王安憶長恨歌的賞析

2025-01-03 長恨歌

　　文學賞析是對文學作品進行深入分析和評價的過程，它涉及對作品的理解、感受和批判性思考。下面是小編收集整理的王安憶長恨歌的賞析[精華]，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　王安憶長恨歌的賞析 1

　　一、《長恨歌》的結構美

　　1、以時間發(fā)展為順序構建作品，條理清晰。

　　《長恨歌》分為三部，每一部有若干小章。三部分別表現(xiàn)了三個時間跨度：解放戰(zhàn)爭前夕，文革、社會主義建設時期以及新時期，作者沒有寫解放戰(zhàn)爭的慘烈，只是借某官員逝世來言明;作者沒有寫文革、以及社會主義建設時期的種種難關以及不堪的挫折，只是借程先生的境遇來表現(xiàn);作者沒有寫新時期的社會變革是何等的波瀾壯闊，只是以女主人公的女兒薇薇――這一新時代的代言人來反映社會的偉大變革，一切的一切，都有根有據(jù)，入情入理，沒有過多的議論與抒情，表現(xiàn)出一種平淡清新之美，仿若一切都是日常之事，不會太過興奮，也不會太過悲哀。結構上，顯現(xiàn)出一種從容不迫，卻又略顯含蓄的美。

　　2、以散文化的結構書寫作品，情韻豐盈。

　　整部作品讀下來，讀者可能會顯得精神無法集中，往往不知道作者何以在此處時間段內寫此景，如“閨閣還是上海弄堂的幻覺，云開日出便灰飛煙散，卻也是一幕接一幕，求無止境。”讀至此句，讀者很可能會被這種抒情的詩意所感染，卻不知此句到底有何作用，這便需要讀者再慢慢的閱讀中仔細品其中滋味。才可領會其中真意，即：上海弄堂里的小姐，姑娘們的人生在一幕幕上演，而弄堂這片狹小的天地也影射著大上海歷史的輪回。

　　整部作品的三個部分，常給讀者一種脫節(jié)之感，不知所云：比如對“愛麗絲”公寓的描寫，對鄔橋的描寫、對平安里的描寫，在行文上顯得零散，缺乏連貫性，然而，只有把整部作品品味之后，才能明白，這些描寫的作用，理解作者的用意，并可以體會到對它們的描寫都指向同一個中心：上海的“日常生活”。即體現(xiàn)了散文的精神――形散神聚。這種散文式結構，使作品富有一種詩意之美，更可見其結構之美。

　　3、以埋伏筆的寫作手法，設置懸念。

　　《長恨歌》借鑒古典文學名著《紅樓夢》的創(chuàng)作手法即所謂埋伏筆――“文學作品前面對后面將要出現(xiàn)的內容預先所作的提示或暗示”。從文學作品的角度來講，作者往往通過埋伏筆，設置重重懸念，不但使作品內容變得豐富，而且能達到一種跌宕起伏的效果，引起讀者的閱讀興趣�！堕L恨歌》中的埋伏筆往往留下一個懸念給讀者，引人入勝的同時，也暗示著主人公的命運。

　　二、《長恨歌》的意象美

　　在《長恨歌》中，作者運用大量的文學意象作為載體，以女性特有的細膩觀察，將上海的歷史濃縮于“弄堂”這個小舞臺。這部作品中，意象的選擇是作者有意為之，在體現(xiàn)一定的文化意蘊的同時，也有其象征性的美。在小說文本中最典型的文學意象就是弄堂與鴿子。

　　1、弄堂

　　弄堂仿佛是上海這座城市的史冊，上面記載著縱橫交錯的線條，紛繁復雜的人物，平淡卻多見的世事。于是，這弄堂仿佛有了靈性，有了某種感覺。上海的弄堂承載了女主人公一生的大部分時光，同時也是大多數(shù)情節(jié)發(fā)生之地，由淺入深的推引，這弄堂更是上海文化的一個高度濃縮的載體。

　　“上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的，它有著觸手的涼和暖，是可感知，有一些私心的。”“上海弄堂的感動來自于最為日常的情景，這感動不是云水激蕩的，而是一點一點累積起來。這是有煙火人氣的感動。”“上海的弄堂真是見不得的情景，它那背陰處的綠苔，其實都是傷口上結的疤一類的，是靠時間撫平的痛處。因它不是名正言順，便都長在了陰處，常年見不到陽光。”

