本來(lái)沒(méi)有對(duì)《教父3》抱什么希望,沒(méi)想到卻是三部中最喜歡的。我發(fā)現(xiàn)我真是越來(lái)越愛看那些帶導(dǎo)演解說(shuō)版的DVD了。聽導(dǎo)演們講那些電一影背后的故事有時(shí) 候比電一影本身還要有意思?赐昶踊仡^再來(lái)聽科波拉聊他的感受,益發(fā)覺得他太幸運(yùn),能夠和他創(chuàng)作的那些人物在這三部電一影里一起經(jīng)歷了一遍人生。我想應(yīng)該感 謝這其中的二十年吧,歲月才是最好的作家。
關(guān)于片名和構(gòu)思:
片頭還沒(méi)有出來(lái),科波拉就先聲明,他和編劇、小說(shuō)原著作者Puzo給這部片子起的片名是《麥克科里昂之死》。他更愿意這部影片被觀眾認(rèn)為是第一部和第二部的結(jié)尾,而不是第三部?墒侵谱鞴九衫刹](méi)有同意,還是簡(jiǎn)單粗一暴地給片子標(biāo)上了《教父3》。
后來(lái)科波拉才解釋說(shuō):原來(lái)當(dāng)時(shí)的派拉蒙本來(lái)是想把第三部拍成一部關(guān)于新一代教父文森的血腥大片,連劇本都找人寫好了。從商業(yè)運(yùn)作來(lái)看,派拉蒙 認(rèn)為一部充滿動(dòng)作的犯罪片自然比一個(gè)家族沒(méi)落的故事更有票房保障。萬(wàn)幸的是科波拉和Puzo重新寫了劇本,才有了眼前這部完整的結(jié)局。
而對(duì)于片名,科波拉并沒(méi)有跟派拉蒙爭(zhēng)。他只是把故事從科里昂家的老房子拉開序幕:那些厚重如堡壘般的石頭,仍然死守著一潭看似依然平靜的湖 面。鏡頭跟著漂流的枕木和被風(fēng)吹起的落葉,來(lái)到了無(wú)一人的庭院,昔日風(fēng)景如畫的落地窗內(nèi),如今卻只見布滿灰塵的地板和躺著幾張廢紙的空曠房間...... 沒(méi)有什么比一個(gè)破落的老房子更能體現(xiàn)出一個(gè)家族的沒(méi)落了。雖然這一組鏡頭只有不到一分鐘,之后畫面就直接切到了紐約的教堂和歡快的慶典。可是,影片的基調(diào) 卻在開篇已悄悄地定下了......
然而,這些老房子并不是攝制組的布置出的效果。這是一個(gè)六十年代顯赫家族的真實(shí)遺址。在拍攝第二部之前,科波拉偶然和朋友發(fā)現(xiàn)了這個(gè)房子,就決定拿它做為科里昂家的拍攝地點(diǎn)。而這一段落寞的景象竟是在攝制組改造前拍下的原貌。
關(guān)于父愛和懲罰:
Al Pacino一出場(chǎng),科波拉說(shuō),當(dāng)時(shí)為了他的造型大家爭(zhēng)論了很久。而他還是堅(jiān)持把他的頭發(fā)剃短了,染得花白,塑造了一個(gè)與第一部、第二部完全不同的形象。 因?yàn)檫@時(shí)的麥克,已經(jīng)不再有當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā),剛好跟科波拉自己的心態(tài)一樣,逐漸步入了中年危機(jī)。其實(shí),電一影中的麥克和現(xiàn)實(shí)中的科波拉都可謂成功名就:一個(gè) 動(dòng)輒就捐出一億的身家,一個(gè)已獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)?墒强撇ɡf(shuō),一個(gè)中年男人會(huì)突然覺得自己一無(wú)所有,他會(huì)發(fā)現(xiàn)名利不過(guò)都是浮云,那些似乎都還不能滿足他。 他借麥克的嘴說(shuō)出來(lái):“孩子們,你們才是我唯一的財(cái)富”。
果然,當(dāng)瑪麗一出場(chǎng),科波拉就滿懷愛憐地說(shuō):我覺得我很對(duì)不起索菲亞,當(dāng)時(shí)她只不過(guò)是個(gè)讀藝術(shù)的學(xué)生,我卻讓她頂著那么大的壓力擔(dān)綱這么重的 一個(gè)角色——他不是沒(méi)有讓其他年輕女演員試過(guò)鏡,可是瑪麗這個(gè)角色本來(lái)就是科波拉為愛女索菲亞所寫的,所以除了她之外,還有誰(shuí)能詮釋出科波拉心目中那個(gè)不 經(jīng)世事的天使呢?
