說(shuō)到大家可能都會(huì)說(shuō)起那電影人物啊，演員演技啊，背景音樂(lè)之類(lèi)的。有些觀眾更是會(huì)“雞蛋里挑骨頭”說(shuō)劇情一般，編導(dǎo)不行什么的。但是大家知不知道一部電影的形成是多么的不容易，單單是一份電影劇本的形成就很不簡(jiǎn)單啦!下面小編帶大家了解電影劇本的寫(xiě)作基礎(chǔ)，體驗(yàn)一下編導(dǎo)的不容易。
第一章 電影劇本是什么？
電影是一種視覺(jué)媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。
一部電影劇本就是一個(gè)由畫(huà)面講述出來(lái)的故事。它象名詞(noun)──指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。
第一幕，或稱(chēng)開(kāi)端 一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫(xiě)，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。
如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地做出判斷──你是否喜愛(ài)這部影片。今后看電影時(shí)，請(qǐng)注意一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛(ài)這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫(xiě)的電影劇本的頭十頁(yè)。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。
第二幕，或稱(chēng)對(duì)抗 第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱(chēng)為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。
第三幕，或稱(chēng)結(jié)局 第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。
戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。
第二章 主題
記住一個(gè)電影劇本就象名詞──指的是某一個(gè)人在某一個(gè)地方去干他（她）的事情。這個(gè)人就是主人公，而干他（她）的事情就是動(dòng)作（action）。當(dāng)我們談?wù)撾娪皠”镜闹黝}時(shí)，我們實(shí)際談的是劇本中的動(dòng)作和人物。
動(dòng)作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個(gè)電影劇本都把動(dòng)作和人物加以戲劇化了。
每個(gè)電影劇本都有個(gè)主題。
劇作家在決定如何把故事戲劇化時(shí)，常常要進(jìn)行選擇和履行責(zé)任。
你的主題會(huì)找到你的，只要你設(shè)法去發(fā)現(xiàn)它。
從尋找一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)人物開(kāi)始做起！
下一步是擴(kuò)展你的主題。賦予劇本中的動(dòng)作以血肉，把焦點(diǎn)集中在劇中人物身上，這樣就擴(kuò)展了故事線和突出了細(xì)節(jié)。
這條規(guī)則值得再重復(fù)一遍：你知道的越多，你所能傳達(dá)的也越多。
調(diào)查研究工作是電影劇本寫(xiě)作的具體要素。
動(dòng)筆時(shí)，先問(wèn)一下自己要寫(xiě)的是什么故事。
當(dāng)你一旦決定想要寫(xiě)哪一種動(dòng)作之后，就可以進(jìn)而考慮劇中人物了。首先，要明確你的人物的需求（need）。一切戲劇都是沖突。如果你已經(jīng)清楚自己人物的需求，那就可以設(shè)置達(dá)到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭(zhēng)、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的責(zé)任就是創(chuàng)造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發(fā)生興趣。故事始終要不斷向前發(fā)展，直至它的解決。上述就是你對(duì)主題應(yīng)該了解的一切。如果你已經(jīng)清楚了自己電影劇本中的動(dòng)作和人物，你就可以為你的人物規(guī)定需要，然后為實(shí)現(xiàn)這一需求設(shè)置種種障礙。
沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。沒(méi)有需求，就沒(méi)有人物。沒(méi)有人物也就沒(méi)有動(dòng)作。
一個(gè)人的行為而不是他的言談，表明了他是一個(gè)什么樣的人。當(dāng)你著手探索主題時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你劇本中的一切事情都是互為關(guān)聯(lián)的。沒(méi)有一件事是偶然納入的，或僅因?yàn)樗鼨C(jī)智可愛(ài)而被納入的。莎土比亞有句名言：“即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意�！倍钪娴淖匀环▌t是：每一個(gè)作用力都有一個(gè)力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用于你的故事。這就是你電影劇本的主題。
要了解你的主題！
第三章 人物
人物是你電影劇本的根本基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。在動(dòng)筆之前，你必須了解你的人物。
首先，確定你的主要人物。然后，把他（她）生活的內(nèi)容分成兩個(gè)基本范疇：內(nèi)在的生活與外在的生活。
要從內(nèi)在的生活開(kāi)始。
寫(xiě)作要具備不斷向自己提出問(wèn)題并且找到答案的能力。這就是為什么我把發(fā)展人物稱(chēng)之為創(chuàng)造性的研究工作。
人物的外在的部分發(fā)生在電影劇本的開(kāi)始到最后的淡出之間。首先，要逐個(gè)分析他們生活的各種因素或各個(gè)組成部分。你應(yīng)該通過(guò)人物與其他人或事件的關(guān)系來(lái)創(chuàng)造你的人物。所有的戲劇性人物都在三個(gè)方面相互作用：
1）在爭(zhēng)取他們的戲劇性需求過(guò)程中所經(jīng)歷的沖突。
2）他們與其他人物之間的相互作用，是敵對(duì)的、友好的，抑或是冷漠的。請(qǐng)記住：戲劇就是沖突。法國(guó)著名的電影導(dǎo)演讓·雷諾阿(Jean Renoir)曾跟我說(shuō)過(guò):描寫(xiě)一個(gè)混蛋比描寫(xiě)一個(gè)好小伙子更有戲劇性效果。
3）他們內(nèi)在的相互作用。
把你的人物的生活分為三個(gè)基本組成部分——職業(yè)的（Professional）生活部分，個(gè)人的（Personal）生活部分，私生活（Private）的部分。
人物的實(shí)質(zhì)是動(dòng)作。你的人物實(shí)際上是他所做的事。電影是一種視覺(jué)媒介，劇作家的責(zé)任就是選擇一個(gè)視覺(jué)形象或畫(huà)面，用電影化的方式使他的人物戲劇化。
對(duì)話是人物的一種機(jī)能。在你第一稿的前六十頁(yè)之中會(huì)到處出現(xiàn)別扭的對(duì)白，這沒(méi)關(guān)系。別擔(dān)心這些，寫(xiě)到后六十頁(yè)它就會(huì)流暢并起作用了。你寫(xiě)得越多，它就變得越容易。這時(shí)，你可以再回來(lái)把你電影劇本中前半部分的對(duì)話修改順暢。
對(duì)話是和你人物的需求、他的希望與夢(mèng)想相互聯(lián)系的。對(duì)話必須把你故事的信息或事實(shí)傳達(dá)給觀眾。它必須推動(dòng)故事向前發(fā)展。它必須提示人物。對(duì)話必須展現(xiàn)人物之間和人物內(nèi)部的矛盾沖突，以及展現(xiàn)人物的感情狀況和性格的獨(dú)特之處。對(duì)話來(lái)自于人物。
第四章 構(gòu)成人物
你如何給你的人物“注入生命”？如何去構(gòu)成你的人物呢？
關(guān)鍵的詞是“過(guò)程”。需要一種途徑去實(shí)現(xiàn)它。
首先，要?jiǎng)?chuàng)作人物的來(lái)龍去脈（context）。然后把內(nèi)容注入其中。確定人物的需求。
人物就是觀點(diǎn)——即我們看待世界的方式。這是一種來(lái)龍去脈。
我們都具有某種觀點(diǎn)——要保證你的人物具有個(gè)人的和獨(dú)特的觀點(diǎn)。你創(chuàng)造了來(lái)龍去脈，內(nèi)容就隨之而來(lái)了。
人物還是一種態(tài)度。這也是一種來(lái)龍去脈，是展現(xiàn)人物觀點(diǎn)的一種感情和行動(dòng)的方式。
你越能清楚地確定人物的需求，就越容易給這些需求制造障礙。這樣就產(chǎn)生了沖突。這有助于你創(chuàng)作一條緊張而富于戲劇性的故事線索。這在喜劇中也是一條卓有成效的規(guī)律。
