我的前半生觀后感

2022-01-26 觀后感

　　正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著對當代人婚姻情感困境的深度描摹，開播第二日豆瓣評分一度沖到8.2分，成為國產劇難得一見的高口碑之作。

　　我的前半生觀后感范文一

　　這集看得真是一個五味雜陳。子君大學畢業(yè)直接嫁人在家做全職太太，一切靠老公養(yǎng)。老公俊生賺錢養(yǎng)家，家里的日子，生活質量也是一天天的好起來。本應該一家開開心心過日子的，但是俊生的工作里出現(xiàn)了一個人表面看似平淡無奇，其實是個厲害的狠角色的女人--凌玲。

　　凌玲在俊生面前扮演無辜可憐，處處為他著想的無公害角色。凌玲對俊生用盡了欲情故縱的手段，始終說錯的是自己，說自己不該拆散家庭，說自己累了不想做小三，甚至假裝斷了和俊生的一切聯(lián)系。不得不佩服能破釜成舟的女人，果然最狠。失去凌玲的俊生覺得自己虧欠了凌玲，也讓俊生堅定了和自己原配離婚的選擇。

　　然而在子君媽媽到公司找凌玲的時候，她又說出了蒼蠅不叮無縫的蛋這種話。把問題全推給了俊生以及俊生和子君結婚十年開始度日如年的婚姻。義正言辭得認為她和俊生的是愛情而俊生和子君是失敗的`婚姻。

　　如果在生活中的我也遇到這樣的事情，我會義無反顧的選擇離婚。因為我知道自己絲毫不是這種女人的對手。她可以和你在微信里聊的很好，卻也你老公的小三。

　　十年前，俊生在求子君媽媽同意她們結婚的時候，說會終其一生給子君幸福。別說幸福了，這簡直就是災難。曾經(jīng)說無可救藥的愛上子君，如今卻當著子君的面說自己無可救藥的愛上凌玲。這是何等的殘酷與無情。

　　一個好賤一個好渣。賤人自有天收，讓狗男女還是在一起吧。

　　失去婚后一直賴以生存的俊生，可能是老天給子君快速成長的一個機會吧，期待后面子君的蛻變。

　　畢竟前五集從子君的縮影來看上海妹子實在對上海姑娘和婆婆的黑化。

　　我的前半生觀后感范文二

　　由靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音主演，陳道明等客串的新劇《我的前半生》，正在東方衛(wèi)視熱播。憑借劇情的現(xiàn)實感、犀利金句以及演員集體演技在線，該劇評分超過7.6分，收視頻頻破1的成績很是亮眼。尤其是劇中人物呈現(xiàn)出來的價值觀的碰撞，在網(wǎng)友中間引起熱議：一個女人到底要不要做全職太太、如何自強?女性觀眾對此頗有思考。

　　熒屏回放

　　劇情臺詞貼現(xiàn)實：馬伊琍和靳東互懟很有喜感

　　劇中，馬伊琍飾演的羅子君35歲，大學畢業(yè)以后，只在外企工作了半年就回歸家庭，成為資深的全職太太。不料，老公陳俊生(雷佳音飾)愛上了公司同事，并馬上提出離婚，她平靜的生活從此被打破，前半生和后半生由此截然分開。

　　作為一部現(xiàn)實主義題材大戲，《我的前半生》最大的亮點就是貼近現(xiàn)實的劇情，開頭幾集緊湊的故事迅速抓住觀眾，劇中的臺詞之犀利也頗受好評，尤其是馬伊琍和靳東互懟被評很有喜感、過癮，比如“你的裝模作樣比土豪金還討厭”、“請你像七11一樣24小時燈火通明、監(jiān)控全開地看好你老公!”

　　演技在線：

　　吳越演技太好招罵最多

　　此外，不同于當下市場偏好年輕演員，該劇聚集的全是實力派演員，他們的演技集體在線，讓觀眾頻頻叫好。馬伊琍開篇將很“作”的上海女人詮釋得很生動。袁泉將海歸精英范兒，和身為閨蜜為朋友兩肋插刀，演繹得比較準確。

