堂上不合生楓樹，
怪底江山起煙霧！
聞君掃卻《赤縣圖》，
乘興遣畫滄洲趣。
畫師亦無數(shù)，
好手不可遇。
對此融心神，
知君重毫素。
豈但祁岳與鄭虔，
筆跡遠(yuǎn)過楊契丹。
得非玄圃裂，
無乃蕭湘翻？
悄然坐我天姥下，
耳邊已似聞清猿。
反思前夜風(fēng)雨急，
乃是蒲城鬼神入。
元?dú)饬芾煺溪q濕，
真宰上訴天應(yīng)泣。
野亭春還雜花遠(yuǎn)，
漁翁暝踏孤舟立。
滄浪水深青溟闊，
欹岸側(cè)島秋毫末。
不見湘妃鼓瑟時(shí)，
至今斑竹臨江活。
劉侯天機(jī)精，
愛畫入骨髓。
處有兩兒郎，
揮灑亦莫比。
大兒聰明到，
能添老樹巔崖里。
小兒心孔開，
貌得山僧及童子。
若耶溪，云門寺。
吾獨(dú)胡為在泥滓？
青鞋布襪從此始。
杜甫詩鑒賞：
杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》是一首題畫詩，作于天寶十三年（754）。劉少府即劉單，當(dāng)時(shí)任奉先縣尉，少府是唐時(shí)對縣尉的尊稱，山水障即畫著山水的屏障。
從題畫詩這一體來看，沈德潛《說詩晬語》云：
“唐以前未見題畫詩，開此體者老杜也�！北M管在杜甫之前偶有題畫之作，但題畫詩成為一體，成就高而影響遠(yuǎn)，則確實(shí)始于杜甫。在文人畫興盛、因而題畫詩也隨之興盛的宋代，詩論家就給杜甫的題畫詩以崇高的評價(jià)，認(rèn)為“畫山水詩，少陵數(shù)首后無人可繼者”（《許彥周詩話》）。
王嗣奭評這首《奉先劉少府新畫山水障歌》說：
“畫有六法，氣韻生動第一，骨法用筆次之。杜以畫法為詩法。通篇字字跳躍，天機(jī)盎然，此其氣韻也。
如‘堂上不合生楓樹’突然而起，已而忽入滿城風(fēng)雨，已而忽入兩兒揮灑，飛騰頓挫，不知所自來，此其骨法也。”（《仇注杜詩》引）
這首七古長篇，分三個(gè)段落。起結(jié)各四句自成兩段，中間二十八句為一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句數(shù)分四層加以敘寫。一起四句，寫劉單畫畢《赤縣圖》后，又畫山水屏障，扣題入筆。前二句用突兀之筆，以“不合”、“怪底”渲染劉單山水屏障作勢奇異，真幻難辨。南宋楊萬里評論說：“詩有驚人句，如《山水障》云：‘堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧’是也。”（《仇注杜詩》引）。接下來二句以平敘交代原因，而其中“滄洲趣”三字又為后文埋下伏筆。第二大段前六句，作者以同時(shí)代的畫家祁岳、鄭虔和隋代的楊契丹襯托劉單畫技。接下來“得非玄圃裂”以下八句，沒有立即實(shí)寫畫中情景，而是結(jié)合觀感，展開想象，盛贊劉單山水神奇不凡。在寫法上，整個(gè)八句都是虛寫而非實(shí)錄。其中客觀自然的聯(lián)想和奇幻景物的`假設(shè)錯雜而下，時(shí)而瀟湘、天姥、蒲城，時(shí)而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、瀟湘，都取遠(yuǎn)景，述劉單山水跡侔仙界；風(fēng)雨、蒲城，都取近景，贊劉單山水巧奪化工。而此層之首，又以“得非”、“無乃”喝起；其間又云：“悄然坐我天姥下”，天姥是杜甫舊游之地，在這里與第一段所說“滄洲趣”相照應(yīng)；“真宰上訴天應(yīng)泣”，是化用倉頡作字、天雨粟、鬼夜哭的典故；“元?dú)饬芾煺溪q濕”一句，形容筆墨之飽滿酣暢。王嗣奭評說：“篇中最得畫家三昧，尤在‘元?dú)饬芾煺溪q濕’一語，試一想象，此畫至今在目，詩中有畫，信然�！保ā冻鹱⒍旁姟芬┣宸睫股健渡届o居畫論》則云：“杜老云‘元?dú)饬芾煺溪q濕’，是即氣韻生動�！边@一層想象豐富大膽，用筆錯綜奇幻，章法頓挫跌宕。自“野亭”以下六句又是一層，由虛返實(shí)，摹寫山水障中景物，亭花、岸島，屬山；漁舟、滄溟，屬水，山水相映成趣。中間“不見湘妃鼓瑟時(shí)，至今斑竹臨江活”兩句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，實(shí)寫中有虛景，筆意總欲不凡。自“劉侯”以下八句，在具體描寫畫中情景之后，再贊劉單技藝超卓，與本段第一層相呼應(yīng)。寫畫至此已可作結(jié)，但作者并未止筆，而是宕開一筆，再度由實(shí)返虛，“若耶溪”以下四句，是全詩的最后一段，作者在寫足題面后進(jìn)一步生發(fā)，表達(dá)自己由劉單山水屏障而產(chǎn)生的隱遁江湖之志。這樣寫，即使全詩意余言外，又回應(yīng)了前面的“滄洲趣”，首尾完整。
而在章法，施補(bǔ)華在《峴傭說詩》中評論這首詩說“起手用突兀之筆，中段用翻騰之筆，收處用逸宕之筆。突兀則氣勢壯，翻騰則波浪闊，逸宕則神韻遠(yuǎn)”。全詩或虛或?qū)�，波瀾層出，生動傳神，筆力飽滿，脈絡(luò)分明，實(shí)為我國古代題畫詩中的珍品。
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