在影片中扮演警察的王小山說(shuō)：“在印度這個(gè)國(guó)家有個(gè)很荒謬的規(guī)定，就是電影的最后必須有警察出現(xiàn)把案子給破了�！睂�(duì)于國(guó)產(chǎn)恐怖片，警察也是不可或缺的人物設(shè)置，盡管影片在最后迷局破解上鮮有突破，但《咒絲》仍然在是在最有限的“怪力亂神”的故事空間內(nèi)，發(fā)揮最大的恐怖效力。

　　所以為了制造氛圍，故事在快速發(fā)展，從攜帶致命詛咒的“假發(fā)”出現(xiàn)，所觸碰的角色便接踵死亡，但恐懼則是虎伏而至的，慢慢的，在熟悉的場(chǎng)景內(nèi)——地鐵站、水族館、化妝間、停車場(chǎng)、樓梯、走廊……一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕觀眾對(duì)生活的理性認(rèn)知，從而在激情車震或者關(guān)燈睡覺(jué)這種生活常態(tài)中撒布恐懼，使之達(dá)到“咒絲”驚悚后遺癥式的效果。

　　《咒絲》特點(diǎn)就在于這個(gè)將常態(tài)恐怖化的過(guò)程，故事把人物范圍縮小到一個(gè)家庭之內(nèi)，最多擠進(jìn)來(lái)一個(gè)保姆和三兩個(gè)情人閨蜜，故事更多的是在夫妻姐弟間蔓延，殺戮一點(diǎn)點(diǎn)逼近，一點(diǎn)點(diǎn)讓家庭顯現(xiàn)危機(jī)。但所有人的行為又都是積極的，無(wú)論是父親的蛋糕還是弟弟的洗碗剪發(fā)背妹妹回家，都是在努力維系親情延續(xù)以及家庭的和諧。

　　所以，其實(shí)“假發(fā)”這個(gè)道具之于家庭亦或?qū)��?yīng)的個(gè)體，只是一種具有象征意義的隱喻，從卓鎮(zhèn)濤讓妻子戴上假發(fā)那一刻起，這種附加其上對(duì)身份、情感以及仇恨的隱喻便一再加強(qiáng)，而命運(yùn)則像一只穿過(guò)黑發(fā)的手，擺弄發(fā)絲下那些可憐人的人生軌跡。

　　這也是影片樂(lè)于在特別生活化場(chǎng)景中安排劇情的原因——恐懼和好奇在尋常中并行，觀眾卻無(wú)法理解哪種信息給出的更不可靠，只能隨著某個(gè)角色的節(jié)奏，去猜測(cè)揣摩真相。這就不得不關(guān)注每個(gè)角色的心理，以及出現(xiàn)的軌跡，父親的自私、母親的慘烈、姐姐的決絕，弟弟的善良，保姆的暗示，線索似乎有意無(wú)意，真兇仿佛就在眼前，每個(gè)正常人的生活因?yàn)闃O端的情緒而有被懷疑的理由，只是無(wú)限接近之后，又被另一條線索帶入無(wú)解的境地。

　　說(shuō)回警察，這個(gè)出現(xiàn)在故事縫隙中的人物，同樣也是一個(gè)具有象征意義的隱喻，他負(fù)責(zé)對(duì)劇情的審查，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)有無(wú)法理解的現(xiàn)象出現(xiàn)時(shí)，便及時(shí)把故事拉回現(xiàn)實(shí)。也是在警察把案子破掉之后，影片的全貌才漸漸清晰起來(lái)，童年陰影與精神分裂雖然并不是合格的謎底，但仍不失討論的意義，在這個(gè)一心追求“和諧”的社會(huì)環(huán)境里，是不是也存在有很多其實(shí)并不健康的心理？自說(shuō)自話的安慰和褒獎(jiǎng)是成全自己還是迷惑對(duì)方，那只穿過(guò)你的黑發(fā)我的手究竟會(huì)把人生引向何方，誰(shuí)能找到謎底？

　　當(dāng)我們?cè)谥浣z下探視這個(gè)世界，不知道能不能向梧州第三人民醫(yī)院的精神病人一樣，找到一次脫管的機(jī)會(huì)。

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