　　“一說起平安里，眼前就會出現(xiàn)那種曲折深長、藏污納垢的弄堂。”作者白描手法，同時運用通感和隱喻的修辭，將弄堂這個看似簡單的城市組成部分變得有深度，寫出了“流言是弄堂的靈魂”的話，也只有弄堂這樣的環(huán)境，流言才顯真諦。這里，對意象的象征性，暗示性表現(xiàn)的很到位。

　　表面上看，寫的是弄堂的`生活，實際上是寫弄堂中人，弄堂里有生命的交替，人生的無奈，這是作者通過運用弄堂這一意象，所表現(xiàn)的中心，同時也暗示了人物命運的走向。弄堂里有喧嚷，有平靜，有煙霧，有鴿群，有……這一切日常的東西，都有一種時代的痕跡和歷史的烙印，上海作為這一切的載體，承載著過去、現(xiàn)在、流言、未來。

　　2、鴿子

　　鴿子，作為一種動物意象，常使我們想到靈動、和平，但王安憶筆下的鴿子，是一位觀察者，抑或是一個體驗者，它飛到城市上空，觀察這弄堂的一切（上海的一切），無論是光明處的繁榮，還是陰暗處的鄙瑣，它都默默的看在眼里，如小說中所說“這城市的真諦，其實是為它們所領略的�！薄斑@城市里最深藏不露的罪與罰，禍與福，都瞞不過它們的眼睛。”它展翅高飛，卻常常飛不到心向往處……

　　鴿群在這里的審美意象的表現(xiàn)特征是象征性，黑格爾《美學》中曾提到，“象征一般是直接呈現(xiàn)于感性觀照的一種現(xiàn)成的外在事物，對這種外在事物并不直接就它本身來看，而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來看�！堕L恨歌》中的鴿群，無疑是以一位歷史的看客的身份來注視著一定空間的一定事物，它們將一切消化，包容。作品的結尾，王琦瑤香消玉殞在凌晨兩三點的時刻，無人知曉，可是“只有鴿子看見了�！薄斑@里四十年前的鴿群的子息，它們一代一代地永不中斷，繁衍至今，什么都盡收眼底�！笔前。谶@里，鴿子就是這樣一個不會覆滅，世代繁衍下去，世代觀照這大都會的使者，它的象征意義在于看到歷史發(fā)展的同時，也解讀了歷史發(fā)展的本質。從這一點上看，鴿子則象征著一種歷史的真實，真實，便是一種無法無法言說的美。這里的鴿群觀照著上海四十年的風雨浮沉，也注意到了王琦瑤這個小女人的悲劇一生。不但體現(xiàn)著一種象征意義上的美，也有一種暗示性的美。如它親歷了王琦瑤的悲劇，見證了這座城市歷史的輪回與生命的息榮。

　　三、《長恨歌》的語言美

　　語言，可以說是與結構相連的肉，語言表達的精致與粗疏，在一定程度上會影響到結構的完整性�！堕L恨歌》的敘述語言運用自然、平實，不矯飾，不造作，有一種隨時隨性的溫婉之美。作者在文中大量運用日常化語言，敘述口語化，善于營造氛圍。

　　《長恨歌》中，所運用的語言日常化，有上海弄堂里的味道，像一個平常人在講述著他所生活的環(huán)境，見到的人和事。如“上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感知的，有一些私心的�！边\用淺淡的比喻和擬人的修辭，將上海弄堂的特色表溢出來，沒有抽象的詞語，意境卻在不知不覺中添了幾分�？梢�，作者運用語言的功底。

　　作者在作品中采用口語化的敘述，更加的親切，動人，拉近了讀者與文本的距離，使情節(jié)變得自然前行，水到渠成。如“上海弄堂里，偶爾會有一面墻上，積滿了郁郁蔥蔥的爬山虎，爬山虎是那些垂垂老矣的情味，是情味中的長壽者�！本褪沁@樣一種如與老友聊天一般的口語化表達，卻蘊含著一種沉悶的悲傷之美，這悲傷不顯得肅殺，而是一種綿延向前，幽幽表述的寧靜之美。

