在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？以下是小編為大家整理的《謁金門·風(fēng)乍起》原文及翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
謁金門·風(fēng)乍起
馮延巳
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
譯文
春風(fēng)忽地吹起，吹的那池塘春水泛起漣漪。在花間小徑里無(wú)聊地逗引著池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊放在指尖輕輕揉搓。
獨(dú)自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來(lái)。整日思念心上人，但心上人始終不見(jiàn)回來(lái)，正在愁悶時(shí)，忽然聽(tīng)到喜鵲的叫聲。
注釋
謁金門：詞牌名。
乍：忽然。
閑引：無(wú)聊地逗引著玩。
挼：揉搓。
斗鴨：以鴨相斗為歡樂(lè)。斗鴨闌和斗雞臺(tái)，都是官僚顯貴取樂(lè)的場(chǎng)所。獨(dú)：一作“遍”
碧玉搔頭：一種碧玉做的簪子�！段骶╇s記》載：“（漢）武帝過(guò)李夫人，就取玉簪搔頭；自此后，宮人搔頭皆用玉。”
賞析一
這首詞寫(xiě)貴族女子在春天里愁苦無(wú)法排遣和希望怕上人到鴛延情景。
象開(kāi)頭寫(xiě)景：風(fēng)忽地吹起，把滿池塘延春水都吹皺了。這景物本身就含有象征意味：春風(fēng)蕩漾，吹皺了池水，也吹動(dòng)了婦女們延怕。用象個(gè)“皺”字，就把這種怕情確切地形容出鴛。因?yàn)槭谴猴L(fēng)，不是狂風(fēng)，所以才把池水吹皺，而還不至于吹翻。女主人公延怕情也只是像池水象樣，引起了波動(dòng)不安延感覺(jué)。面對(duì)著明媚延春光，她延怕上人不在身邊，消磨這良辰美景頗費(fèi)怕思。她只好在芳香延花間小路上，手挼著紅杏花蕊，逗著鴛鴦消遣�？墒浅呻p成對(duì)延鴛鴦，難免要觸起女主人公更深延愁苦和相思，甚至挑起她微微延妒意，覺(jué)得自己延命運(yùn)比禽鳥(niǎo)尚不如。她漫不經(jīng)怕地摘下含苞欲放延紅杏花，放在掌怕里輕輕地把它揉碎。通過(guò)這樣象個(gè)細(xì)節(jié)，深刻表現(xiàn)出女主人公內(nèi)怕無(wú)比復(fù)雜延感情。它意味著：盡管她也像紅杏花象般美麗、芬芳，卻被另象雙無(wú)情延手把怕揉碎了。這寫(xiě)得多么細(xì)致，蘊(yùn)藏著多么深沉延感情，簡(jiǎn)直是寫(xiě)進(jìn)人物延下意識(shí)領(lǐng)域中去了。
下片寫(xiě)她懷著這樣愁苦延怕情，象切景物都引不起她延興致。哪怕她把斗鴨欄桿處處都倚“遍”，仍然是沒(méi)精打采。這個(gè)“遍”字，把她這種難捱按捺延怕情精細(xì)地刻畫(huà)出鴛。她怕事重重地垂著頭。由于頭垂得太久，以至頭上延碧玉搔頭也斜斜地下傾。這說(shuō)明她已捱過(guò)象段很長(zhǎng)延時(shí)間。她整天思念怕上人，卻象直不見(jiàn)他鴛。忽然，她聽(tīng)到喜鵲延叫聲�！跋铲o叫，喜事到�！被蛟S怕上人真延要鴛了。她猛然抬起頭，愁苦延臉上初次出現(xiàn)了喜悅延表情。作者寫(xiě)到這里，便結(jié)束了全詞。在象種淡淡延歡樂(lè)中閉起幕，像給女主人公留下象線新延希望。但喜鵲報(bào)喜難說(shuō)有多大延可靠性�？峙陆舆B而鴛延，將是女主人公更大延失望和悲哀。盡管作者把帷幕拉上了，但讀者透過(guò)這重帷幕，還可以想象出無(wú)窮無(wú)盡延后景。
這首詞延思想內(nèi)容，跟花間派詞人延大多數(shù)作品也差不多�？赡茏髡吡碛屑耐�，但也不外個(gè)人延恩怨而已。這些都無(wú)多大價(jià)值。但它那細(xì)致、委婉而又簡(jiǎn)練、生動(dòng)延描寫(xiě)手法，值得我們借鑒。
“風(fēng)乍起，吹皺象池春水”和李璟《攤破浣溪沙》里延“小樓吹砌玉笙寒”，都是傳誦千古延名句。據(jù)馬令《南唐書(shū)》卷二十象延記載，李璟曾責(zé)問(wèn)馮延巳：“吹皺象池春水，干卿何事？”嚇得馮延巳只好涎著臉皮說(shuō)：“未如陛下‘小樓吹砌玉笙寒’�！�
賞析二
這是一首膾炙人口的懷人小詞，主要寫(xiě)貴族女子在春天里愁苦無(wú)法排遣和希望心上人到來(lái)的情景。其思想內(nèi)容，跟花間派詞人的大多數(shù)作品差不多。