　　男主角方面，雷佳音將愧疚又決絕的變心老公呈現(xiàn)得很驚艷。靳東表現(xiàn)穩(wěn)定。陳道明的餐廳老板是全劇的定海神針。

　　讓人印象深刻的是，吳越扮演的“闖入者”凌玲，可謂貢獻出了扎實演技，工于心計、看似無所要求卻步步為營，是招罵最多的角色，恰恰說明她的表演十分成功。

　　觀眾熱議：女人要當洋娃娃，也要做鋼鐵俠

　　對于劇中人物的價值觀，不少人欣賞唐晶的做法，“什么是真正的女性覺醒?當不再認為女性為男人料理日常生活等事情是職責時，不再認為嫁得好就是好命的時候”。

　　因此，有觀眾開始反思：“女人要當洋娃娃，更要能做自己的鋼鐵俠，而且永遠不要相信男人那句‘不用工作我養(yǎng)你’，哪怕他說的時候是真心。”

　　有人表示，全職太太的確存在風險，“很冒險，他一直在前進，而你越來越落后，因為能相守一輩子的人，必須是能促進自己的人，這種模式是共通的”。

　　也有人認為，妻子是不是全職太太與老公是否有婚外戀沒有必然關系，“還是因個人情況而異，但女方無論如何都不能忘記豐富和提高自己”。

　　演員

　　采訪

　　馬伊琍：

　　不要一味為家庭奉獻，也要為自己奉獻

　　前日，劇里飾演羅子君的馬伊琍分享了對角色的理解和戲內戲外的精彩細節(jié)，更是呼吁女性應當獨立不應失去自我。

　　回應開頭造型浮夸：

　　羅子君一定要負責花紅柳綠

　　《我的前半生》中，馬伊琍飾演的羅子君服飾造型色彩艷麗，引起爭議，她解釋說：“別人負責清淡，羅子君一定要負責花紅柳綠，因為這個人物本身性格非常豐富，她的出現(xiàn)必須是這樣的。造型不以好看為目的，而是一切以角色為主出發(fā)�！�

　　談到新角色的難度，她坦言是種挑戰(zhàn)，因為她本身的性格與羅子君截然不同：“其實每座城市都有比較‘作’的女性，以前一直沒有這樣的機會，這次我覺得還挺過癮的，因為生活當中自己完全不是這樣的，挺有意思。上海話的語感上我很熟悉，但我用了很長時間來琢磨這個人�！�

　　劇中，馬伊琍飾演的羅子君和靳東飾演的賀涵一見面就“火藥味”十足，仿佛水火不容的關系在后期的劇情中會有反轉，而她與丈夫陳俊生及其同事凌玲的關系更是復雜糾結。被問及與靳東的合作，馬伊琍夸贊他穩(wěn)重，與人處事面面俱到，覺得靳東和陳道明老師風格相像，“他倆的節(jié)奏特別在一塊”。

　　對于在劇中傷她至深的丈夫陳俊生，馬伊琍印象深刻的是他的敬業(yè)，她透露，離婚的那場戲他們只拍了兩條，第一條導演說過之后，雷佳音和她都覺得可以更好，于是又拍了第二條，馬伊琍直言遇到這樣的演員是幸運：“他(雷佳音)坐在那里不用講話就是那個人物，你看著他又愛又恨又可憐又不知道要拿他怎么辦的那樣一個狀態(tài)，特別棒�！�

　　談事業(yè)與家庭：

　　夫妻之間要共同進步，有共同話題

　　觀眾發(fā)現(xiàn)，《我的前半生》聚焦在都市女性經(jīng)常面對的生活情感問題上，以羅子君的生活狀態(tài)和視角展開故事，看遭遇情感變故的女性如何蛻變，呼吁女性獨立的主題呼之欲出。

　　劇中的.羅子君是個生活整日圍繞丈夫轉的全職太太，除了丈夫和家庭她好像對于別的事情都不關心。馬伊琍卻直言自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會選擇完全放棄事業(yè)在家相夫教子，但也不會一味表現(xiàn)出要強的性格讓人覺得無法親近，“我覺得在家相夫教子沒有錯，但是千萬不要失去自我，這也是最重要的。夫妻之間一定要共同進步，要有共同話題，一定要讓對方知道你沒有脫節(jié)�！�

　　全職太太就是整顆心都撲在家里為家庭奉獻自己，劇中的羅子君沒有自己的事業(yè)，也沒有自己想做的事情，幾乎已經(jīng)喪失了屬于自己的生活和時間。在馬伊琍看來，獨立是女性該擁有的最基本品質，不論處于什么狀態(tài)下的女性，對生活的理解和煩惱都是一樣的，“人要先學會愛自己，別人才會學會愛你。不要一味為家庭奉獻，也要為自己奉獻。女性要思考自己的價值，一定要有自己喜歡做的事。無論是婚姻和友情，還是工作，都是合作關系，你不夠獨立，或者沒有站在對方角度考慮，最后都會崩塌”。