原書中并沒(méi)有瑪麗這個(gè)人物。之所以要加入這么一個(gè)角色,科波拉說(shuō):死亡對(duì)于一個(gè)人并不可怕,可是失去至親的人卻比自己死去要?dú)埧岬枚唷6挥凶岥溈耸ニ钚膼鄣呐畠,才是?duì)他最大的懲罰。
而正如片中的結(jié)局——麥克的女兒瑪麗替他中彈了,在本片剛上映的時(shí)候,鋪天蓋地的評(píng)論都無(wú)一例外地指向了索菲亞,把一個(gè)毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的孩子說(shuō)得一 無(wú)是處?墒强撇ɡJ(rèn)為,大家都只是不滿意他。但是正因?yàn)樗鞣苼喪撬呐畠,所以大家把矛頭都指向了她。他認(rèn)為是她替他承擔(dān)了所有的責(zé)罵,她像片中的瑪麗 一樣,成為了對(duì)父親最大的懲罰。
我認(rèn)為毫無(wú)疑問(wèn),這部片子就是科波拉為自己的女兒拍的。無(wú)論從劇本的構(gòu)思到演員,里面都始終貫穿了一個(gè)父親對(duì)女兒的愛。而且他在導(dǎo)演評(píng)述中一再說(shuō),他很幸運(yùn)自己能把女兒當(dāng)時(shí)的青春記錄在了膠片上,看到索菲亞那樣的神情他覺得整個(gè)心都要化了。
關(guān)于家庭和婚姻:
其實(shí),整部片子可以說(shuō)是科波拉家族的大集合——這也跟片中科里昂一家的意大利的傳統(tǒng)和文化相吻合:他堂妹一直出演麥克的妹妹的康妮,他侄子尼 古拉斯凱奇也是影片的制片之一......就連片中的群眾演員也都是他媽媽、孫女還有叔叔什么的。他的爸爸則一如既往擔(dān)任影片作曲,并在片中演樂(lè)隊(duì)指揮。 遺憾的是,不久后父親去世于當(dāng)年奧斯卡揭曉的那個(gè)晚上——因?yàn)榈弥獩](méi)有獲最佳配樂(lè)獎(jiǎng)而心臟一病發(fā)作了?墒强撇ɡ瓍s開玩笑似地說(shuō):這就是我父親,他用這獨(dú)特 的方式結(jié)束了他獨(dú)特的一生。
當(dāng)片中的凱哭著對(duì)麥克說(shuō),“我一直都愛著你“的時(shí)候,科波拉說(shuō):“當(dāng)一個(gè)男人和一個(gè)女人在共享了多年的風(fēng)雨之后,那份愛總是令人心碎的,更何 況分享財(cái)富往往比分享貧窮要難得多。而現(xiàn)實(shí)中,沒(méi)有幾對(duì)夫妻能夠忍受婚姻中的種種難題,并且一直相守到后半生。很遺憾,能享受白頭到老的人實(shí)在不 多......”
而關(guān)于兄妹之戀,科波拉說(shuō):這是意大利人的傳統(tǒng)。他的曾祖母因繡花把鼻子感染了,結(jié)果被大夫直接就給切掉了,于是家里人逼著她嫁給了表哥。他自嘲地說(shuō),正因?yàn)樵娓负驮婺甘潜硇置盟运麄円患胰硕加悬c(diǎn)瘋瘋癲癲的。就連他女兒索菲亞小時(shí)候也喜歡過(guò)自己的表兄。
這些話讓我覺得科波拉挺真誠(chéng)的,甚至有點(diǎn)innocent。他一點(diǎn)兒也沒(méi)有避嫌,而且他也沒(méi)有覺得有必要避嫌。起碼作為一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō),難得的 是他做到了心無(wú)雜念。管你們會(huì)怎么說(shuō),他就是要把他的'親人和好友都集中在他最用心的這部片子中,盡量用他認(rèn)為最恰當(dāng)?shù)姆绞饺ケ磉_(dá),他根本顧不上別人的看 法。我甚至覺得他就是在表現(xiàn)自己,表現(xiàn)自己的生活,自己的經(jīng)歷。當(dāng)他再次回到了西西里,他像麥克一樣,對(duì)那里的一草一木都充滿了眷戀和回憶......作 為一個(gè)導(dǎo)演,除了把自己理解的生活忠實(shí)地毫無(wú)保留地演繹給觀眾,他還能做什么呢?