　　《長恨歌》的敘述語言，行云流水，娓娓道來，松散卻又不失緊湊，平淡且自然。例如李主任逝后，對王琦瑤的情感表現(xiàn)，所運用的語言描述，作者用平淡的口吻一帶而過，并未深入的表現(xiàn)其心理流動過程，相反，卻寫王琦瑤之前的心理活動。這種隱晦的語言處理，平直不失真實。再看王琦瑤“碧落黃泉”時的描寫“王琦瑤眼瞼里最后的景象，是那盞搖曳不止的電燈……”“然后滅了，墮入黑暗�！钡鹊�，營造一種死亡的氛圍，卻有一種難以言說的真實的平常感。

　　四、《長恨歌》的人物形象美

　　王琦瑤是典型的上海弄堂里的女兒，她愛漂亮，會裝點打扮，對于“滬上淑媛”“上海小姐”有點兒小幻想、有點兒小虛榮、小心機，然而她卻美得不張揚。王琦瑤可以說是上海弄堂的典型代表。她的身上，同時也有著獨屬于上海的典型印記。王琦瑤的命運是無法自行選擇的，正如上海這座城市無法選擇自己的歷史命運一樣，這個人物形象是豐富多彩的，她的身上有一種古韻與現(xiàn)代相交織的美。

　　作品中王琦瑤與阿二在鄔橋談詩時，阿二所吟詠的詩句如“漢家秦地月，流影照明妃”，“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，“桃之夭夭，灼灼其華”詩句中寫到的王昭君、琵琶女、楊貴妃三個女子的命運，既表現(xiàn)了女主人公貌美如花，又暗示其人生的悲劇命。

　　王琦瑤的一生，都在努力地追求著自己的愛情和幸福，并堅強的走下去，可她生命中的男人卻處于一種弱勢，無法承擔起王琦瑤的愛情與幸福。李主任于王琦瑤，為尋一種年輕的感覺;阿二于王琦瑤，是少年尋夢的追逐;康明遜于王琦瑤，是以利己為前提的;老克臘于王琦瑤，是現(xiàn)代對往事的追憶;程先生于王琦瑤，則是一種深埋于心的缺乏主動性的愛。這些人，于王琦瑤都是曾經(jīng)想要的依靠，但他們都離他遠去。王琦瑤在歲月已逝，年華已去后，仍以一顆勇敢的心去追尋那份曾經(jīng)或者說是一直追求的那份幸福，她有一種深含其中的人格魅力。王琦瑤之美，更多的在于她骨子里那份柔韌與堅強，歲月的洗禮，使他成了一個有韻味，有沉淀的女人，盡管，她奮力追求一生而不得所想，且悲劇性的離去，我們仍然不難從這悲劇中發(fā)現(xiàn)其美之力量。

　　從《長恨歌》這部作品可以看出，王安憶是一位富有個性，且具有敏銳觀察力的作家，她的作品可堪稱時代的縮影。作品在藝術美的大框架下，充分展示出結構美、語言美、意象美、人物形象美的藝術特征。

　　王安憶長恨歌的賞析 2

　　一闋長恨歌，半部紅樓曲。我并非有意將王安憶的《長恨歌》與《紅樓夢》相比較，我也并非專業(yè)的文學研究評論學者，只是在閱讀過程中忽然產(chǎn)生的一種感受，就連這篇題目也是在閱讀時如紅尾鯉魚般躍入腦海。

　　開篇的懸念

　　王安憶在這部長篇小說的第一部第一章中，寫了《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》《王琦瑤》五節(jié)。這些若單篇拿出來，每一篇都是極出色的散文，卻并非小說事件的主體。將其歸結為抒發(fā)心性也好，揭示日常生活也罷，鋪墊小說背景也未嘗不可，只是總讓人覺得作家在暗示著什么。讀來不禁心生疑惑，非要把這樣類似于幽深的“分析”或者說細膩的心理描寫作為第一章嗎？我始終帶著這樣的疑問。直至讀到第四章《愛麗絲公寓》時，才恍然發(fā)現(xiàn)這一節(jié)與第一章的五節(jié)完全契合，疑問再次涌上心頭。