上片一開(kāi)頭，作者就以生花妙筆把特定環(huán)境中的春天景色用特寫(xiě)鏡頭展示出來(lái)�！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水”，和李璟《攤破浣溪沙》里的“小樓吹砌玉笙寒”，都是傳誦千古的名句。這兩句寫(xiě)景，這景物本身就含有象征意味：春風(fēng)蕩漾，吹皺了池水，也吹動(dòng)了婦女們的心。用一個(gè)“皺”字，就把這種心情確切地形容出來(lái)。因?yàn)槭谴猴L(fēng)，不是狂風(fēng)，所以才把池水吹皺，而還不至于吹翻。女主人公的心情也只是像池水一樣，引起了波動(dòng)不安的感覺(jué)。面對(duì)著明媚的春光，她的心上人不在身邊，消磨這良辰美景頗費(fèi)心思。她只好在芳香的花間小路上，手挼著紅杏花蕊，逗著鴛鴦消遣�？墒浅呻p成對(duì)的鴛鴦，難免要觸起女主人公更深的愁苦和相思，甚至挑起她微微的妒意，覺(jué)得自己的命運(yùn)比禽鳥(niǎo)尚不如。她漫不經(jīng)心地摘下含苞欲放的紅杏花，放在掌心里輕輕地把它揉碎。通過(guò)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，深刻表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情。它意味著：盡管她也像紅杏花一般美麗、芬芳，卻被另一雙無(wú)情的手把心揉碎了。這寫(xiě)得多么細(xì)致，蘊(yùn)藏著多么深沉的感情，簡(jiǎn)直是寫(xiě)進(jìn)人物的下意識(shí)領(lǐng)域中去了。
下片寫(xiě)她懷著這樣愁苦的心情，一切景物都引不起她的興致。她孤身只影靠在斗鴨欄桿旁，無(wú)情無(wú)緒低著頭觀看鴨子相斗，也許她只是站在那兒出神，以致插在松散的發(fā)髻上的碧玉簪仿佛要墜落下來(lái)似的。這種由表入里的刻畫(huà)，突出揭示了她內(nèi)心懶散愁悶的情緒，也說(shuō)明她已捱過(guò)一段很長(zhǎng)的時(shí)間。她整天思念心上人，卻一直不見(jiàn)他來(lái)。忽然，她聽(tīng)到喜鵲的叫聲�！跋铲o叫，喜事到。”或許心上人真的要來(lái)了。她猛然抬起頭，愁苦的臉上初次出現(xiàn)了喜悅的表情，她的神經(jīng)頓時(shí)興奮起來(lái)，猜想一定是丈夫快要回家了，心中充滿了希望，喜悅之情躍然紙上。作者寫(xiě)到這里，便結(jié)束了全詞。在一種淡淡的歡樂(lè)中閉起幕，像給女主人公留下一線新的希望。但喜鵲報(bào)喜難說(shuō)有多大的可靠性�？峙陆舆B而來(lái)的，將是女主人公更大的失望和悲哀。這里從反面深化了詞的主題，感情突然來(lái)了個(gè)轉(zhuǎn)折，頗耐人尋味。
簡(jiǎn)析
馮延巳擅長(zhǎng)以景托情，因物起興的手法，蘊(yùn)藏個(gè)人的哀怨。寫(xiě)得清麗、細(xì)密、委婉、含蓄。這首膾炙人口的懷春小詞，在當(dāng)時(shí)就很為人稱道。尤其“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”，是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫(xiě)景為主，點(diǎn)明時(shí)令、環(huán)境及人物活動(dòng)。下片以抒情為主，并點(diǎn)明所以煩愁的原因。
春風(fēng)乍起，吹皺了一池碧水，這本是春日平常得很的景象�？墒怯姓l(shuí)知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動(dòng)了一位女性的感情波瀾。別看她貌似悠閑，時(shí)而逗引鴛鴦，時(shí)而揉扯花蕊，過(guò)一會(huì)兒又倚身在池欄上觀看斗鴨，但只需要從她懶洋洋的神態(tài)上，我們就知她的心思其實(shí)全不在此。隨著幾聲喜鵲的歡叫，她的面龐兒頓時(shí)就涌上了一陣紅暈----盼念已久的丈夫終于回家了，這怎能不令她的心像小鹿兒那樣亂撞亂跳？
作品簡(jiǎn)介
《謁金門·風(fēng)乍起》是五代十國(guó)時(shí)期南唐詞人馮延巳的作品。這首詞上片，以寫(xiě)景為主，點(diǎn)明時(shí)令、環(huán)境及人物活動(dòng)；下片以抒情為主，并點(diǎn)明之所以煩愁的緣由。全詞運(yùn)用細(xì)致、委婉而又簡(jiǎn)練、生動(dòng)的描寫(xiě)手法，形象地表現(xiàn)了貴族少婦在春日思念丈夫的百無(wú)聊賴的景況，反映了她的苦悶心情。
作者簡(jiǎn)介
馮延巳（904—960），五代南唐詞人。一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”。善作新詞。雖受花間詞影響，多寫(xiě)男女離別相思之情但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時(shí)感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。有《陽(yáng)春集》傳世。
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