確定人物的需求，然后針對(duì)這一需求制造障礙。你對(duì)你的人物知道得越多，在故事結(jié)構(gòu)中創(chuàng)作的尺度就越寬。
人物還是個(gè)性。每個(gè)人物從視覺(jué)上都顯示出一種個(gè)性。
人物還是行為。人物的實(shí)質(zhì)就是動(dòng)作——什么樣的人干什么事。行為是動(dòng)作。行為向你揭示很多東西。
人物還是我所謂的啟示。在故事進(jìn)程中我們了解到人物的一些事情。
動(dòng)作即是人物！一個(gè)人的所為，而不是他的言談，表明他是一個(gè)什么樣的人。
作家常常在一個(gè)作品接近完成時(shí)，堅(jiān)持寫(xiě)下去而沒(méi)有寫(xiě)完。
只是別指望你的人物從第一頁(yè)就開(kāi)始跟你講話。這樣是行不通的。如果你作了創(chuàng)造性的研究工作，并熟知你的人物，那么你就會(huì)體驗(yàn)到某些阻力，然后才能有所突破，和你的人物發(fā)生接觸。你的全部工作、研究、準(zhǔn)備工作和思考時(shí)間的最后結(jié)果將是那些真實(shí)、生動(dòng)、可信的人物——真實(shí)環(huán)境中的真實(shí)人物。這是我們共同的目的。
第五章 創(chuàng)造人物
寫(xiě)劇本有兩種辦法。一種是先有了想法，然后按照這種想法去創(chuàng)造人物。寫(xiě)劇本的另一種辦法是創(chuàng)作一個(gè)人物；從人物身上會(huì)產(chǎn)生出需求、動(dòng)作和故事。
要記住，劇本的主題是動(dòng)作和人物。我們已經(jīng)有了人物了，現(xiàn)在該去找動(dòng)作了。這是一個(gè)漫無(wú)目的的創(chuàng)作過(guò)程。我們提出一些想法，做出修改，重新安排，也犯錯(cuò)誤。我剛說(shuō)了一件事，接著又反駁了自己。不要著急。我們?cè)趯ふ乙粋�(gè)特定的結(jié)果——一個(gè)故事。我們必須使自己“找到”它。
要記住，這是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，混亂和自相矛盾是在所難免的。
情節(jié)點(diǎn)。要記住，它必須是一個(gè)能“鉤”住動(dòng)作轉(zhuǎn)向另一方向的事變或事件。
第六章 結(jié)尾與開(kāi)端
方向！──對(duì)，正是它！你的故事是從Ａ向前發(fā)展到Ｚ；從建置發(fā)展到結(jié)局。請(qǐng)記住，電影劇本結(jié)構(gòu)的定義是：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)和事件按線性安排，最后導(dǎo)致戲劇性的結(jié)局。這就意味著你的故事是從開(kāi)端向前發(fā)展到結(jié)尾。你應(yīng)該用10頁(yè)（10分鐘）向你的觀眾或讀者介紹三件事：⒈誰(shuí)是你的主要人物？⒉戲劇性的前提是什么──亦即故事講的是什么？⒊戲劇性情境是什么──意即圍繞你故事的戲劇性情況是什么？
很多人不相信，動(dòng)筆寫(xiě)劇本前需要一個(gè)結(jié)尾！我聽(tīng)到多少次論證、爭(zhēng)論等等。
當(dāng)你開(kāi)始動(dòng)筆時(shí)，你必須知道的第一件事就是結(jié)尾。
你的故事總要向前發(fā)展──它沿著一條途徑、一個(gè)方向、一條發(fā)展線，從開(kāi)端到結(jié)尾。方向就是一條發(fā)展線，一路上遇到一些事情的途徑。知道你的結(jié)尾。你不必知道具體的細(xì)節(jié)，但是你必須知道結(jié)尾發(fā)生了什么事。
你的故事就象是一次旅行，結(jié)尾就是目的地。二者是聯(lián)成一體的。凱特·斯蒂汶斯在他的歌《就座》中概括了這一點(diǎn)：“生活就象多重門(mén)的迷宮。扇扇門(mén)都得往里推才打得開(kāi)�；镉�(jì)，你就只管推門(mén)而進(jìn)，不論你怎樣走，你都可能繞回到開(kāi)始的地方�！�
中國(guó)有句成語(yǔ)：“千里之行，始于足下�！�
結(jié)尾與開(kāi)端是相互聯(lián)結(jié)的，這一原則可適用于電影劇本。
所以一個(gè)結(jié)尾始終是一個(gè)開(kāi)端，而另一個(gè)開(kāi)端也就是另一個(gè)結(jié)尾。如同生活一樣，電影劇本中的每一件事都是相互關(guān)聯(lián)的。
結(jié)尾和開(kāi)端猶如一枚銀幣的兩面。一定要仔細(xì)地選擇，從而戲劇化地構(gòu)成你的結(jié)尾。
當(dāng)你知道了你的結(jié)尾．你可以有效地選擇你的開(kāi)端。
如果你已經(jīng)決定了結(jié)尾，你可以選擇一個(gè)事情或事件能引導(dǎo)到影片結(jié)尾。