　　頭評

　　現(xiàn)實感

　　深深吸引觀眾

　　《我的前半生》在保證整個劇作品質的的前提下，能引起大家討論，就在于極具現(xiàn)實感，許多觀眾尤其是已婚女性都深有感觸。觀眾更偏愛現(xiàn)實題材，這種審美潮流今年已被頻頻印證，《雞毛飛上天》等劇走紅在反復說明這一點。

　　這使得IP改編的玄幻、古裝劇日子不好過了。一些劇靜悄悄就播完了，無論是多大的制作，也激不起一點水花。為此，一些IP改編也開始追求現(xiàn)實感，紛紛將故事放入具體朝代、使用實景拍攝，但是，它們的主題還是顯得膚淺單薄，比如小人物的逆襲、相愛之人不斷錯過等，缺乏新鮮感，這些類型沒辦法引起思考。

　　都市劇和偶像劇也試圖加強現(xiàn)實感，多次使用失憶、車禍、爭產等橋段，被人批為狗血有余、現(xiàn)實不足，在它們身上，現(xiàn)實只是一個標簽，故事、人物和細節(jié)并沒能讓觀眾產生共鳴。所以，面對觀眾審美的變化，國產劇創(chuàng)作者如果再喪失現(xiàn)實感，試圖用所謂噱頭、大投資忽悠人，那就大錯特錯了。

　　因此，編劇只有真正用心生活，才能創(chuàng)作出現(xiàn)實感強的劇本，這不是說說而已。而一部戲有了堅實的劇本做基礎，才能吸引陳道明這樣的好演員，也會有好團隊來操刀，就能基本成功了。

　　我的前半生觀后感范文三

　　都市情感劇作為一部在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視開播之后收視持續(xù)攀升，在豆瓣評分接近8分，成為近期都市題材中難得一見的口碑之作。

　　在開播第二天，因為劇中女主角羅子君對邁克.杰克遜的一句不恰當?shù)恼{侃，該劇一度在微博上引發(fā)爭議。繼電視劇官方的微博道歉后，飾演羅子君的馬伊琍也在當天午夜時分發(fā)表微博致歉，稱“作為演員很抱歉，在表演時從子君口中說出了傷害邁克.爾杰克遜先生及熱愛他的人們的臺詞，今后我會對所飾演角色的臺詞把控和細節(jié)表達更加嚴謹，再次抱歉!”及時的回應獲得了絕大多數(shù)觀眾的諒解。

　　談到自己扮演的這個角色，馬伊琍表示羅子君的人生境遇其實在這個社會當中非常普遍，因為有很多妻子是一心為家庭失去自我的奉獻型的女性，這個劇其實就是告訴大家，有時你要醒一醒、想一想自己的價值在哪里，這部戲的好看之處不在于它的劇情有多跌宕起伏，而是告訴我們每個人要不斷自省，“不管婚姻，還是友情，還是工作當中，你跟別人其實都是合作關系，如果你不獨立，或者你從來沒有站在對方的角度去考慮，那么這個合作關系總有一天會崩塌的。”

　　人要先學會愛自己

　　講述了生活優(yōu)越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚后一切被迫歸零，在閨蜜唐晶及其精英男友賀涵的幫助下打破困境，進入職場，從前半生走向人生下一程的故事。馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君善良、單純、不諳世事，“前”享受婚姻帶來的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底，在好友的幫助下，子君終于蛻變成長，學會了隱忍和堅持，開啟了“后半生”的新篇章。

　　劇中，馬伊琍一反以往獨立、干練的女強人形象，出演了一位與她本人性格和以往飾演角色反差極大的“小女人”羅子君。羅子君一開場就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的形象示人，每天就知道花錢購物，時時盯著老公身邊有沒有年輕姑娘。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情和肢體動作，馬伊琍演繹的這個闊太太形象，被網(wǎng)友評價為“作勁兒”十足，但其性格中的柔弱無依和缺乏安全感也讓人憐惜。對于這個角色，馬伊琍表示：“這個女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒有的，這次有機會表現(xiàn)我覺得還挺過癮的，因為生活當中自己完全不是這樣的，覺得還挺有意思的。”