　　從《愛麗絲公寓》來看，我似乎找到了答案。這五節(jié)，實際上是作家在對小說進行暗示。說得更細致些，弄堂和閨閣在小說中的背景作用，鴿子的視角，王琦瑤的寓意，包括無所不在的流言蜚語，尤其是那注定的命運悲歌，其實早已向讀者昭示。這一點與《紅樓夢》第五章中的敘述頗為相似，那些判詞實際上就是人物的結局。

　　作家將這五節(jié)置于小說開篇，給讀者拋出諸多懸念，而我們在后續(xù)的閱讀中都能找到一一對應的答案。閱讀《愛麗絲公寓》時，這種感受尤為明顯和強烈。《愛麗絲公寓》只是一個點，而開篇五節(jié)則是統(tǒng)領長篇小說的背景、象征和反諷的寓意。正因如此，我們便能很好地理解作家為何將看似沒有故事性、散文化且繞來繞去、錯綜多變的文字放在第一章了。

　　獨特的手法

　　就我個人的閱讀體會而言，小說的側重點并非將重點放在人物、故事、城市的變遷上。從寫法上看，我想到了《月亮與六便士》，雖然沒有“我”主觀的角度去分析揣摩人物的關系與心理，但小說中那些幽深的分析，并且能拿出一整節(jié)作為獨立的單元，與小說的故事并行，這在小說寫作過程中并不多見。這也是王安憶的底氣，也是《長恨歌》最為引人入勝的地方。

　　一是敘事技法。采用了“以褒揚來表現(xiàn)貶損”。若說欲揚先抑，似乎不太準確；說象征或反諷，也稍顯偏頗。王安憶運用了大量模糊、多義、繁復、靈活、詩意且準確的語言，從多方位多角度集中發(fā)力，淋漓盡致地呈現(xiàn)，又能被讀者準確無誤地接收。

　　二是心理分析。王安憶如出色的心理分析師，以一種深入剖析式的理性認知相互交錯纏繞，為人物命運精心鋪設了細密的伏筆，這不僅包括主人公王琦瑤的命運，也涵蓋了王安憶的敘述，都有一種此恨綿綿，又山水詩情的意蘊。

　　三是善于借用。小說借鑒攝影技巧，模糊了背景，突出了主體。即便再宏大、再熱鬧的場景，她也只專注于書寫自己鐘愛的主人公。對于不相關的敘述一概被她摒棄，對于相關的敘述則不厭其煩，饒有耐心，這使得小說除去簡單的事件部分，那些幽深的敘述變得“撲朔迷離”，也更耐人尋味。

　　四是名字寓意。王安憶對小說的人物塑造頗具曹雪芹的.匠心。就拿“王琦瑤”這3個字來說，竟隱藏了3個“王”字。“琦”，意為美玉、美好、不凡；“瑤”，同樣是美玉、美好、不凡的意思。要知道，玉，是有人緣的。遇到識它的人，會愈發(fā)璀璨。兩個字意義相同但字形不同，重疊在一個名字里，而姓又是“王”字，足見作家在她的小說人物身上寄予了極高的期望。不僅如此，像“蔣麗莉”等名字，音相同字不同（王琦瑤是義同字不同），又是草字頭，似乎也蘊含著一種模棱兩可又確信無疑的寓意，草草地結束了一生。兩人的名字，同中藏著不同，不同又藏著相同。就像王琦瑤和蔣麗莉的愛情，一個是“靜”等，停滯不動，去就如同等，到后來靜成了空；一個“動”追，追愛少女，到后來動也成了空。在作家筆下，名字成為解讀人物形象、經(jīng)歷和命運的途徑。

　　五是節(jié)奏緩慢。小說節(jié)奏緩慢到一個眼神的描繪都需要作家傾心傾力，傾注一番輾轉騰挪的筆墨。比如“三人兩派一條心”的情節(jié)，被王安憶寫得既有那么一點點的小小怨恨，又藏著綿綿的愛意，在恨與愛繽紛之間你來我往相互追逐，宛如貓捉老鼠的游戲。王琦瑤、蔣麗莉、程先生，兩女一男去看電影，小說人物未說一句話，可人物內心的波瀾起伏都被作家剖析得透徹淋漓，細膩的程度觸及心尖兒。閱讀時，大氣都不敢喘，生怕驚擾了那種絲絲入扣的敘述。到最后，手捧的熱咖啡里是愛，呼吸的空氣中是愛，滿眼滿心都是愛，可就是愛在心頭口難開。讀來令人全心沉浸，滿心歡喜。

