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在多少個(gè)不知名的夜里，獨(dú)處在某狹小的空間的我們是否會(huì)仰望著漫天星空，細(xì)看繁星的消失與重現(xiàn)，在感嘆著生命的偉大的同時(shí)，也偶然發(fā)現(xiàn)了時(shí)間的流逝，它的逝去不像暴風(fēng)雨般的猛烈，宛如一位溫和的紳士下藏著一把鋒利的匕首，儒雅，卻致命。
事實(shí)上，對(duì)于時(shí)間的流逝，一千個(gè)人心目中有一千個(gè)哈姆雷特。朱自清認(rèn)為“我未曾感覺到它如游絲般的痕跡”，畢淑敏則認(rèn)為“它像一劑慢性毒藥，麻醉我的.神經(jīng)，侵蝕我的肉體”，而在我們大眾人眼中更是發(fā)出了“歲月是把殺豬刀”的感慨。假使我們背井離鄉(xiāng)，在外拼搏數(shù)年，創(chuàng)下一世基業(yè)時(shí)，偶然回到故土，望著青年時(shí)期揮灑過汗水與熱血的土地，那種早已濃化在你心里每一處的柔情頓時(shí)爆發(fā)出來。而眼前不知何時(shí)建起的高樓大廈提醒著你，時(shí)間在流逝，時(shí)代在變，你甚至不知道你是何時(shí)離開，何時(shí)踏歸，卻不得不惋嘆著物是人非。
時(shí)間，它竟真的在我們身邊，而我們似乎也能感受它的逝去，即使毫不起眼。
歌聲，是最能反應(yīng)人們內(nèi)心的一種東西，相比于說話，它有著更加豐富的情感；相比于寫作，它更能夠敘述著一段段時(shí)代的變遷。從《童年》到《十年》再到《老男孩》，你不得不承認(rèn)這三首歌無時(shí)無刻不在講述著一段人生，從兒時(shí)的快樂便是生活，成長(zhǎng)到“愿得一人心”，直到成熟后開始明白“時(shí)光時(shí)光你慢些吧”，最后漸漸地習(xí)慣被時(shí)間侵蝕，以至于想念著“在時(shí)間的流年曾枕著你的聲音”的美妙生活。不是那種生活一去不復(fù)返，而是我們接受了來自生活的責(zé)任，把時(shí)間的流逝當(dāng)成了泡影，它不偉大，但它的確存在。
時(shí)間的魅力或許正是來自于“一夜知秋，一秋如夢(mèng)”的美好，亦或許是體現(xiàn)在它“一花一世界”的獨(dú)特性。如果生活是一杯美酒，那么回憶就是一場(chǎng)宿醉。何為回憶？它是你不理解時(shí)間流逝的種種而遺留的病根。
有一種不知名的傷，叫時(shí)間，有一種不知名的痛，叫流逝。我感覺得到它們一直在走，卻不明白它們?yōu)楹我摺；蛟S它們沒有盡頭，亦或許，我不知，何為盡頭。
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