五歲那年，我第一次看見師傅是在隔壁村的村口。
雨過天晴，隔壁村路口有些泥濘，貪玩的我也不知怎地就跑到這里。他是個(gè)中年人，穿一件藍(lán)布長衫，臉很黃很瘦。一把折扇—，一塊驚堂木，一個(gè)收錢用的小笸籮，悉數(shù)放在板桌上。他的聲音不高，但很清楚，有時(shí)候他學(xué)魯智深大吼，嘍啰們吶喊。他用折扇打、刺、砍、劈，說到關(guān)鍵處把驚堂木一拍，圍觀的村民拍手叫好，有幾個(gè)放下些紙幣在笸籮里。
我一坐便是一個(gè)下午，沒錯(cuò)，我被評書迷住了。再后來，那個(gè)村口的說書人成了我的師傅，他姓孫。
接著便是每日要練功，枯燥無味的口齒訓(xùn)練：噴、彈、啃、吐、磨。唇、齒、腮、喉、舌，五位相結(jié)合。轉(zhuǎn)眼，便是幾年。
評書就是一個(gè)人要演一部電影，要做到一人分飾多角。比如說兩個(gè)人要打斗了，我必須要扮演這兩個(gè)人：就見金甲朝著史大奈面門就是一拳，史大奈不慌不忙往旁邊一閃來了個(gè)小纏搗住金甲的手腕子，借勢就順手牽羊往前一帶，跟著腳下是個(gè)掃堂腿。
評書這樣的民族瑰寶正在一點(diǎn)點(diǎn)過去，去年著名評書表演藝術(shù)家袁闊成先生突然離世，震驚了整個(gè)曲藝界。被大家所熟知的評書藝術(shù)家單田芳八十一歲，田連元七十四歲，劉蘭芳七十一歲，而所謂的后起之秀呢？屈指可數(shù)。窗外風(fēng)輕樹靜，我回憶著數(shù)年伏案苦練的評書，仿佛聽到了晨鐘暮鼓里的“來者為誰？花木麗！身居何職？馬童是也！”
評書之路，何去何從？
只有評書嗎？很多邊緣的傳統(tǒng)藝術(shù)也是一樣，只有在大家離去之時(shí)人們才會重新想起他，但是很快又忘卻了，而這些纖弱的傳統(tǒng)藝術(shù)如不加以澆灌，將被時(shí)代的車輪重重碾壓，碾成打印機(jī)的鉛粉，在教科書上、在宣傳冊上，追憶曾經(jīng)的輝煌。
沒有一個(gè)國家能在淡如白花素茶的文化空白中振興發(fā)展，沒有一種文明能在平淡如流的思想中觸及靈魂。沒有百家爭鳴的激烈、十家九流的異彩，哪里有春秋戰(zhàn)國的文化勝世；沒有文學(xué)革命的激進(jìn)、文學(xué)巨匠的熱情，哪里有現(xiàn)代文學(xué)豐碩的果實(shí)；沒有甘灑熱血、為國捐軀的熱烈的精神，又哪里有我們今日幸福美好的生活？
“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。
“很多事情不是因?yàn)榭吹较Ｍ湃?jiān)持，而是因?yàn)閳?jiān)持才會看到希望。”傳統(tǒng)藝術(shù)是在傳承中發(fā)展，發(fā)展中創(chuàng)新，希望通過我們這代人的努力，為評書找到一個(gè)新的形式，新的出口，讓評書煥發(fā)出應(yīng)有的光彩。
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