　　縱觀小說人物的命運，開篇幾章看似平淡的話語忽然有了深意，每一句都是人物命運的寫照，不禁更是多了幾分先知先覺的感慨。

　　經(jīng)典的緣由

　　王安憶的小說，經(jīng)典話語層出不窮，詩意文字相互纏繞，敘事別具匠心又富有內涵，句句扎心，又綿里藏針。

　　我真想一窺王安憶的內心，究竟是怎樣有力的心肌在跳動？是怎樣涌動的血流在舒張和收縮？又是在何種心緒下編織出這般幽深的語言？不僅僅是細膩，也不僅僅是富有內涵、有所指向，更有陰柔、緩慢、豐美等特質，帶著世事的洞明和人情的練達，朦朧得像一面紗，真切得又像作家所經(jīng)歷過的一段刻骨銘心的往事。

　　《長恨歌》這部創(chuàng)作于1995年的長篇小說，時至今日，已然過去近30年。再讀，這些時過境遷的文字為何仍能給人帶來如此深刻的感受？仔細分析過后不難發(fā)現(xiàn)，我們往往被作家所塑造的人物命運和敘事風格所吸引，卻忽略了王安憶寫作的重點并非王琦瑤的命運與上海的滄桑變遷，而是人的那顆跳動的內心、成長的內心、綿延不絕的內心，捉摸不透的內心，以及多變難測的人性。人的內心從未改變，人性也始終如一。王安憶以一種先知先覺的分析，突破了閱讀思考的藩籬，使得人性向著縱深推進。以至于，讀者看到了平常生活和一般小說看不到的東西，這些東西對人的啟發(fā)，對內心的影響，不言而喻，所以它依然被讀者競相傳閱。這才是這部作品常讀常新、百讀不厭、經(jīng)久不衰的原因所在。

　　故事，很容易被時代的發(fā)展所淹沒，而作家那獨具匠心的敘述、對人性的剖析，無論如何都不會被時代所遺忘。所以說，《長恨歌》的開篇，已經(jīng)滲透在后來的每一章每一節(jié)。作為開篇，它既是一種拋出懸念的寫作技法，也是小說結局的一種前置。

　　細節(jié)的張力

　　小說的架構簡單，圍繞“王琦瑤”這一根主線鋪陳開來，吳佩珍、蔣麗莉、程先生、李主任、外婆、阿二、嚴師母、毛毛娘舅（康明遜）、薩沙、張永紅、薇薇、老克臘、長腳，還有一些隱去名字的人物，都圍繞在這根主線上活動。王安憶的小說正契合了汪曾祺的小說觀：寫小說就是寫語言，有話則短，無話則長。

　　但我有一點不理解的是，王安憶的《長恨歌》中只有人物動態(tài)，卻鮮少展現(xiàn)生活，這在一定程度上導致小說人物略顯失真。比如王琦瑤的女兒薇薇即將出國，她內心難受，此時，按常理本能想到自己的母親，然而，小說中對于王琦瑤母親的描寫，僅兩處，一處是程先生去看望時，她的阻攔，顯得蜻蜓點水；一處是王琦瑤坐月子時，她有過簡單的語言描寫。如此一來，小說人物仿佛活在小說之中，而非現(xiàn)實生活里。就像作家屢次提及時代的字樣，閱讀時卻感受不明顯。她的母親感覺是她的丫鬟，或者說，只是為了小說需要，用之即來，不用即去，缺少生活的底色。突出小說人物，固然是好事，但背景也理應有所呈現(xiàn)。

　　如此一來，小說倒像是圍繞著王安憶的理論、哲理和見解展開。比如說，下午茶、舞會、衣服，都是她精心設計的套路，以此呈現(xiàn)自己對生活的見解，而非在生活中自然而然流露出來的。如果非要談談我對這個部說的感受，我覺得前部分寫得頗為出色，中后部分則相對粗糙、牽強。不過，經(jīng)典的語言層出不窮，耐人尋味。

