偶爾閑暇翻過畫冊(cè)的話，都會(huì)知道上面這幅畫是安德魯?懷斯，美國當(dāng)代最杰出的寫實(shí)主義畫家的代表作－－－克里斯蒂娜的世界。此畫幾乎入選過每一本畫冊(cè)。不少人對(duì)它做過解讀，從畫中悟出各自的所感所想。
懷斯在我國美術(shù)界幾乎人人知曉，曾一度影響過我國油畫的發(fā)展。他的畫表面看是具象藝術(shù)，身邊的草木花草，鄰居朋友，土坯舊巷等等都是他畫中素材，但實(shí)際上他的每幅作品都呈現(xiàn)出沉郁憐憫帶給人以思考和探索的內(nèi)涵豐富的抽象主義風(fēng)格。正所謂“客觀現(xiàn)實(shí)和主觀感受融合，孤寂蒼涼是極富沖擊力的”。
一年多前偶見此畫，頗受觸動(dòng)，早想為之碼幾個(gè)字，然，每次開了頭，那沉重的蒼涼之感壓得我舉筆又止。或許是我的弱項(xiàng)吧，對(duì)一些深刻的東西至今總愛繞行。只是，有些際遇你是繞不過去的。最近，我這件生命的袍子意外而又無奈地再平添一兩處挫傷，遂想起這幅畫，那么，趁著低落情緒還縈繞著徘徊不肯散去，重新細(xì)讀克里斯蒂娜的世界，也算是給自己的世界找尋點(diǎn)力量來安放橫七豎八亂糟糟的煩悶與苦惱吧。
畫面內(nèi)容簡(jiǎn)單具體：日落西山，蒼茫空曠的野草地，蔓延開來。遠(yuǎn)上方天地一線處，零散的坐落幾處房屋。帶著病體的羸弱女子從下坡正向上爬行，她昂首向前方房屋的視線及耳邊兩側(cè)零亂的頭發(fā)的.背影，似乎讓人感受到她爬行的苦累和執(zhí)著不屈的信念。
整個(gè)畫面于孤寂感里，又滲透著一股掙脫向上的活力。女子在想什么呢，是在想此刻的艱辛還是在展望未來那房屋里的暖意？每當(dāng)我眼光停留在畫面上，都會(huì)想起貝多芬的命運(yùn)交響曲。貝多芬用音樂闡釋表現(xiàn)生命的張力，而懷斯則用繪畫展現(xiàn)了這個(gè)主題。
畫中女子克里斯蒂娜有原型。懷斯的鄰居。自幼得小兒麻痹癥�？上攵纳鏍顩r。而她和她弟弟兩人相伴過著隱匿但仍然良好的保持了尊嚴(yán)的生活。當(dāng)年，懷斯也因?yàn)檐嚨滐柺苁ジ赣H和兒子的創(chuàng)痛。面對(duì)突如其來的不測(cè)，沉淪還是奮起？在對(duì)生活生命的思索中，懷斯以克里斯蒂娜為版本創(chuàng)作了這幅極富盛名的作品。
這幅畫并非油畫，屬于蛋彩畫，上色技法過于繁瑣且很多不足之處，已近乎被淘汰，而懷斯運(yùn)用得恰到好處。畫面筆觸纖細(xì)，清晰逼仄。除大面積枯涼空寂之外，從藍(lán)天，草地上車輪的痕跡處，似乎流淌出生生不息的泉水。人類的絕望和希望，苦難和幸福和諧的統(tǒng)一于一體－－－－這就是克里斯蒂娜的世界。
生命不易。我們每個(gè)人在一生中猶如一艘在海中航行的船。命運(yùn)之船在汪洋之中駛向何方？時(shí)而風(fēng)平浪靜，時(shí)而浪濤咆哮，這是命運(yùn)給我們的歷練和考驗(yàn)。而我們要么勝之，到達(dá)彼岸；要么被無情吞噬，化作泡沫，無聲無息的消失。天地之廣，何處藏我身？在莽莽宇宙之下，人類是那樣的渺小無助。擁有的沒有的，都已成定局，而我們只能在現(xiàn)有的條件和基礎(chǔ)上，憑借毅力和信念，付出最大的努力同命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>
“看佛經(jīng)，苦苦苦，眾生皆苦；看圣經(jīng)，罪罪罪，你我都有罪�！倍颊f人生來就是受苦受難的。除了身體病痛，還有精神上的磨難。是在無法排遣的困苦煎熬中沒落，還是如鳳凰在烈火中涅槃，這就要看個(gè)人對(duì)生命體驗(yàn)后選取的態(tài)度了。完美的救贖是必不可缺的。
講一個(gè)鷹的故事吧。
聽說鷹的壽命長(zhǎng)達(dá)七十年。但是在他四十歲左右，必須來次重生，才能享有后三十年的生命。重生的過程相當(dāng)殘忍。他首先要在巖石上把舊的牙齒用力磕掉，等長(zhǎng)出新的牙齒，再把自己的腳趾啄掉，把身上的羽毛一根根拔出，完成這些準(zhǔn)備工作后，等上半年，這所有的部件全部翻新完畢，才開啟新的一輪生命。
生命如此令人敬畏。那么，面對(duì)生命運(yùn)程里的多舛和傷痛，不要被哀怨頹廢侵襲，要在失意痛楚中找到新的希望，重新建立生命的綠洲，托起生命的價(jià)值。痛，恰好證明了你的存在，教你學(xué)會(huì)珍惜，讓你不斷生出勇氣，散發(fā)出人性的光輝，從而活得更加精彩。
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