朱自清畢業(yè)于北京大學(xué)，學(xué)歷很高，后來他在中學(xué)教書，教了五年中學(xué)后，他又到中華大學(xué)任教，開始研究中國古典文學(xué)，創(chuàng)作以散文為主，樹立了“白話美文的模范”。朱自清的散文體現(xiàn)了他的生活觀。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)碇熳郧鍖懢吧⑽牡男揶o美感，希望能夠幫到大家。
朱自清寫景散文的修辭美感
【摘要】 朱自清是我國現(xiàn)代文學(xué)史上享有盛名的杰出散文家,尤其是早期的寫景抒情散文藝術(shù)成就極高,被譽(yù)為“白話美術(shù)的模范“。他寫景散文的修辭美感主要表現(xiàn)在四個方面,即:形象美感;音樂美感;畫面美感;情韻美感。
【關(guān)鍵詞】 朱自清 寫景散文 修辭美感
朱自清是我國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的散文家。他的散文,或工筆細(xì)描,委婉含蓄;或粗筆勾勒,飽含至情;或細(xì)細(xì)道來,自然淳樸;或面敘家常,風(fēng)趣間出�？傊�,“他的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風(fēng)。”尤其是他早期的寫景抒情散文,更是筆中有畫,文里含情,被譽(yù)為現(xiàn)代“白話美術(shù)文的模范”。他善于用“縝密漂亮”的筆法,描寫“滿貯著詩意”的散文,勾勒鮮明生動的形象,表現(xiàn)純正質(zhì)樸的情思。他的散文,不愧為中國現(xiàn)代散文藝苑中的奇葩。
朱自清的寫景散文所以能取得這樣高的藝術(shù)成就,成為讀者久誦不厭的美文佳作,這是與他善于調(diào)動嫻熟的語言藝術(shù)技巧,恰當(dāng)使用各種修辭手法,表現(xiàn)其至情,從而使作品產(chǎn)生耐人玩味的修辭美感分不開的。
大致說來,朱自清寫景散文的修辭美感主要表現(xiàn)在四個方面:(1)形象美感;(2)音樂美感;(3)畫面美感;(4)情韻美感。
1 形象美感,是朱自清寫景散文最明顯的修辭美感
在他的寫景散文中,朱自清先生給我們勾畫出一系列鮮明生動的美的形象:幽深靜謐的“荷塘”,心醉神迷的“梅雨潭”,燈月交輝、笙歌徹夜的“秦淮河”,以及充滿生氣、花枝招展的“春”姑娘,這些無不給人留下難忘的印象。
我們知道,文學(xué)作品的形象是借助于語言表現(xiàn)出來的,作家要塑造出鮮明生動的形象,必須對語言進(jìn)行藝術(shù)的加工錘煉,以最準(zhǔn)確的文字反映事物的形態(tài)。散文是文學(xué)中最講究語言錘煉的文學(xué)體裁之一�？梢哉f,散文的'吸引力和感染力,在很大程度上取決于語言的魅力。從這個角度說,“散文是語言的藝術(shù),杰出的散文家都是卓越的語言藝術(shù)大師。”
朱自清就是一位杰出的語言大師,他十分講究語言的錘煉,即使是日常生活中的口語,一旦經(jīng)過他筆爐的加工,也會變得鮮活起來。讀他的作品,我們可以體會得到,那些自然景物經(jīng)過他語言的修飾潤色之后所具有的形象美感:
“有時微風(fēng)過來,用纖手挽著那影子,它便裊裊的成了一個軟弧;但他的手才松,它又像橡皮帶兒似的,立刻服服帖帖的縮回來了,我所以猜疑,或者另有雙不可知的巧手,要將這些影子織成一個幻網(wǎng)。——微風(fēng)想奪了她的,她怎么肯呢?”(《白水祭》)
風(fēng)本是無形的,影子也不可捉摸,但作者卻把風(fēng)吹飛煙所形成的飄忽不定的樣子,說成是微風(fēng)“用手挽著影子”,把風(fēng)停煙聚說成是手一松,“像橡皮帶兒似的”“服服帖帖的縮回來”,或者是另有雙巧手,“要將這些影子織成一個幻網(wǎng)”。作者用“挽”“縮”“織”“奪”等動詞,將無形的東西有形化,將無情的事物擬人化,這就維妙維肖地描繪了又薄又細(xì)的瀑布被微風(fēng)吹起的奇異景象,給人以鮮明的形象感。
2 音樂美感,是朱自清寫景散文的又一修辭美感
“散文是心靈的歌。”朱自清寫景散文的語言,有一種聲情并茂的音樂美。他像演奏家善于調(diào)整琴弦那樣,善于對語言進(jìn)行加工潤色,因而形成了他散文語言的勻齊和諧的詩意,讀他的散文,仿佛沐浴在清澈的山泉,通體舒暢。朱自清寫景散文的音樂美感,主要有以下三個方面。
(一)疊音詞的運用,突出了詞語的意義,加強(qiáng)了對事物的形象描繪。
在我國古代的詩詞曲賦中,疊詞這種修辭手法用得極為普遍,朱自清繼承了這一修辭傳統(tǒng),把它用于現(xiàn)代白話散文的寫作中。他的散文,由于大量運用疊字疊詞,語言顯得活潑生動,韻味無窮。如:“夜幕垂垂地下來,大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著黃黃的散光,反暈出一片朦朧的煙靄,透過這煙靄,在黯黯的水波里,又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里,聽著那悠然的間歇的槳聲,誰能不被引入他的美夢去呢?只愁夢太多了,這些大小船兒又如何載得起呀!”(《槳聲燈影里的秦淮河》)