　　主題的意象

　　“編筐編簍，貴在收口。”對于長篇小說而言，結尾往往是作家面臨的最大挑戰(zhàn)。以往的經(jīng)驗表明，結局要么是大圓滿，要么以悲劇告終。《長恨歌》終究未能跳出小說常見的套路，似乎在小說的尾聲部分，文字顯得倉促，全然不見開篇時的氣定神閑、從容自若，而是陷入了故事的紛繁曲折之中，最終以王琦瑤的死來收尾，這倒也照應了開篇。

　　我不禁思考，既然名為《長恨歌》，難道非得如此結尾嗎？采用“了卻”的方式是否妥當？完全可以用“繼續(xù)”的方式呀，畢竟她的經(jīng)歷，還有小說的題目“長恨歌”都在暗示，小說應當“繼續(xù)”下去，“了卻”何來“長恨”？又哪有“恨歌”之處？我認為以開頭的方式作為結尾未嘗不可，這是一種小說結束但生活仍在繼續(xù)的意象表達。

　　我還想說說小說的題目，關于“恨”的理解。實際上，并沒有純粹的恨存在，恨常常是歲月深處自己的真愛、深愛，那些真愛深愛曾經(jīng)如此光鮮奪目，甚至可以歌頌，如今成了恨的狀態(tài)，成了長恨長悲的狀態(tài)，成了一種悲歌。

　　小說取名白居易的詩名，與小說主題相得益彰，命運的哀婉與凄美在其中交織，雖不是一個時代，過程與結局有著“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”的獨特韻味和別樣美感。這種微妙的相似性，為小說增添了一層詩意的面紗，使讀者更能深刻地感受到其中愛恨情仇的糾葛與無奈，以及難以言說的遺憾與慨嘆。

　　王安憶長恨歌的賞析 3

　　王安憶的《長恨歌》是一部深刻描繪舊上海社會變遷與女性命運的作品，它不僅是一個關于愛情和遺憾的故事，也是對中國近代史上一個特定時期的社會風貌的一種文學再現(xiàn)。通過這部小說，王安憶展現(xiàn)了20世紀中國歷史轉折點上人們的日常生活、思想變化和社會關系。

　　作品背景與主題

　　《長恨歌》以1930年代至1960年代的老上海為背景，講述了一個普通弄堂女孩王琦瑤從青春年少到暮年的故事。小說圍繞著她的生活軌跡展開，反映了個人命運與時代變遷之間的緊密聯(lián)系。王琦瑤的一生經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、內戰(zhàn)以及新中國成立后的種種變革，她的情感經(jīng)歷和個人成長成為了反映當時社會動態(tài)的.一面鏡子。

　　人物塑造與情感表達

　　在人物塑造方面，《長恨歌》中的人物形象鮮明而復雜，尤其是主人公王琦瑤的性格特點被刻畫得入木三分。她美麗聰慧卻也脆弱敏感，在面對生活的起伏時展現(xiàn)出頑強的生命力和對美好事物不懈追求的精神。同時，作者還通過細膩的心理描寫來揭示人物內心深處的情感波動，使得讀者能夠更加深入地理解角色的思想感情。

　　藝術特色

　　敘事手法：王安憶采用了多線并行的敘述方式，將不同時空的情節(jié)交織在一起，既保持了故事連貫性又增加了閱讀趣味。

　　語言風格：其文字優(yōu)美流暢，富有詩意，善于運用象征和隱喻等修辭手法來增強文本的表現(xiàn)力。

　　文化內涵：書中融入了大量的上海地方文化和風俗習慣描寫，如舞會、旗袍、茶館等元素，使整部作品充滿了濃郁的地方色彩和時代氣息。

　　綜上所述，《長恨歌》不僅是一部優(yōu)秀的文學作品，更是一座連接過去與現(xiàn)在的橋梁，讓讀者得以窺見那個特殊年代里人們的生活狀態(tài)及其背后蘊含的社會意義。通過對王琦瑤一生經(jīng)歷的描寫，王安憶成功地構建了一個充滿魅力且引人深思的藝術世界。