總結(jié)是對過去一定時期的工作、學(xué)習(xí)或思想情況進行回顧、分析，并做出客觀評價的書面材料，它有助于我們尋找工作和事物發(fā)展的規(guī)律，從而掌握并運用這些規(guī)律，讓我們一起來學(xué)習(xí)寫總結(jié)吧。我們該怎么寫總結(jié)呢？以下是小編為大家整理的張愛玲經(jīng)典作品賞析總結(jié)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
張愛玲經(jīng)典作品賞析
張愛玲，現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年出生在上海公共租界一幢沒落貴族府邸。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。
一、張愛玲散文《遲暮》
多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!
只有一個孤獨的影子，她，倚在欄桿上;她有眼，才從青春之夢里醒過來的眼還帶著些朦朧睡意，望著這發(fā)狂似的世界，茫然地像不解這人生的謎。她是時代的落伍者了，在青年的溫馨的世界中，她在無形中已被擯棄了。她再沒有這資格，心情，來追隨那些站立時代前面的人們了!在甜夢初醒的時候，她所有的惟有空虛，悵惘;悵惘自己的黃金時代的遺失�？�!蒼蒼者天，既已給與人們的生命，賦與人們創(chuàng)造社會的青紅，怎么又吝嗇地只給我們僅僅十余年最可貴的稍縱即逝的創(chuàng)造時代呢?這樣看起來，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們在短短的一春里盡情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂而來的，倒要痛快些。像人類呢，青春如流水一般的長逝之后，數(shù)十載風(fēng)雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過?
她，不自覺地已經(jīng)墜入了暮年人的園地里，當(dāng)一種暗示發(fā)現(xiàn)時，使人如何的難堪!而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎?尤其是她，十年前痛恨老年人的她!她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廣座里高談。但現(xiàn)在呢?往事悠悠，當(dāng)年的豪舉都如煙云一般霏霏然的消散，尋不著一點的痕跡，她也惟有付之一嘆，青年的容貌，盛氣，都漸漸地消磨去了。她怕見舊時的摯友。她改變了的容貌，氣質(zhì)，無非添加他們或她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風(fēng)，日，還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光了�！�
燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，(差一段)她心里千回百轉(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動著的口。
(一九三三年)
二、張愛玲散文《我的天才夢》
我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)。然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天
才的乖僻缺點。世人原諒?fù)吒衲氖杩瘢墒撬麄儾粫徫�。加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的藤椅前朗吟“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，眼看著他的淚珠滾下來。七歲時我寫了第一部小說，一個家庭悲劇。遇到筆劃復(fù)雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第二部小說是關(guān)于一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺，可是我因為西湖詩意的背景，終于固執(zhí)地保存了這一點。
我僅有的課外讀物是《西游記》與少量的童話，但我的思想并不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說，題名《快樂村》。快樂村人是一好戰(zhàn)的高原民族，因征服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，并予自治權(quán)。所以快樂村是一個與外界隔絕的大家庭，自耕自織，保存著部落時代的活潑文化。
我特地將半打練習(xí)簿縫在一起，預(yù)期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去了興趣�，F(xiàn)在我仍舊保存著我所繪的插畫多幀，介紹這種理想社會的服務(wù)、建筑、室內(nèi)裝修，包括圖書館、“演武廳”、巧克力店、屋頂花園。公共餐室是荷花池里一座涼亭。我不記得那里有沒有電影院與社會主義——雖然缺少這兩樣文明產(chǎn)物，他們似乎也過得很好。
九歲時，我躊躇著不知道應(yīng)當(dāng)選擇音樂或美術(shù)作我終身的事業(yè)�？戳艘粡埫鑼懜F困的畫家的影片后，我哭了一場，決定做一個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。
對于色彩、音符、字眼，我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時，我想象那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學(xué)寫文章，愛用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”、“黃昏”、“婉妙”、“splendour”、“melancholy”，因此常犯堆砌的毛病。直到現(xiàn)在，我仍然愛看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時裝報告，便是為了這種有吸引力的字眼。
在學(xué)校里我得到自由發(fā)展。我的自信心日益堅強，直到我十六歲時，我母親從法國回來，將她睽隔多年的女兒研究了一下。
“我懊悔從前小心看護你的傷寒癥，”她告訴我，“我寧愿看你死，不愿看你活著使你自己處處受痛苦�！�
我發(fā)現(xiàn)我不會削蘋果。經(jīng)過艱苦的努力我才學(xué)會補襪子。我怕上理發(fā)店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過教我織絨線，可是沒有一個成功。在一間房里住了兩年，問我電鈴在哪兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫(yī)院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路�？偠灾�，在現(xiàn)實的社會里，我等于一個廢物。
我母親給我兩年的時間學(xué)習(xí)適應(yīng)環(huán)境。她教我煮飯;用肥皂粉洗衣;練習(xí)行路的姿勢;看人的眼色;點燈后記著拉上窗簾;照鏡子研究面部神態(tài);如果沒有幽默天才，千萬別說笑話。
在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計劃是一個失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。
生活的藝術(shù)，有一部分我不是不能領(lǐng)略。我懂得怎么看“七月巧云”，聽蘇格蘭兵吹 bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸出手摘樹巔的綠葉。在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅�？墒俏乙惶煲膊荒芸朔@種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。
三、張愛玲散文《愛》
這是真的。
有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。
那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來，離得不遠，站定了，輕輕地說了一聲：“噢，你也在這里嗎?”她沒有說什么，他也沒有再說什么，站了一會，各自走開了。
就這樣就完了。
后來這女子被親眷拐子賣到他鄉(xiāng)外縣去作妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣，經(jīng)過無數(shù)的驚險的風(fēng)波，老了的時候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年輕人。
于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎?” 追問就這些?