“垂垂”表示幕色漸漸降臨的過程;“黃黃”形容燈光透過玻璃所呈現(xiàn)出的清淡、暈眩的色彩;“黯黯”表明夜色籠罩下的秦淮水色的幽深、濃密;“縷縷”形容微波起伏的情狀。這四個疊音詞的運用,不僅把夜幕方垂時,秦淮河燈光水色的朦朧美景描畫了出來,而且增添了一種舒緩的語氣,讀起來音調(diào)和諧,瑯瑯上口。
(二)雙聲疊韻詞的運用,形成了他散文語言舒疾相間,高低錯落的回環(huán)美。
雙聲疊韻是漢語特有的一種利用語音表達(dá)思想感情的語言形式。他在創(chuàng)作實踐中,巧妙地運用一些雙聲疊韻詞,形成了他散文語言的音樂美。請看下面的句子:
(1)在圣馬克方場鐘樓上看,團(tuán)花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。……中國人到此,仿佛江南的水鄉(xiāng)。(《威尼斯》)
(2)像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個自由的人。(《荷塘月色》)
(3)月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般。(《荷塘月色》)
(4)那濺著的水花,晶瑩而多芒。(《綠》)
(1)、(3)句中的“仿佛”、“參差”、“斑駁”都是雙聲詞;(2)、(4)句中的“蒼茫”、“晶瑩”都是疊韻詞。利用特殊的語音關(guān)系,朱自清將之用于作品中,使文章的語調(diào)顯得委婉通脫,清麗自然。
(三)輕聲和兒化詞的運用,使語言活潑輕快,婉轉(zhuǎn)流暢
輕聲和兒化是現(xiàn)代漢語的一種語流音變現(xiàn)象,文學(xué)作品中適當(dāng)運用一些輕聲兒化詞,可以使語言變得活潑自然,增強(qiáng)作品的親切感。朱自清在《春》中使用了大量的輕聲和兒化詞:
“桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪�；ɡ飵е鹞秲�;閉了眼,樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒�；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著,大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是:雜樣兒,有名字的,沒名字的,散在草叢里像眼睛,像星星,還眨呀眨的。”
附：朱自清散文集讀后感
正如書上所說“<朱自清散文集>如一股清新的空氣，拂過我們靈魂深處;又如一股沙漠中的清泉，給文字注入了新生，為讀者打造了樸素流暢、清新自然的美。其各個時期的經(jīng)典散文，使讀者從不同角度發(fā)現(xiàn)生活中的美，體味世界平凡中的美麗。”平凡的事物常常使人們忽略，但他們卻有著不為人知的強(qiáng)大力量。這力量源自平凡，卻足以令任何不平凡的事物汗顏!
讓平凡擁有“美麗”，這就是朱自清先生的寫作宗旨。他以其獨特的方式寫出了一篇篇著作，用詩一般的語言描繪了一幅幅意境優(yōu)美的圖畫，令人回味無窮!
一篇《荷塘月色》令多少人沉醉其中。一詞一句透出恬美意境，特殊寫法營造出別樣氛圍，滿足感溢滿心房。此感正如卷首語“歲月匆匆，有誰真正留意過愛的背影，有誰沒遇到過人生的冬季，又有誰的心不曾孤獨的飄零，走進(jìn)這本書，然我們聆聽那槳聲燈影里秦淮河上的歌聲，駐足觀賞荷塘月色的美景，伴隨著美妙的文字，去迎接美麗的生命之春。”所給我的啟發(fā)：誰沒有過低潮時期、困難階段呢?誰又曾一直是一帆風(fēng)順呢?人生不如意事十之八九，這是人之常情。我認(rèn)為，到那時，只有書中美妙的文字才能給予人的心靈最大的慰藉這是什么也無法取代的。正如吃飽飯的滿足感無法取代讀完一本好書的滿足感一樣。(亦或有人認(rèn)為吃飯乃人生第一大事，其作用是書所無法取代的。)
朱自清先生很念舊情，他在妻子死去三年后仍然想著她、念著她，并給她寫了一封信。在信中，他將內(nèi)心壓抑了三年的情感以傾心交談的方式表現(xiàn)出來，以追悼亡妻。從日�，嵤轮畜w現(xiàn)一個愛子敬夫的賢妻良母形象。文章表達(dá)了作者對妻子多年操持家務(wù)卻無怨無悔的感激與愧疚，語言真摯感人，哀痛之情溢于言表。
人們往往會將一些東西忽略，但只要用心觀察及體會，努力發(fā)現(xiàn)他們的美好，就會感到很滿足，不至于到老來一事無成!
【朱自清寫景散文的修辭美感】相關(guān)文章：
朱自清的匆匆散文12-05
朱自清的散文《春》12-05
冬天朱自清散文12-05
朱自清散文歌聲12-05
朱自清散文的藝術(shù)特點08-21
朱自清關(guān)于時間的散文12-04
散文《背影》欣賞朱自清09-17
朱自清散文《背影》賞析09-03
朱自清散文之背影11-27
朱自清背影散文鑒賞11-07