戲劇需要激情。別林斯基說(shuō)：（激情）這個(gè)字眼，在談戲劇時(shí)最經(jīng)常地被人采用，因?yàn)榫推浔举|(zhì)來(lái)說(shuō)，戲劇是最富有激情的詩(shī)歌體裁劇作家和觀眾交流的媒介是形象，而只有用激情熔鑄起來(lái)的形象，才具有真正的審美價(jià)值。
劇作家從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)掘出來(lái)的思想是一部劇作的靈魂，正是它，賦予劇作家的作品以一定的社會(huì)價(jià)值；戲劇最忌的是理性說(shuō)教，思想必須飽含激情，才能對(duì)觀眾產(chǎn)生巨大的感染力。戲劇的基本手段是動(dòng)作，而動(dòng)作不過(guò)是激發(fā)感情共鳴的有力手段，如果動(dòng)作不能產(chǎn)生感情反應(yīng)，就失去了動(dòng)作固有的意義。在不同種類(lèi)的劇作中，激情可能產(chǎn)生不同的效果，但失去了它，劇本就不能喚起觀眾的共鳴，劇本就沒(méi)有了生命。劇作家需要技巧，但更需要激情。一位技巧嫻熟但卻沒(méi)有激情的作家，最多只能成為熟練的匠人，劇本不能沒(méi)有戲劇性。
戲劇需要戲劇性，但也需要抒情性。戲劇要求的是貫穿的動(dòng)作，是鮮明的人物性格，是完整、緊湊的情節(jié)，而這些卻是抒情詩(shī)所不能容納的；如果不顧戲劇的特性，在劇本中讓人物脫離劇情發(fā)展去大抒其情，又會(huì)造成劇情的停滯。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，戲劇和抒情似乎是對(duì)立的。可是，各種文學(xué)樣式在內(nèi)容和形式上的對(duì)立，都是相對(duì)的。別林斯基把抒情性稱(chēng)為一切詩(shī)的生命和靈魂，他認(rèn)為抒情性像元素一樣進(jìn)入一切其它種類(lèi)的詩(shī)中，使之活躍起來(lái)。他還說(shuō)：如果沒(méi)有抒情性，史詩(shī)和戲劇就會(huì)過(guò)于平淡，變得對(duì)自己的內(nèi)容冷漠無(wú)情。他的看法無(wú)疑是正確的。
25．文中先后兩次引述別林斯基的話，分別要說(shuō)明什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
26．請(qǐng)結(jié)合文本，談?wù)勀銓?duì)戲劇和抒情似乎是對(duì)立的這句話的理解。（5分）
27．請(qǐng)根據(jù)文章內(nèi)容，概括戲劇需要激情的原因。（6分）
參考答案：
25．①第一段的引述說(shuō)明了富于激情的劇作才具有真正的審美價(jià)值。②末段的引述說(shuō)明了戲劇少了抒情性，就失去了生命和靈魂。
評(píng)分建議：每點(diǎn)2分。
26．①?gòu)谋韺觼?lái)看，戲劇與抒情對(duì)立：戲劇要求貫穿的動(dòng)作、鮮明的人物性格、完整緊湊的情節(jié)，與抒情性沖突。②從深層來(lái)看，戲劇與抒情統(tǒng)一：動(dòng)作、人物、情節(jié)失去抒情性，就不能讓觀眾產(chǎn)生情感反應(yīng)，戲劇就會(huì)平淡，就會(huì)缺乏審美價(jià)值。
評(píng)分建議：一點(diǎn)2分，兩點(diǎn)5分。
27．①戲劇中的形象只有充滿激情，才具有真正的審美價(jià)值；②戲劇的思想必須飽含激情，才能對(duì)觀眾產(chǎn)生巨大的感染力；③戲劇的動(dòng)作若不能激發(fā)觀眾的情感共鳴，它就失去了自己固有的價(jià)值。
評(píng)分建議：每點(diǎn)2分。
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