原文
雙喜鵲，幾報歸期渾錯。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無可落，東風猶作惡。
翻譯
這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)，但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。
“雙喜鵲，幾報歸期渾錯�！北憩F(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報喜”（《開元天寶遺事》）�！皫住睒O寫閨中人的驚喜，失望、復驚喜復失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設(shè)舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了�！爸倍嘟�，這里當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無處著”，詩詞曲語辭匯釋》）。用委婉曲折的設(shè)問，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物�！笆菅┮缓蹓�，青子已妝殘萼”，墻角的梅花凋謝了，孤零地沾在那里；幾粒青而又小的梅子妝點著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的'梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風詞話》）中贊揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容�！耙缓邸奔磳懝陋�，又蘊含空漠無依，“墻角”是環(huán)境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內(nèi)心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上�！安坏乐︻^無可落，東風猶作惡。”寫景抒情，總括全篇，承上作結(jié)。雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞兇肆虐，繼續(xù)摧殘著孤寂無依的梅樹。
此詞上闋重在心理描寫，對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術(shù)上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價王庭筠不同于一般金人詞風，“間涉幽峭之書，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風格的代表作之一。
賞析
這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)，但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。
“雙喜鵲，幾報歸期渾錯。”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥�！皶r人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報喜”（《開元天寶遺事》）�！皫住睒O寫閨中人的驚喜，失望、復驚喜復失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽�！氨M做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設(shè)舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了�！爸倍嘟�，這里當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無處著”，詩詞曲語辭匯釋》）。用委婉曲折的設(shè)問，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物�！笆菅┮缓蹓牵嘧右褗y殘萼”，墻角的梅花凋謝了，孤零地沾在那里；幾粒青而又小的梅子妝點著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風詞話》）中贊揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容�！耙缓邸奔磳懝陋殻痔N含空漠無依，“墻角”是環(huán)境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內(nèi)心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上�！安坏乐︻^無可落，東風猶作惡�！睂懢笆闱�，總括全篇，承上作結(jié)。雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞兇肆虐，繼續(xù)摧殘著孤寂無依的梅樹。
此詞上闋重在心理描寫，對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術(shù)上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價王庭筠不同于一般金人詞風，“間涉幽峭之書，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風格的代表作之一。
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