關(guān)于電一影:
在麥克召集他的同一黨一在酒店開會(huì)的時(shí)候,那是在這20人即將遭到屠一殺之前,科波拉看著屏幕上依然威嚴(yán)卻面帶倦意的麥克忽然有感而發(fā),說(shuō)了一大段話:
“當(dāng)你看一個(gè)人的時(shí)候,你很容易看出他的心態(tài)到底是上還是下。許多年前我曾對(duì)電一影那么著迷,可以說(shuō)那時(shí)我的心態(tài)是一直向上的?墒乾F(xiàn)在當(dāng)我錄 制這個(gè)解說(shuō)的時(shí)候,我卻覺得我的心已經(jīng)開始向下沉了,我已經(jīng)失去創(chuàng)作大片的激|情了。此刻唯一能讓我興奮的就是如果我能被允許去嘗試一些新的東西。要是逼我 一遍一遍不停拍著雷同的電一影,對(duì)我來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是創(chuàng)作的地獄。而對(duì)于電一影這種媒介,到現(xiàn)在我也就僅僅掌握了它百分之八的語(yǔ)言和它所能表達(dá)的,然而我卻已經(jīng)被 告知:不,你不能再實(shí)驗(yàn)了,不能再創(chuàng)新了......而教導(dǎo)我的這些人是那些經(jīng)營(yíng)電一影的人,那些靠電一影來(lái)賺錢給老婆買首飾的人......這,對(duì)于我來(lái) 說(shuō),才是最苦最澀最難以下咽的一顆藥。”
科波拉的故事回放:
其實(shí)到了《教父3》,科波拉早已功成名就,奧斯卡和各類國(guó)際電一影節(jié)拿獎(jiǎng)拿到手軟一了,在江湖的地位已經(jīng)不在話下。而當(dāng)年拍《教父》第一部的時(shí)候科波拉才真是每一刻都活在剃刀上。
看完第一部的時(shí)候,我專門去看了介紹影片拍攝過(guò)程的一本書:"Godfather: The Annotated Screenplay"。令人震驚的是,當(dāng)時(shí)派拉蒙的那些老板們從來(lái)就沒(méi)有看好過(guò)這個(gè)項(xiàng)目,誰(shuí)都沒(méi)有想到當(dāng)時(shí)這么一個(gè)燙手的山芋日后竟會(huì)獲得如此巨大的成 功。
其實(shí)原書作者M(jìn)ario Puzo那時(shí)不但窮困潦倒還欠了一屁一股賭債,為了區(qū)區(qū)5000美金的版稅,就編了這么個(gè)黑暗社會(huì)的故事創(chuàng)意賣給了出版社——他壓根連一個(gè)黑暗社會(huì)的人都不認(rèn) 識(shí),只是想拿自己能干的媽媽做原型來(lái)創(chuàng)作科里昂這個(gè)人物。但是5000塊很快花光了,小說(shuō)卻到期還沒(méi)完稿。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)出版社為了催促他把小說(shuō)寫完,甚至還得 掏出錢來(lái)給他買面包。情急之下Puzo又通過(guò)他的agent找到派拉蒙。為了拿到1萬(wàn)2千美金的預(yù)支版稅,Puzo不顧agent的反對(duì),以8萬(wàn)美金的超 低價(jià)格就把小說(shuō)的電一影版權(quán)給賣了。
后來(lái)小說(shuō)終于寫完了,所幸還意外地以百萬(wàn)銷量穩(wěn)坐排行榜。這下派拉蒙可算是拿8萬(wàn)美金撿了一塊大洋酪?烧l(shuí)知接下來(lái)找了12個(gè)導(dǎo)演,卻沒(méi)有一 人愿意接拍這部片子。大家普遍都不看好這一敏一感題材,認(rèn)為要不就是拍不好,萬(wàn)一拍好了又無(wú)形中得罪了黑幫。于是幾個(gè)制片人開會(huì)討論,結(jié)論是以往關(guān)于黑暗社會(huì) 的片子不成功是因?yàn)樗麄冋业亩际仟q太人來(lái)拍意大利人的故事。所以他們一致通過(guò)這次不如干脆找個(gè)意大利人來(lái)導(dǎo)。于是就像電一影里的麥克從沒(méi)想過(guò)他會(huì)成為老大一 樣,當(dāng)時(shí)年僅30出頭只寫過(guò)一個(gè)劇本也沒(méi)什么導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的科波拉就因?yàn)槭莻(gè)意大利人而被趕鴨子上架了。派拉蒙的算盤是:這小孩沒(méi)經(jīng)驗(yàn)所以肯定會(huì)聽話,湊合給 個(gè)兩三百萬(wàn)的預(yù)算趕快把片子拍完就得了。反正這小說(shuō)很紅,只要控制住預(yù)算怎么著都不還至于賠了。
由此可見科波拉在派拉蒙心目中的地位以及他在片場(chǎng)時(shí)受重視的程度了。據(jù)說(shuō)他當(dāng)時(shí)上廁所時(shí)都聽見兩位劇務(wù)私下議論他:“這小孩兒哪找來(lái)的?從來(lái)都沒(méi)見過(guò)哪個(gè)導(dǎo)演像他這么差的......”