　　劇中的羅子君除了丈夫和家庭好像對別的事情都不關心，在馬伊琍看來，不論處于什么狀態(tài)下的女性，要先學會愛自己，別人才會愛你，不要一味為家庭奉獻，也要為自己奉獻。對于羅子君婚姻失敗的原因，馬伊琍認為她之前過于簡單地去經(jīng)營自己的婚姻和自己的人生，過于依賴丈夫，把對方當成了自己的全部，失去了自我，反而讓丈夫覺得壓力很大、很累。

　　從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的'種種曲折走向獨立、堅強，劇中羅子君的成長改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個情感的變化過程“掰開了揉碎了”，才能細膩呈現(xiàn)出來，這背后，是馬伊琍為角色做出的充分準備，她在開拍前一年就拿到了劇本，這一年一直在思考怎么演這個角色。甚至生活中的真實經(jīng)歷也被她拿到人物創(chuàng)作中來。劇中有一段劇情，兒子問子君什么是“角膜”，羅子君竟回答說是“腳上敷的膜”，而這個故事其實就是在馬伊琍家發(fā)生過的真事。

　　有觀眾覺得劇中羅子君與唐晶是好閨蜜，而現(xiàn)實生活中，全職太太和事業(yè)型女性不太可能建立這么親密的關系。馬伊琍則透露自己是事業(yè)型女性，她的閨蜜好幾個都是全職太太，大家平常最喜歡的放松方式就是定期吐槽，“對家庭、對事業(yè)吐槽，罵罵自己的老公，說說孩子，大家一起吐吐槽，就很開心了，就輕松解壓了。所以不管你是處在什么狀態(tài)的女性，其實大家對生活的理解，很多煩擾都是一樣的�！�

　　女性獨立話題永不過時

　　作為一部都市情感劇，《我的前半生》以羅子君的視角展開故事，她的身上承載著對“女性獨立”這一永恒話題的探討。馬伊琍直言自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會選擇完全放棄事業(yè)在家相夫教子，但她覺得在家相夫教子也沒有錯，只是千萬不要失去自我。

　　馬伊琍認為女性要思考自己的價值，一定要有自己喜歡做的事。她舉例說自己身邊的一個全職太太非常愛聽古典音樂，她的丈夫是很成功的投資商，夫妻倆就有共同話題，一聊到黑膠唱片、古典音樂，丈夫對妻子崇拜得五體投地。“我想這樣的夫妻之間應該不太可能出問題的，因為他們是有共同語言的，夫妻之間一定要共同進步，一定要有共同的話題，一定要讓對方知道你沒有脫節(jié)，你是跟他的腳步是一致的。”

　　馬伊琍認為“在成長”是子君身上最為寶貴的特質。劇中羅子君從全職太太到職場麗人的脫變，經(jīng)歷了當下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗。離婚之后，她有過柔弱，有過迷茫，但始終堅韌、勇敢面對，進入職場之后，原來在家庭生活中被忽略的自我意識逐漸生發(fā)出來，一步步開啟了追求獨立和自由的“后半生”新篇章。馬伊琍在采訪中說，“子君的價值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個女性是成長的，我喜歡她的原因是因為她在成長，她并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里�！�

　　馬伊琍坦陳早在中學時代就讀過亦舒的原著小說，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨立自愛，這種生活狀態(tài)也是她一直以來非常認可和追求的，“子君在每個時代都是存在的，女性在任何時候都要獨立，無論婚姻，事業(yè)或者友情中，人都要做一個獨立的自我，依附別人活下去，會給別人造成負擔，自己也會有壓力。不管在怎樣的一個狀態(tài)里，人都應該是獨立的�！睆聂斞傅男≌f《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開始自省、一步步走向獨立的子君，再到劇中當代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛，更在于不同時代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價值的意義。

　　采訪中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開始重新審視自己的生活：“其實演的時候我就會邊演邊思考自己的人生，因為劇中的人物真的離我們的生活太近了，每一個演員、觀眾在看完這部劇都會找到自己�！眲≈辛_子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會尋求一份可以安身立命的工作。面對這種生活驟變，羅子君曾充滿恐懼：“這就好比你把一條魚扔進沙漠，你說魚怕不怕。”然而在馬伊琍看來，這對羅子君來說未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個獨立的自我。”