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擁有堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度

2021-07-24 執(zhí)著

  這是一首描寫在春日里思念遠(yuǎn)方親人的抒懷之作,詞的作者柳永是北宋著名的詞人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,家中排行第七。專于詞的創(chuàng)作。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。

  他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自許。柳永對北宋詞的發(fā)展有重要的貢獻(xiàn)與影響。第一,他制作了大量的慢詞長調(diào),使詞從小令為主過渡到慢詞占優(yōu)勢地位,從而為詞容納更多的內(nèi)容提供了相應(yīng)的表現(xiàn)方式。第二,他發(fā)展了詞的表現(xiàn)手法,善于鋪敘,善于運(yùn)用白描,寫景抒情密切結(jié)合,語言通俗易懂,音律和諧優(yōu)美。柳永詞對秦關(guān)等人都有影響,對后來的說唱文學(xué)和戲曲作家在曲辭創(chuàng)作上也有影響。柳詞在宋元時(shí)期流傳最廣,相傳當(dāng)時(shí)“凡有井水飲處,即能歌柳詞”。有詞集《樂章集》。上闋寫登高望遠(yuǎn),離愁油然而生。"佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)","危樓",暗示抒情主人公立足既高,游目必遠(yuǎn)。"佇倚",則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及,"佇倚"的結(jié)果卻是"望極春愁,黯黯生天際"。"春愁",即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說"春愁"潛滋暗長于心田,反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無形為有形,變抽象為具象,增加畫面的視覺性與流動(dòng)感;另一方面也是因?yàn)槠?春愁"是由天際景物所觸發(fā)。接著,"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而"無言誰會(huì)"句既是徒自憑欄、希望成空的`感喟,也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字,若有萬千思緒。

  下闕中我最喜歡“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”句中“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴!敖K不悔”,即“之死無靡它”之意,表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度,詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流,妾疑將身嫁與一生休?v被無情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過“氣加婉矣”。其實(shí),馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,鏡里不辭朱顏瘦”,雖然語較頹唐,亦屬其類。后來,王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者,必經(jīng)過三種境界”,被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

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