一種類(lèi)型的開(kāi)端，可以是視覺(jué)感染力很強(qiáng)、很令人興奮的進(jìn)程，它能一下子抓住觀眾；另一種類(lèi)型的開(kāi)端，可以以一種速度極快的解說(shuō)式的鏡頭去建置劇中的人物。你的故事決定了你去選擇哪種類(lèi)型的開(kāi)端。
在什么地方出現(xiàn)片頭字幕，這是個(gè)由電影片決定，不是由你劇作者決定的事。決定在什么地方出現(xiàn)字幕是一部電影制片時(shí)最后的事情，是由電影剪緝和導(dǎo)演來(lái)決定的。
你的電影劇本一開(kāi)始的前十頁(yè)是最為重要的。在這十頁(yè)之內(nèi)，一個(gè)讀者將要知道你的故事是否引人入勝，它是不是開(kāi)始布局了。這正是讀者的工作。
對(duì)賣(mài)給好萊塢的電影劇本設(shè)有一個(gè)專(zhuān)門(mén)閱讀劇本的人（reader）。在好萊塢那里，沒(méi)有人讀劇本，制片人不讀，只有專(zhuān)門(mén)閱讀劇本的人讀。
對(duì)編劇人員來(lái)說(shuō)，看電影是最重要的事情。去看各種各樣的電影：好的影片、壞的影片、外國(guó)影片、老影片和新影片等等。你從看的每一部影片中都能獲得經(jīng)驗(yàn)，如果認(rèn)真地看，它就會(huì)幫助你逐漸地對(duì)電影劇本有越來(lái)越深入的了解�？匆徊坑捌瑧�(yīng)該象參加一次工作會(huì)議，要去談，去討論它，并且看看它是否和哪個(gè)示例相吻合。
對(duì)一部結(jié)構(gòu)很好的影片說(shuō)來(lái)，結(jié)尾和開(kāi)端是最重要的。所以，寫(xiě)電影劇本的開(kāi)端的最好方法是什么？那就是：要清楚知道你的結(jié)尾！
第七章 建置
電影劇本中的一切都是互相夫聯(lián)的，所以從一開(kāi)始就要介紹你故事的組成部分，這一點(diǎn)是首要的。你有十頁(yè)的篇幅去抓住或鉤住你的讀者，這樣一來(lái)，你就必須立刻建置你的故事。
你必須以視覺(jué)的方式把故事中的信息建置起來(lái)。讀者必須知道：誰(shuí)是主人公，故事的戲劇前提是什么——也就是故事要講的是什么，以及戲劇性的情境——圍繞動(dòng)作的境況。
第八章 段落
“協(xié)同動(dòng)力學(xué)”（synergy）是對(duì)系統(tǒng)的研究，它研究系統(tǒng)作為整體而獨(dú)立于它的各個(gè)工作部分時(shí)發(fā)生作用的情況。
電影劇本是由一系列的元素組成的，可以把它比作一個(gè)“系統(tǒng)”，即很多互相關(guān)聯(lián)的獨(dú)立部分有秩序地加以安排成一個(gè)統(tǒng)一體或整體。
電影劇本象一個(gè)系統(tǒng)，它由若干特定的部分組成，這些部分是由動(dòng)作、人物和戲劇前提聯(lián)系和統(tǒng)一起來(lái)的。我們是通過(guò)它能不能“發(fā)揮作用”或作用發(fā)揮到什么程度來(lái)對(duì)它加以衡量或評(píng)價(jià)的。
一個(gè)電影劇本做為一個(gè)“系統(tǒng)”，是由結(jié)尾、開(kāi)端、情節(jié)點(diǎn)、鏡頭與特技效果、場(chǎng)面以及段落構(gòu)成的。這些故事的諸元素由動(dòng)作和人物的戲劇性推動(dòng)力統(tǒng)一在一起，按照特殊的方式加以安排，然后從視覺(jué)上展示出來(lái)，從而創(chuàng)造一個(gè)整體，就是眾所周知的“電影劇本”──用畫(huà)面敘述的故事。
從我的角度來(lái)說(shuō)，段落（scquence）①是電影劇本最重要的組成部分。它是電影劇本的骨架或脊梁骨；它把所有的東西串在一起。
段落就是：用單一的思想把一系列場(chǎng)面聯(lián)結(jié)在一起。它是統(tǒng)一在單一思想下的一個(gè)單元或一個(gè)戲劇性動(dòng)作的單位。
段落是電影劇本的骨架，因?yàn)樗岩磺卸及才磐踪N。你可以直接地把一些場(chǎng)面“串”起來(lái)或“掛”起來(lái)，從而創(chuàng)造成一大段戲劇性動(dòng)作。
一個(gè)段落也正是這樣：通過(guò)單一的思想把一系列場(chǎng)面聯(lián)系在一起。
每一段落都有明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。
用單一的思想把一系列場(chǎng)面連結(jié)或聯(lián)系在一起，并有明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾，它就是電影劇本的一個(gè)縮影，就好比一個(gè)單細(xì)胞亦包含著一個(gè)宇宙的基本特點(diǎn)一樣。
它是理解如何寫(xiě)電影劇本的重要的概念。它是電影劇本的組織框架，是形式，是基礎(chǔ)，是藍(lán)圖。
