天津橋春望

　　雍陶

　　津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。

　　翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　�、儆禾丈�活在晚唐。

　　津橋：指洛陽(yáng)城南洛水上的天津橋，建于隋煬帝時(shí)期。

　　上陽(yáng)：指洛陽(yáng)的上陽(yáng)宮，建于唐高宗時(shí)期。

　　(1) 全詩(shī)處處切合一“望”字。請(qǐng)你簡(jiǎn)要描述詩(shī)人“望”到的景象。

　　(2)這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不言史事，不發(fā)議論，靜觀默察，態(tài)度似乎很悠然，然而在這種看似冷靜的描寫(xiě)中，蘊(yùn)藏著作者的一種什么感情?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。

　　【參考答案】

　�。�1）（4分）1、一二句作者描繪出一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗，引人入勝。 天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄揚(yáng)。三四句作者寫(xiě)上陽(yáng)宮一片寂寥,宮殿重門(mén)緊閉，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣（一二句2分，三四2分）。

　�。�2）（4分）詩(shī)歌蘊(yùn)藏著作者吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一二句寫(xiě)津橋春日，明媚綺麗，三四句寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對(duì)照鮮明。人們從這種強(qiáng)烈的對(duì)比中，很自然地感受到自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返了。（感情2分，分析2分）

　　二：

　　3．作者在這首詩(shī)的前兩句為我們描繪了怎樣的一幅畫(huà)面？請(qǐng)簡(jiǎn)要描述。（5分）

　　4．這首詩(shī)運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（6分）

　　答案：

　　3．（5分）一二兩句作者描繪出一幅明媚綺麗的津橋春日?qǐng)D。（1分）天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；（2分）天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄揚(yáng)。（2分）

　　4．（6分）這首詩(shī)運(yùn)用了對(duì)比的表現(xiàn)手法，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，表達(dá)了詩(shī)人吊古傷心，感嘆昔盛今衰的沉郁的感情。（3分）詩(shī)的一二句寫(xiě)津橋春日，明媚綺麗，三四句寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后對(duì)照鮮明。人們從這種強(qiáng)烈的對(duì)比中，很自然地感受到自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返了，表現(xiàn)出詩(shī)人深沉的感慨。（3分）

　　三：

　�。�1）請(qǐng)合理補(bǔ)充相關(guān)成份，說(shuō)說(shuō)“津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜”的意思。（3分）

　�。�2）這首詩(shī)采用了怎樣的表達(dá)技巧？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句進(jìn)行分析（3分）

　　參考答案

　�。�1）天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，縷縷柳絲隨風(fēng)飄蕩，斜拂岸邊；描繪了一幅明媚、綺麗的津橋春日?qǐng)D。

　　（2）作者運(yùn)用對(duì)比的'手法（1分），先描繪天津橋邊明媚、綺麗的春光，后轉(zhuǎn)寫(xiě)金殿閉鎖，宮苑寂寥之景（1分）。人們從這種強(qiáng)烈的對(duì)比中，很自然的感受到自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐盛世卻一去不復(fù)返了（1分）。

　　以樂(lè)景寫(xiě)哀情（1分）。本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)唐王朝國(guó)運(yùn)衰微、今非昔比的傷感和哀嘆（1分），而以前兩句為代表的景物描寫(xiě)卻寫(xiě)得明媚綺麗（1分）。（答出其中一種手法并合理分析即可給3分，若答反襯或借景抒情等，言之成理也可）

　　賞析：

　　《天津橋春望》是創(chuàng)作于唐代的七言絕句，作者是雍陶。雍陶生活在晚唐。此時(shí)，唐王朝國(guó)勢(shì)日衰，社會(huì)危機(jī)日益嚴(yán)重。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，不無(wú)盛衰興亡之感，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕。

　　這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不說(shuō)史事，不發(fā)議論，詩(shī)人靜觀默察，態(tài)度似乎很悠然。然而，正是在這種看似冷靜的描寫(xiě)中，蘊(yùn)藏著詩(shī)人吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，詩(shī)人先繪出一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗，引人入勝；三、四句轉(zhuǎn)寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對(duì)照鮮明。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，很自然地表現(xiàn)出自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返的景象。這正是以樂(lè)景寫(xiě)哀愁，因而“倍增其哀”的手法，比起直抒胸臆的手法來(lái)，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。全詩(shī)處處切合一個(gè)“望”字�！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，但苑內(nèi)的荒涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細(xì)節(jié)，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因而落筆極為自然，但又曲折地表達(dá)了詩(shī)人難以訴說(shuō)的深沉感慨，含而不露，淡而有韻，是全詩(shī)最精彩的一筆。