很明顯，影片翻拍自銀河映像的《跟蹤》，情節(jié)上幾乎同出一轍，但韓國(guó)電影以其快速的舶來(lái)并融合本土文化的獨(dú)特風(fēng)格一直在電影市場(chǎng)中都是神一樣的存在，所以即便是翻拍，也讓這部電影被賦予了強(qiáng)烈的韓式色彩，再加上每個(gè)主演典型的韓范臉，影片在舶來(lái)的故事題材基礎(chǔ)上充分發(fā)揮著自身優(yōu)勢(shì)。唯一能跟原版聯(lián)系到一起的是任達(dá)華在最后的客串，向原版致敬的同時(shí)也拉近與國(guó)內(nèi)觀眾的距離。任達(dá)華在片中客串了一個(gè)罪犯，而他在《跟蹤》中扮演的卻是韓版薛景求警察班長(zhǎng)的男一角色。
港片向來(lái)以罪案片居多，這是香港電影最?lèi)?ài)涉獵的題材。老版的《跟蹤》雖也逃脫不了港片的套路但相對(duì)懸疑色彩濃重，這也讓它看起來(lái)跟常規(guī)的港產(chǎn)罪案片稍顯不同，也使得該片在上映之際獲得了很高的評(píng)價(jià)，導(dǎo)演游乃海和主演徐子珊分別獲得了新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳新演員獎(jiǎng)。時(shí)隔七年，這部佳作再度被搬上大銀幕并且內(nèi)地觀眾也可以在大銀幕上欣賞到這不得不說(shuō)是件好事�？纯唇诘挠笆�，好萊塢依然主打大片視效和火爆動(dòng)作的商業(yè)賣(mài)點(diǎn)，國(guó)產(chǎn)電影幾乎被愛(ài)情電影和恐怖電影充斥，一部罪案片的確能填補(bǔ)電影市場(chǎng)類(lèi)型片的空白。
雖然基于同一個(gè)故事，韓版的《絕密跟蹤》與港版的《跟蹤》在還是有區(qū)別的。韓版《絕密跟蹤》更注重于電影的商業(yè)性，不僅在視覺(jué)效果上融入了更多的動(dòng)作元素，鏡頭的切換上的頻繁體現(xiàn)了情節(jié)的緊張感，空中俯拍的大視角，體現(xiàn)人物心理的特寫(xiě)鏡頭，都是商業(yè)片慣用的手法。幾位主要人物的設(shè)計(jì)也偏于臉譜化，殺手的冷血，警察的正義，天才少女的懵懂善良，這些不僅僅體現(xiàn)了韓國(guó)電影制作上的精良，也是它正在迎合大眾的口味上做出改變。所以觀眾會(huì)看到一部與那些只能在網(wǎng)上下載才能看到的韓國(guó)作品不同，尤其區(qū)別于那些韓式懸疑色彩(警察亦正亦邪，罪犯盜亦有道)濃重的罪案片。而港版的《跟蹤》則把整個(gè)故事用相對(duì)文藝的手法來(lái)講述，這一點(diǎn)從所謂大反派梁家輝這個(gè)邊緣人物就能看得出，影片并沒(méi)有把他刻畫(huà)成是一個(gè)十惡不赦的人物，而是用更多的視角關(guān)注他的內(nèi)心世界。如果是在大銀幕上看，影像的風(fēng)格和一些動(dòng)作場(chǎng)面上的加磅或許會(huì)讓《絕密跟蹤》更具賣(mài)點(diǎn)。
演員方面，韓版中扮演殺手的鄭宇成給我驚喜最大，外表多么溫暖的一個(gè)男人啊，一出手卻比誰(shuí)都黑，手起刀落刀刀往大動(dòng)脈上扎，面無(wú)表情眼神卻又真摯而憂(yōu)郁，這是要把大批女粉絲逼瘋的節(jié)奏。讓一個(gè)貌似忠良演一個(gè)心狠手辣往往是最能出彩的，這次鄭宇成找對(duì)路子了。除了鄭宇成的酷，女主角韓孝珠也是明顯的商業(yè)賣(mài)點(diǎn)之一，此女長(zhǎng)得古靈精怪，比《跟蹤》中的徐子珊要漂亮得多。從這一點(diǎn)上看，扮相平凡同時(shí)又剛好是剛出道的徐子珊更符合劇情的需要，而韓孝珠則更像是被跟蹤被尾隨的那位，長(zhǎng)成這樣執(zhí)行這種任務(wù)肯定不方便的。
個(gè)人感覺(jué)影片更像是一部韓國(guó)的主旋律電影，警察抓壞蛋，有執(zhí)著的信念，也有勇敢的犧牲。這一點(diǎn)在不同于港版的結(jié)尾有所體現(xiàn)，港版中的罪犯梁家輝是被鉤子意外勾到死掉的，而韓版里的結(jié)尾則改成了同樣被刺傷的警察忍著劇痛在隧道口處擊斃了“影子”鄭宇成，而且是在雙方正面舉槍對(duì)峙的情況下，有點(diǎn)像西部片中的對(duì)決場(chǎng)景。這樣的改編透著濃濃的主旋律味道，壞人永遠(yuǎn)不得好死而且運(yùn)氣不佳，正義一方永遠(yuǎn)有如神助。英雄主義在這里提起來(lái)雖然不那么酷，但卻是不管韓國(guó)、國(guó)內(nèi)，還是有嚴(yán)格分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢在商業(yè)電影上一直不變的信條。
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