開(kāi)端，中段，結(jié)尾。
第九章 情節(jié)點(diǎn)
寫(xiě)作最困難的事是知道要寫(xiě)什么。當(dāng)你寫(xiě)一個(gè)電影劇本時(shí)，你必須要知道你要寫(xiě)什么；你必須有一個(gè)方向──一條導(dǎo)致解決、結(jié)尾的發(fā)展線。如果你不這樣做，那就麻煩了。那你很容易就會(huì)迷失在自己的創(chuàng)作的迷宮之中。
情節(jié)點(diǎn)，它是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作，并且把它轉(zhuǎn)向另一方向。
它把故事推向前進(jìn)。
它們是你故事線上的錨。在你開(kāi)始動(dòng)筆之前，你需要知道四件事：結(jié)尾、開(kāi)端、第一幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)，以及第二幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)。
掌握情節(jié)點(diǎn)的知識(shí)，是寫(xiě)電影劇本的最基本要求。要注意情節(jié)點(diǎn)，你們?cè)诳措娪皶r(shí)要找出它們來(lái)，讀電影劇本時(shí)要討論它們。
每部電影都有情節(jié)點(diǎn)。
當(dāng)你看一部影片時(shí)，確定它的情節(jié)點(diǎn)。
了解和掌握關(guān)于情節(jié)點(diǎn)，是電影劇本寫(xiě)作的基本要求。每一幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)是戲劇動(dòng)作的環(huán)節(jié)；它們把一切都串在一起。它們是每一幕的路標(biāo)、目的地、目標(biāo)或指定點(diǎn)——是戲劇性動(dòng)作的鏈條中的鏈環(huán)。
第十章 場(chǎng)面
場(chǎng)面是你劇本中最最重要的因素。在場(chǎng)面里發(fā)生某件事情──發(fā)生某些特殊的事。它是一個(gè)動(dòng)作的特殊單位──是你講故事的地方。
良好的場(chǎng)面產(chǎn)生良好的電影。當(dāng)你想到一部好電影時(shí)，你記得的是場(chǎng)面,而不是整部影片。
你在紙上表現(xiàn)場(chǎng)面的方式最終影響著整個(gè)劇本。劇本是一個(gè)閱讀的經(jīng)驗(yàn)。
場(chǎng)面的目的是推動(dòng)故事前進(jìn)。
場(chǎng)面根據(jù)你的需要可長(zhǎng)可短。
每個(gè)場(chǎng)面都具有兩樣?xùn)|西──地點(diǎn)和時(shí)間。
場(chǎng)面的變換在劇本的發(fā)展中是極其重要的。一切都發(fā)生在場(chǎng)面中──是你用活動(dòng)影像來(lái)講故事的地方。
每個(gè)場(chǎng)面至少向讀者或觀眾揭示必要的故事信息的一個(gè)因素。它很少提供更多的因素。觀眾接受的信息是場(chǎng)而的核心或目的。
一般來(lái)說(shuō)，有兩類(lèi)場(chǎng)面：一類(lèi)是，這里發(fā)生了某些視覺(jué)性的事情，另一類(lèi)是人們之間的對(duì)話場(chǎng)面。大多數(shù)場(chǎng)面是兩者的結(jié)合。
你要找出場(chǎng)面內(nèi)的成分和元素。
當(dāng)你寫(xiě)一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，設(shè)法尋找一種與場(chǎng)面“反襯”的戲劇化方法。
你能駕馭你的故事，而不是讓故事駕馭你。作為一名作家，你必須在場(chǎng)面的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)中進(jìn)行選擇和承擔(dān)責(zé)任。
尋找沖突，制造困難，盡可能多的困難。這能增加緊張性。
喜劇就是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)情境，然后讓人物對(duì)這個(gè)情境或相互之間做出動(dòng)作和反動(dòng)作。在喜劇中，你不能讓你的人物故意去逗笑。他們必須相信自己所做的事，否則就會(huì)變得牽強(qiáng)和造作，因此也就不可笑了。
找到場(chǎng)面內(nèi)的成分從而使場(chǎng)面運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。
一個(gè)場(chǎng)面很少是全部表現(xiàn)出來(lái)的。更經(jīng)常的是表現(xiàn)整體中的片斷。
