姿態(tài)；“外”是“上”的意思。秋天的霜后的樹多半木葉凋落，越發(fā)顯出它的高聳挺拔；而樓又高出霜樹之外，在這樣一個(gè)立足遠(yuǎn)上，方能縱覽長(zhǎng)安高秋景物的全局，充分領(lǐng)略它的高遠(yuǎn)澄潔之美。所以這一句是全詩(shī)的出發(fā)遠(yuǎn)和基礎(chǔ)，沒有它，也就沒有望中所見的一切。

　　次句寫望中所見的天宇。“怡天無(wú)一毫”，是說天空明凈澄潔的像一面纖塵不染的怡子，沒有一絲陰翳云彩。這正是秋日天空的典型特征。這種澄潔明凈到近乎虛空的天色，又進(jìn)一部表現(xiàn)了秋空的高遠(yuǎn)寥廓，同時(shí)也寫出了詩(shī)人當(dāng)時(shí)而種心曠神怡的感受和高遠(yuǎn)澄凈的心境。

　　“南山與秋色，氣色兩相高�！毙≡�(shī)的后兩句是說，峻拔的南山與清爽的秋色，氣色互不相讓兩兩爭(zhēng)高？

　　第三句寫到遠(yuǎn)望中的終南山。將它和秋色相比，說遠(yuǎn)望中的終南山，它而峻拔入云的氣色，像是要和高原無(wú)際的秋色一賽高低。

　　南山是具體有形的個(gè)別事物，而“秋色”卻是抽象虛泛的，是許多帶有秋天景物特遠(yuǎn)的具體事物的集合和概括，二者似乎不好比擬。而這首詩(shī)卻別出心裁的用南山襯托秋色。秋色是很難描寫的，而且不同的作者對(duì)秋色有不同的觀賞角度和感受，有的取其凄清蕭瑟，有的取其明凈澄潔，有的取其高遠(yuǎn)寥廓。這首詩(shī)的作者顯然偏于欣賞秋色的高遠(yuǎn)無(wú)極，這是從前兩句的描寫中可以看出。但秋天而種高遠(yuǎn)無(wú)極的氣色是只可意會(huì)，難以言傳。在這這種情況下，以實(shí)托虛便成為有效的藝術(shù)手段。具體有形的南山，襯托出抽象虛泛的秋色，讀者通過“南山與秋色，氣色兩相高”的詩(shī)句，不但具體感受到“秋色”之高，而且連它的氣色、精神和性格也若有所悟了。

　　這首詩(shī)的好處，還在于他在寫出長(zhǎng)安高秋景色的同時(shí)寫出了詩(shī)人的精神性格。它更接近于寫意畫。高遠(yuǎn)、寥廓、明凈的秋色，實(shí)際上也正是詩(shī)人胸懷的象征與外化。特別是詩(shī)的末句，賦予南山與秋色一種峻拔向上的動(dòng)態(tài)。這就更鮮明的表示詩(shī)人的性格氣質(zhì)，也使全詩(shī)在躍動(dòng)的氣色中結(jié)束，留下了充分想象的余地。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，公元850年（大中四年）杜牧在長(zhǎng)安，且多詠長(zhǎng)安景色，故應(yīng)是詩(shī)人晚年居住在長(zhǎng)安所作。

　　作者背景

　　杜牧（公元803－約852年），字牧之，號(hào)樊川居士，漢族，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，唐代詩(shī)人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長(zhǎng)安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。

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