在眾多藝術(shù)形式中，最令我迷戀的是抽象畫。

　　抽象，抽象，就是說這畫既不理性，也不形象，但它卻能給人的視覺帶來不一般的震撼。

　　有的人認(rèn)為，把畫畫得與實(shí)物相像便是好畫。我卻不這么認(rèn)為，如果真畫得與實(shí)物一樣，那作者的情感又在哪里呢?雖然抽象畫與實(shí)物幾乎沒有相近之處，但它往往比那些寫實(shí)的畫更能表達(dá)出作者強(qiáng)烈的情感。

　　抽象畫，一種多么神奇的藝術(shù)。

　　不是幾根有粗有細(xì)的線條和一片看似沒有什么規(guī)律的色彩就能組成一幅抽象畫，一幅好的抽象畫，它的每一根線條都融入了作者的情感。抽象畫正是作者的情感在紙上的體現(xiàn)，你怎么能把這種情感用一個(gè)寫實(shí)的人、一棵樹、一個(gè)瓶子表現(xiàn)出來呢?

　　畢加索，由于對戰(zhàn)爭的憤怒而揮筆創(chuàng)作了大型油畫《格爾尼卡》，這幅畫成為警示戰(zhàn)爭災(zāi)難的文化符號之一，畫中的悲劇也將永遠(yuǎn)印在人們的記憶中。畢加索用扭曲的線條在畫中交織出了殘斷的肢體、嘶聲長鳴的馬匹，被踩踏的鮮花、失去孩子的母親和她那無珠的眼睛。整幅畫面一點(diǎn)也不寫實(shí)，但我們卻能從那支離破碎的黑白色塊中，深切感受到陰郁、恐懼以及畢加索的憤怒和無盡的悲憫。寫實(shí)的畫，很難給人帶來如此的視覺沖擊。

　　保羅·克利在生命的最后歲月創(chuàng)作了《死與火》，數(shù)一數(shù)，這幅畫中一共也沒用幾根線條，沒用幾種顏色，乍一看也看不出畫的是什么，但是一旦看過之后，那張抽象的蒼白臉龐就會在腦海之中時(shí)時(shí)浮現(xiàn)，一種濃厚的凄涼和哀愁便蔓延開來。

　　抽象畫，是藝術(shù)中的藝術(shù)!畫筆有如一位充滿激情的舞者，在紙上旋轉(zhuǎn)、跳躍。盡管作品有時(shí)令人費(fèi)解，但卻是畫家心靈最深處藝術(shù)的體現(xiàn)。我想，也許我并不是在迷戀抽象畫，而是迷戀那種天馬行空的想象，對情感淋漓盡致地展現(xiàn)，那種神秘的精神世界。它們似乎只屬于站在藝術(shù)頂峰的靈魂。

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