在場(chǎng)面中某一特殊動(dòng)作行將結(jié)束之際才進(jìn)入。
第十一章 構(gòu)筑劇本
每一幕都是戲劇性動(dòng)作的一個(gè)單元、或組塊。
在每一幕中，你都是從一幕的開(kāi)端開(kāi)始向這一幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)發(fā)展。這意味著，每一幕都有一個(gè)方向，一條從開(kāi)端到情節(jié)點(diǎn)的發(fā)展線。而第一幕與第二幕的結(jié)尾的那兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)是你的目的地；它們就是你在構(gòu)筑和結(jié)構(gòu)你的電影劇本時(shí)，將要去的地方。
你的故事決定你需要用多少卡片。
用卡片是極好的方法。你可以用各種方式去安排場(chǎng)面，和重新安排，增加幾張，去掉幾張。它是簡(jiǎn)單、方便而有效的方法，它可以使你以最大的靈活性去建設(shè)電影劇本。
牛頓的運(yùn)動(dòng)第三定律吧：“對(duì)于每一個(gè)作用力，都有一個(gè)力量相等和方向相反的反作用力�！边@條原則在構(gòu)筑電影劇本中也起作用。
動(dòng)作──反動(dòng)作，這是宇宙的法則。在電影劇本之中，如果你的人物作出動(dòng)作，而別人或其它物件作出的反動(dòng)作是能引起你的人物再作出一個(gè)反動(dòng)作。這樣他一般就創(chuàng)作一個(gè)新的動(dòng)作，而這又引起另一個(gè)反動(dòng)作。
人物作出動(dòng)作，有人做出反動(dòng)作，動(dòng)作──反動(dòng)作，反動(dòng)作──動(dòng)作，使你的故事朝著每一幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)發(fā)展。
很多新手或者沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的劇作家總是讓主人公遇到什么事，總是讓他們對(duì)他們的環(huán)境作出反動(dòng)作，而不是根據(jù)他們的戲劇性需求去動(dòng)作。人物的實(shí)質(zhì)是動(dòng)作；你的人物必須采取動(dòng)作，而不是反動(dòng)作。
第十二章 寫(xiě)電影劇本
寫(xiě)作的最難之處在于知道要寫(xiě)什么。
要弄清楚這是否是你最佳的工作時(shí)間。
寫(xiě)作是件日復(fù)一日的差事。你要逐個(gè)鏡頭、逐個(gè)場(chǎng)景、逐頁(yè)、逐日地寫(xiě)你的電影劇本。給自己定下目標(biāo)。一天寫(xiě)三頁(yè)是合理的和切實(shí)可行的，這大約是一天近一千字。如果你的電影劇本有120頁(yè)的篇幅，每天三頁(yè)、一星期工作五天。那么，完成第一稿需要多少時(shí)日呢？四十個(gè)工作日。
當(dāng)你專(zhuān)心寫(xiě)作時(shí)，雖然你在外部很接近你所愛(ài)的人們，但你的思想和注意力是在千里之外了。
當(dāng)你需要些時(shí)間來(lái)寫(xiě)電影劇本時(shí)，不必感到“內(nèi)疚”。
制定個(gè)寫(xiě)作日程表：上午10點(diǎn)30分至12點(diǎn)，或是晚上8點(diǎn)至10點(diǎn)，或者晚9時(shí)至深夜。有了日程表,遵守紀(jì)律的“問(wèn)題”就容易掌握了。
制定好寫(xiě)作日程表之后，你就可以工作了，在一個(gè)美好的日子里坐下來(lái)著手動(dòng)筆。
出現(xiàn)的第一件事是什么呢？
阻力！不錯(cuò)，正是它。
寫(xiě)作是一個(gè)體驗(yàn)的過(guò)程，是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，它需要寫(xiě)作的技巧與協(xié)調(diào)的能力，就象學(xué)騎自行車(chē)、游泳、舞蹈或打網(wǎng)球一樣。
當(dāng)你真坐下來(lái)寫(xiě)的時(shí)候，又蹦出個(gè)另一個(gè)“新”的念頭，如此反復(fù)不已。它是個(gè)阻力，一種思想上的開(kāi)小差，一種逃避寫(xiě)作的方式。
我們?nèi)际沁@樣的。在編造出各種理由和借口不去寫(xiě)作這方面，我們是大師。這是創(chuàng)作過(guò)程中的“障礙”。
寫(xiě)作是日復(fù)一日的勞動(dòng)，一天要兩、三個(gè)小時(shí)，一星期三、四天，一天三頁(yè)，一星期要寫(xiě)10頁(yè)。一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭，一個(gè)場(chǎng)面接一個(gè)場(chǎng)面，一頁(yè)接一頁(yè)，一個(gè)段落接一個(gè)段落，一幕接一幕地寫(xiě)下去。
