宮崎駿，他是不僅是日本出名的動(dòng)畫大師，而且還是世界上有名的動(dòng)畫大師，由他出品的動(dòng)漫電影包括《千與千尋》、《龍貓》、《天空之城》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《幽靈公主》……。今天小編給大家就給大家講一下宮崎駿動(dòng)漫的故事。
某天我去宮崎駿的工作室玩，進(jìn)屋后，一抬頭便看到掛著我送他的一幅字，上書“混蛋!”宮崎駿對(duì)我笑道：“看了這幅字，我天天生氣，都是你惹的。”
我寫“混蛋!”一詞自有理由。在宮崎駿導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《紅豬》中，我給女主角吉娜配音。電影里有這么一幕，吉娜對(duì)男主角、一頭“豬”——波哥·羅素大叫“混蛋!”這句臺(tái)詞，我在宮崎駿的要求下，重復(fù)了無數(shù)遍。“不行。加藤小姐，你要表現(xiàn)得更憤怒點(diǎn)才好。”我重復(fù)了好多遍，宮崎駿仍不滿意但耐心引我入戲，我第36次大喊“混蛋!”后，宮崎駿總算說了句：“差不多OK了!”宮崎駿就是這樣一個(gè)全身心沉浸于工作的人，從他對(duì)待臺(tái)詞的認(rèn)真態(tài)度即可窺見一斑。
宮崎駿的作品都透露出環(huán)保意識(shí)，但環(huán)保概念不是赤裸裸地直接展現(xiàn)，而是通過令人喜聞樂見的方式表現(xiàn)。這才是宮崎駿的本質(zhì)。
宮崎駿說：“小孩看電影不會(huì)去思考其中的道理，他只看有不有趣，所以給小孩看的電影很難拍。”是否有趣，能否讓觀眾看后感到快樂，這就是宮崎駿信奉的一部好電影的標(biāo)準(zhǔn)。
可拿什么來保證電影的趣味性呢，我想那就要看細(xì)節(jié)了。宮崎駿電影很重視細(xì)節(jié)，從出場(chǎng)人物的面貌，到影片中出現(xiàn)的建筑物、機(jī)器、背景，每一處都做了細(xì)致詳盡的描繪刻畫。
我有過類似體會(huì)。前幾年，我有緣造訪了蒙古北部庫蘇古爾湖畔的一個(gè)村子。我走入一個(gè)蒙古包，里面光線昏暗，當(dāng)看到聚集在那里的人們的臉龐，我險(xiǎn)些叫出聲來：“宮崎駿，就是這兒!”《幽靈公主》一片中登場(chǎng)的鄉(xiāng)下村莊里長(zhǎng)老們的臉如在眼前。日本人的根就在那樣的村莊里。在電影開拍之前，宮崎駿深入民間走訪，搜集素材，足跡遠(yuǎn)及蒙古的邊遠(yuǎn)小樹。
關(guān)于宮崎駿電影對(duì)細(xì)節(jié)的重視，再舉個(gè)讀者耳熟能詳?shù)睦印Ｔ凇稇已律系慕痿~公主》里，波妞得到一塊三明治后，只吃夾在里面的火腿。家長(zhǎng)和小孩看到這幕后，感同身受：“啊，波妞也只吃火腿呀!跟我一樣。”影片在這個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫上，不經(jīng)意間也體現(xiàn)出了“時(shí)代”的特征，那是個(gè)小孩可以只吃他愛吃東西的時(shí)代。通過一個(gè)細(xì)節(jié)就能揭示影片中的時(shí)代特征，而不論及好壞，這是宮崎駿動(dòng)畫電影的特長(zhǎng)。
《紅豬》里的主角在銀行取錢時(shí)，窗口工作人員問他：“不買點(diǎn)國(guó)債嗎?”這段場(chǎng)景取材于二戰(zhàn)時(shí)意大利墨索里尼政府推行的政策。像這樣的細(xì)節(jié)，對(duì)于電影院的觀眾，幾乎是不加思索之間，就閃過去了。但這種刻畫絕非沒有價(jià)值，對(duì)影片時(shí)代背景嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的刻畫，撐起了整部電影的品質(zhì)。我認(rèn)為這就是宮崎駿的電影哲學(xué)。
一直以來，因?yàn)槎?zhàn)，宮崎駿內(nèi)心有一種負(fù)疚感。宮崎駿的家族在二戰(zhàn)期間開了一家“宮崎飛機(jī)”軍需工廠。二戰(zhàn)結(jié)束后，工廠不再制造飛機(jī)零部件，改為生產(chǎn)鍋具。但宮崎駿成年后仍然迷上了飛機(jī)，畢竟他家里開過生產(chǎn)飛機(jī)零件的軍需用品工廠。官崎駿從小耳濡目染，深受影響。他熱愛飛機(jī)，但飛機(jī)是戰(zhàn)爭(zhēng)工具，自己癡迷的東西卻是人類罪孽深重的象征。
一面懷著負(fù)疚感不斷質(zhì)問自己內(nèi)心，一面卻要娛樂世人，就是這樣一個(gè)內(nèi)心矛盾的宮崎駿為我們創(chuàng)造了這么多有血有肉的動(dòng)漫電影。如果用“通過電影來強(qiáng)調(diào)人類要與自然共存的導(dǎo)演”這種刻板印象來評(píng)價(jià)官崎駿，我覺得會(huì)錯(cuò)過他電影真正的魅力。
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