《大河兒女》觀后感

　　長達(dá)43集的電視劇《大河兒女》終于落下帷幕了，觀后還真有一些感想。

　　劇中，陳寶國與趙君分別飾演鈞瓷世家賀、葉兩族的掌門人，兩大戲骨同臺(tái)飚戲。陳寶國在劇中飾演的是河南三河縣風(fēng)鈴寨鈞瓷燒窯世家賀家的掌門人，他性情剛烈狂傲。趙君飾演的葉鼎三則是賀家的競爭對(duì)手，他身上體現(xiàn)了河南人的質(zhì)樸與闖勁。

　　電視劇《大河兒女》的歷史跨度從20世紀(jì)20年代到新中國成立，在波瀾壯闊的歷史背景下，通過一個(gè)家族的變遷講述了河南兒女投身革命，為新中國建立立下卓越功勛的歷史故事，是一部河南人的奮斗持篇。相較于那些主題宏大、內(nèi)容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰(zhàn)雷劇，《大河兒女》的創(chuàng)作特色則是行業(yè)劇與主旋律正劇的無縫對(duì)接，令人眼前一亮。它以小見大，以極富魅力又神秘的鈞瓷為全劇切入點(diǎn)，不僅大大增強(qiáng)了該劇可看性，讓觀眾借劇了解了鈞瓷的制作工藝和藝術(shù)魅力，更以小見大折射了亂世中，中國傳統(tǒng)文化破壞又復(fù)興的堅(jiān)韌歷程。

　　《大河兒女》沿襲了歷史體裁的基本故事構(gòu)成方式，通過賀、葉、楊、鄧等家族的興衰及主要人物悲觀離合的一生來縱向把握鈞瓷的近代歷程。圍繞近代的這場變革并不僅是人物命運(yùn)的變革，同樣是生活方式及生產(chǎn)方式的變革，對(duì)于鈞瓷來說，要想傳承這一技藝就必須緊跟時(shí)代的腳步，然而從民國到抗戰(zhàn)再到建國，其中的變化太過復(fù)雜，身處歷史中的個(gè)體并沒有足夠的眼光來緊跟時(shí)代的步伐。()其實(shí)，任何時(shí)代都沒有誰能完全看透歷史的走向，而所能作的只是每人根據(jù)自己的內(nèi)心準(zhǔn)則行事：堅(jiān)守自己所堅(jiān)守的，放棄自己要放棄的。

　　有歷史沉淀和文化底蘊(yùn)的劇才是有生命力的，《大河兒女》是一部講述河南人的故事的電視劇，并不僅指劇中無處不在的豫劇、鈞瓷、黃河等中原文化元素，更重要的是，全國觀眾從故事和人物身上，了解河南、讀懂河南。該劇因?yàn)辇R聚多重看點(diǎn)，既有鈞瓷頂尖手藝人的過招，又有年輕人糾結(jié)的愛情；既有平民柴米油鹽的小生活，又有保家衛(wèi)國的史詩情懷，贏得了各年齡層觀眾的熱捧。

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