張愛玲的4本經(jīng)典作品賞析
一、短篇小說《傾城之戀》
張愛玲的《傾城之戀》是最膾炙人口的一篇，也是她最經(jīng)典的代表作，這部小說被拍成電視劇以后，成為很多人心中的經(jīng)典，其中由演員陳數(shù)主演的女主角白流蘇，被評為：穿旗袍最美的女演員。
白流蘇是張愛玲的作品里，為數(shù)不多的結(jié)局圓滿的女主角之一，她雖然是一個離過婚的女人，但始終活得很自我，很獨立，她有著自己的驕傲和自尊，即便再愛一個人也會守住自己的底線。
在當(dāng)時那樣一個年代，很多女人還在恪守著三綱五常，但白流蘇已經(jīng)走在時代前列，懂得與時俱進，并努力掌控自己的命運。
她被前夫家暴后，憤然提出離婚，然后在娘家住了八年，也被哥哥嫂嫂們欺負了八年，最終遇到從英國留學(xué)回來的情場浪子范柳原，在香港展開一段高情商博弈，最后戰(zhàn)爭爆發(fā)，正式走到一起。
白流蘇不屈服于命運，掙脫了封建世俗的枷鎖，活出了自我，堪稱女性的榜樣。即便時代發(fā)展到今天，女性活出自我，掌控自我的命運，自愛且自尊，依然是主旋律。
二、中篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》
張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》你可能沒有看過，但是一定聽說過，因為這部小說里有一句經(jīng)典名言，來形容男女之間的愛情：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣�！�
人都是會變得，感情也是會變得，在一起的時間久了感情會變淡，而那個得不到的卻成了最好的。但是在這段話的后面，張愛玲又寫道：但振保不是這樣的，他是有始有終的，有條有理的，他是最合理想的中國現(xiàn)代人物。
可這并不代表振保從頭到尾是一個好人，只能說他是一個虛偽的人，他在維持著表面上的理想化，看似歲月靜好，實則內(nèi)心千瘡百孔。
振保和紅玫瑰嬌蕊在一起的時候，嬌蕊是已婚的狀態(tài)，她是振保朋友的妻子，振保當(dāng)時住在朋友家，朋友去國外出差了。
這件事他徹頭徹尾地做錯了，他背叛了朋友，同時也傷害了嬌蕊。即便嬌蕊最后為他離婚了，他依然無法和嬌蕊在一起，他在意名聲，在意面子，在意前途，唯獨不在意這個為她不顧一切的女人。
不過后來的他也嘗到了應(yīng)有的報應(yīng)，因為他的妻子孟煙鸝和一個丑陋的裁縫在一起了，他成了那個被背叛的人，即便這樣他也不敢離婚，同樣也是因為面子。
振保內(nèi)心愛著嬌蕊，但不會娶她，他不愛自己的妻子，卻不得不和他在一起，振保的婚姻是無奈的，人生更是無奈的。如果你讀過這部小說，對于愛情、婚姻、家庭等，都會有新的感悟。
三、長篇小說《半生緣》
這部《半生緣》曾經(jīng)是我心里的一抹遺憾，年少時看過由林心如和蔣勤勤主演的電視劇，當(dāng)時便一直意難平，長大后再看小說，這種遺憾更深刻了。
這部小說的原名叫做《十八春》，講述了一群年輕人的愛恨情仇，確切來說，講了三對戀人的故事，但最后陰差陽錯，他們分別和不愛的人結(jié)婚，從此和深愛的人錯過，遺憾終生。
年少時不懂遺憾意味著什么，只是覺得很難過，長大后懂了，那種無力感卻更深了。無論是顧曼楨和沈世鈞，還是叔惠和翠芝，都有著我們年輕時的影子。
他們分別代表著不同的感情狀態(tài)，讀過以后，如果發(fā)現(xiàn)了和自己的相似點，一定要懂得及時避免，有些人，有些情，一旦錯過，就是一輩子。
四、短篇小說《色·戒》
提到《色·戒》可能很多人首先會想到那部，由湯唯和梁朝偉拍的電影，但如果你讀過原著小說就會發(fā)現(xiàn)，張愛玲所要表達的觀點，要比電影里深刻的多。
張愛玲最懂女人，最懂愛情，同時又最懂人性，她一生創(chuàng)作的作品無數(shù)，只有這部名叫《色·戒》的短篇小說，整整花了30年的時間。
這是她晚年時的一部作品，彼此的她對于愛情和人性等，都有了更多深刻的理解和感悟，相比于年輕時的作品，各方面都要成熟得多。
亂世之中的情感糾葛，多多少少都會有一些悲劇的色彩存在，而女學(xué)生王佳芝在原本應(yīng)該理性的時候，卻對易先生動了情，愛情沒有道理，亦沒有邏輯，但無論怎樣，發(fā)生了不該發(fā)生的感情，注定不可能圓滿。
創(chuàng)作這部小說，張愛玲花了整整三十年，如果你讀過原著小說，你會明白她真正的用意所在，不要只是被電影的表象所影響，這是張愛玲最經(jīng)典的代表作。
張愛玲不在這個世界了，但關(guān)于她的傳說還在，關(guān)于她的作品還在，我們喜歡張愛玲，不僅僅是喜歡她的作品，更是喜歡她的處世態(tài)度。她是蒼涼的，傲慢的，但同時也是孤獨的，令人心疼的。
她看透了愛情，看透了人性，看透了婚姻，我們讀她的作品，不僅可以變得精致，同時還會對于人生有更加深刻的感悟。如果我們能因此變得更好一點，那么我們對于張愛玲的愛，便會更深一點。
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