楊萬里的詩歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄健奔逸氣勢，也有“狀物姿態(tài)，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙”的委曲細(xì)膩功力。下面和小編一起來看《過百家渡四絕句》鑒賞，希望有所幫助！
原文
過百家渡四絕句
宋代：楊萬里
出得城來事事幽，涉湘半濟(jì)值漁舟。
也知漁父趁魚急，翻著春衫不裹頭。
園花落盡路花開，白白紅紅各自媒。
莫道早行奇絕處，四方八面野香來。
柳子祠前春已殘，新晴特地著春寒。
疏籬不與花為護(hù)，只為蜘蛛作網(wǎng)竿。
一晴一雨路乾濕，半淡半濃山迭重。
遠(yuǎn)草坪中見牛背，新秧疏處有人蹤。
創(chuàng)作背景
百家渡在永州零陵（今屬湖南）城西湘江畔，這四首詩作于南宋孝宗隆興元年（1163）春。此年是楊萬里任零陵丞的最后一年，秋天就離任回都城臨安。
鑒賞
這四首寫景詩，都是抓住一個細(xì)節(jié)，抓住平凡事物中富有詩意的東西加以表現(xiàn)。
第一首，在湘水渡中，不寫湖光山色，兩岸風(fēng)物，卻抓住了中流的一只漁舟；又不寫漁舟的種種，視線卻集中在漁夫身上；卻又不寫漁夫的種種，單寫他穿翻了衣衫，發(fā)髻不裹的自由疏散的服飾，體現(xiàn)了詩人對勞動者不拘禮法、衣著隨便的欣賞之情。畫面表現(xiàn)得光度集中，給人以極深刻的印象。
第二首寫野徑早行，提供給讀者的也只有單純的集中的印象：沿途紅紅白白、四方飄香的野花。詩人集中興趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的則是向行人獻(xiàn)媚競艷的路花。這時，他身外的一切都不在他眼里了，見到的只是白白紅紅之花，聞到的只是四面八方襲來的香氣，他就將這剎那間的感興形之于詩。詩句并不特別警拔，但詩人的興會卻表現(xiàn)得異常鮮明。
第三首寫途經(jīng)柳宗元祠堂。柳宗元曾被貶為永州司馬，如果換一個居官永州的詩人，路過柳子祠，不免要懷古一番�？墒菞钊f里的眼睛卻盯住了籬竿上的蜘蛛網(wǎng)�；h竿本來是編在柵欄上護(hù)花的，然而卻成了蜘蛛結(jié)網(wǎng)的憑借。這是人們在園邊宅畔常見的小事物，寫入詩中，給人以異常的親切感，也顯示了詩人的童心。從中固然可以發(fā)現(xiàn)平凡的小東西中的'詩情，若說其中含有某種諷喻，似乎也無不可。好詩是常常留著讓讀者充分想象的余地的。
以上三首都集中繪寫景物中的某一個點(diǎn)，有如電影中的特色鏡頭；而第四首乍看似是寫全景和遠(yuǎn)景。但細(xì)察之，置于畫面中心的仍然是吸引視覺的有生意的景象。道路和遠(yuǎn)山只是畫面的背景，著重呈露的卻是草中的牛背和秧間的人蹤。詩人的用心始終是賦予平常事物以新鮮感。
這組詩充分體現(xiàn)了楊萬里詩歌風(fēng)格清新活潑，明朗通脫，語言淺近平易，無艱澀造作之態(tài)的特色。
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