在寫(xiě)電影劇本初稿時(shí)，你要經(jīng)歷三個(gè)階段。
第一階段，是把字“寫(xiě)在紙上”的階段。這時(shí)你把一切都寫(xiě)下來(lái)。
第二階段。即對(duì)你所寫(xiě)的東西作一次冷靜、嚴(yán)厲而客觀的檢查。這是電影劇本寫(xiě)作中的最機(jī)械、最沒(méi)有靈氣的階段。
第三階段。在這個(gè)階段你要檢查一遍你所寫(xiě)的東西，真正把故事寫(xiě)出來(lái)。你要進(jìn)行加工，突出重點(diǎn)，進(jìn)行潤(rùn)色，或重寫(xiě)一些，讓它更精煉一些，使它活起來(lái)。
寫(xiě)電影劇本，你必須學(xué)會(huì)忍痛割?lèi)?ài)。
堅(jiān)持寫(xiě)，日復(fù)一日，一頁(yè)復(fù)一頁(yè)地寫(xiě)。寫(xiě)得越多，就越感到容易。當(dāng)你幾乎要完成時(shí)，也許在最后的10頁(yè)—15頁(yè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你在“拖拉”。你也許會(huì)用四天時(shí)間才寫(xiě)一個(gè)場(chǎng)面，或一頁(yè)稿紙，并且感到疲倦和無(wú)精打采。這是一種自然現(xiàn)象：你就是不想結(jié)束，不想完成它。
當(dāng)它結(jié)束后，你會(huì)體驗(yàn)到種種情緒反應(yīng)。首先，是滿(mǎn)意和松了一口氣。幾天之后，你會(huì)感到消沉、壓抑，不知該怎樣打發(fā)時(shí)間了。你可能會(huì)貪睡，渾身沒(méi)有勁兒。我把這稱(chēng)之為：“產(chǎn)后郁悶”時(shí)期。這就象生孩子一樣，你花費(fèi)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間致力于某件事，它成了你身體的一部分，它使你一早就醒過(guò)來(lái)，夜里睡不著，現(xiàn)在一切全都過(guò)去了。所以消沉和郁悶是自然的。但是，一件事情的結(jié)束總是另一件事情的開(kāi)始。這不就是開(kāi)端和結(jié)尾嗎？
上面就是寫(xiě)作電影劇本的全部體驗(yàn)。
第十三章 劇本的形式
千萬(wàn)別給讀稿者以口實(shí)來(lái)不讀你的劇本。這就是劇本形式的問(wèn)題。什么樣的是專(zhuān)業(yè)劇本，什么樣的不是。
劇本的形式是簡(jiǎn)單的。實(shí)際上它簡(jiǎn)單到大多數(shù)人都試圖把它弄得復(fù)雜些。諾貝爾獎(jiǎng)金獲得者、加利福尼亞州技術(shù)研究所的物理學(xué)家理查德·費(fèi)恩曼曾談到：“自然的法則是如此簡(jiǎn)單，以至于我們必須提到科學(xué)思想的復(fù)雜性的高度之上去認(rèn)識(shí)他們。”
劇作者的工作是寫(xiě)劇本。導(dǎo)演的工作是把劇本拍成影片，把紙上的字變成影片上的形象。攝影師的作用是決定場(chǎng)面的照明和攝影機(jī)的位置，從而以電影化的方式抓住故事。
電影是合作的媒介。人們一起工作，共同創(chuàng)作一部影片。
鏡頭就是攝影機(jī)所看到的東西。場(chǎng)面是由鏡頭組成的。是單個(gè)鏡頭，還是一組鏡頭，無(wú)論多少，還是什么樣的鏡頭，這都無(wú)關(guān)緊要。鏡頭有各種各樣的。
別怕犯錯(cuò)誤。掌握它要有個(gè)過(guò)程。你寫(xiě)得越多就越得心應(yīng)手。
從一開(kāi)始就要按電影劇本的形式寫(xiě)。這是對(duì)你的忠告。
找出你的鏡頭中的主體。
術(shù)語(yǔ)：
1、【角度對(duì)準(zhǔn)】一個(gè)人、地點(diǎn)或事物（鏡頭的主體）。
2、【主要表現(xiàn)】也是對(duì)人、地點(diǎn)、或事物。
3、【另一個(gè)角度】鏡頭的變化。
4、【更寬的角度】場(chǎng)面中焦點(diǎn)的變化。
5、【新角度】另一種鏡頭變化，常用來(lái)“沖破紙面限制”而獲得“電影化的面貌。
6、【視點(diǎn)】一個(gè)人的視點(diǎn)，他看到的東西是怎樣的。
7、【反拍角度】視角的變化，通常與視點(diǎn)的鏡頭相反。
8、【過(guò)肩鏡頭】通常用于視點(diǎn)和反拍角度鏡頭。一般把一個(gè)人物的肩頭擺在畫(huà)面的前景，他所看到的東西處在畫(huà)面的后景上。畫(huà)面是攝影機(jī)所看到的界限，有時(shí)稱(chēng)作“畫(huà)框邊”（frame line)。
9、【運(yùn)動(dòng)鏡頭】重點(diǎn)在鏡頭的運(yùn)動(dòng)。
10、【雙人鏡頭】鏡頭的主體是兩人。
11、【近景】就是近：要少用，只為強(qiáng)調(diào)而用。