盡管如此,“這小孩”也不是那么好欺負(fù)的。他從接到劇本的那一刻就開始和派拉蒙吵架,估計(jì)當(dāng)時(shí)派拉蒙但凡還能找到第二個(gè)人都絕不會(huì)用他!派拉 蒙想把故事的時(shí)間改為現(xiàn)代,并且把地點(diǎn)放到洛杉磯的好萊塢片場(chǎng),以節(jié)省費(fèi)用?墒强撇ɡ瓍s堅(jiān)持把故事放在40年代,而且非要在紐約實(shí)地拍攝,他認(rèn)為只有在 40年代的紐約才能體現(xiàn)出時(shí)局的動(dòng)蕩?墒沁@對(duì)于派拉蒙來(lái)說(shuō)就意味著大量的道具化妝和預(yù)算的增加。最終,因?yàn)榭撇ɡ膱?jiān)持,原本只有200萬(wàn)的預(yù)算一直升 到了400萬(wàn)。派拉蒙的高層們心里真可謂有苦說(shuō)不出啊。一個(gè)制片人說(shuō),拍《教父》的過(guò)程是如此痛苦的經(jīng)歷,以至于之后的30年內(nèi)提都不愿再提了。
由于這些分歧,劇本和拍攝計(jì)劃直到開拍前都在不停一改再改。即便是開拍以后,科波拉也經(jīng)常一時(shí)興起修改拍攝內(nèi)容,劇組總是臨時(shí)才拿到第二天的 計(jì)劃。更糟糕的是,在拍攝過(guò)程中,科波拉每天都在和攝像Gordon Willies吵架。拿Willies的話來(lái)說(shuō),在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的科波拉“就沒(méi)有一件事兒是做得對(duì)的......”他倆經(jīng)常當(dāng)著全劇組爭(zhēng)得面紅耳赤不可開交, 甚至科波拉幾次都放話“有我沒(méi)他”,甩手不干了。拍攝進(jìn)度嚴(yán)重拖后,而每拖延一天都是以4萬(wàn)美金做代價(jià)。最終,這部片子總共花了600萬(wàn)美金的制作費(fèi)用, 雖然比最原始的預(yù)算超出了400萬(wàn),但是僅1972年一年的票房就已經(jīng)超出1億3千萬(wàn)了。而它在美國(guó)電一影史上的位置以及所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響,至今仍無(wú)人能 及。
后記:
我最大的感觸是:不管有多難,有時(shí)候我們需要多保留一點(diǎn)天真和多堅(jiān)持一份理想。雖然堅(jiān)持未必都會(huì)成功,但是不堅(jiān)持就沒(méi)有一點(diǎn)希望。而且,因?yàn)閳?jiān)持所取得的成功往往都是無(wú)法衡量的。
而電一影這東西說(shuō)神奇也神奇,說(shuō)殘酷也殘酷。它讓一個(gè)充滿熱情的年輕人在而立之年奇跡般地圓了自己的夢(mèng)想,但是在20年后,卻依然覺得嘴里含一著“商業(yè)”那一顆最苦最澀的藥。
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