12、【插入鏡頭】某物的近景：把不論是一份電報(bào)、報(bào)紙報(bào)道、標(biāo)題、鐘面、表盤(pán)或電話撥盤(pán)等鏡頭插入場(chǎng)面之中。
第十四章 改編
把一部小說(shuō)、一本書(shū)、一出舞臺(tái)劇或一篇文章改編成電影劇本跟創(chuàng)作獨(dú)創(chuàng)的電影劇本是一樣的。“進(jìn)行改編”（to adapt）意味著從一種媒介改變成另一種媒介。改編（adaption）的定義是：“通過(guò)變化或調(diào)整使之更合宜或適應(yīng)的一種能力”──也就是把某些事情加以變更從而在結(jié)構(gòu)、功能和形式上造成變化，以便調(diào)整得更恰當(dāng)。
換句話說(shuō)，小說(shuō)就是小說(shuō)，舞臺(tái)劇就是舞臺(tái)劇，電影劇本就是電影劇本。把一本書(shū)改編成電影劇本，意味著把這一個(gè)（書(shū)）改變成為另一個(gè)（電影劇本），而不是把這一個(gè)疊加在另一個(gè)之上。它不是拍成電影的小說(shuō)，或者拍成電影的舞臺(tái)劇。它們是兩種截然不同的形式。一個(gè)是蘋(píng)果，另一個(gè)是桔子。
當(dāng)你改編一部小說(shuō)時(shí)，你沒(méi)有必要把自己僅限于忠實(shí)于原素材的地步。
T·S·艾略特有句名言:“歷史不過(guò)是編造的通道。”
如果你必須增添新的場(chǎng)面，做就是了。如果需要的話可以加進(jìn)幾個(gè)事件，使得故事更加個(gè)性化，只要它們能導(dǎo)致準(zhǔn)確的歷史結(jié)果就行。
在電影劇本中，事實(shí)支承著故事；你甚至可以說(shuō)，它們創(chuàng)造了這個(gè)故事。
在電影劇本寫(xiě)作中，你是從一般到特殊，你先找出這個(gè)故事，然后收集事實(shí)。在新聞報(bào)道寫(xiě)作中，你是從特殊到一般；你先收集事實(shí)，然后再找出故事。
第十五章 論合作
電影是一門(mén)合作的媒介。
電影劇作家始終在和別人合作。
劇作家們出于不同的原因而進(jìn)行合作。
在合作過(guò)程中有三個(gè)基本階段：一、建立合作的基本規(guī)則，二、寫(xiě)電影劇本所必須的準(zhǔn)備工作；三、實(shí)際寫(xiě)作本身。這三個(gè)全是重要的。如果你決定合作，你必須睜大眼睛去這樣做。
合作意味著在一起工作！
合作或任何關(guān)系的關(guān)鍵，就在于互通信息。你們必須相互討論。不互通信息，就沒(méi)有合作，那只能是誤解和意見(jiàn)不一。這沒(méi)有出路。
有時(shí)你不得不批評(píng)你的合作者寫(xiě)的東西。
“要判斷別人，首先要判斷自已。”你必須尊重和滿(mǎn)懷希望地支持對(duì)方。
合作也是一次學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)。
合作意味著“一起工作�！�
第十六章 劇本寫(xiě)完之后
把原稿保存起來(lái)，千萬(wàn)、千萬(wàn)不要把原稿交給任何人。
當(dāng)他們讀過(guò)劇本之后，傾聽(tīng)他們說(shuō)些什么。不要為你所寫(xiě)的東西辯解，不要裝著在洗耳恭聽(tīng),而事后感到氣憤或傷心，總覺(jué)得自己是對(duì)的。
向他們提出問(wèn)題，追問(wèn)他們。
和他們一起研究那個(gè)故事。找出他們喜歡什么，不喜歡什么，哪里打動(dòng)了他們，哪里沒(méi)有。
扉頁(yè)就是扉頁(yè)。
第十七章 作者札記
人人都是作家。
麥克唐納公司（theMcDonaldsCo.）的海報(bào)《再接再厲》概況了它的格言：
世界上沒(méi)有任何東西能代替持之以恒：才華不能代替──是常見(jiàn)的是失敗的天才；天才也不能代替──沒(méi)有成果的天才只能被當(dāng)成笑料；教育也不能代替──這世界充滿(mǎn)了受過(guò)教育的廢物。只有持之以恒和決心，才能有無(wú)上的權(quán)威！
當(dāng)你完成了你的電影劇本時(shí)，你已經(jīng)取得了一個(gè)偉大的成就。你把一個(gè)構(gòu)思，發(fā)展成一條戲劇的或喜劇的故事線，然后坐下來(lái)用幾個(gè)星期或幾個(gè)月把它寫(xiě)下來(lái)。從開(kāi)始到完成，是一個(gè)滿(mǎn)足和得到回報(bào)的體驗(yàn)。你做了你決心要做的事情。這是值得驕傲的！才能是天賦的，你具備它或者不具備它，但是這并不妨礙寫(xiě)作的體驗(yàn)。寫(xiě)作自身會(huì)給你帶來(lái)報(bào)償。要享受它。努力干吧。
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