慶歷三年，范仲淹在慶歷新政失敗后，被貶到河南 鄧州，他的朋友滕子京也因受到誣告而被貶到了湖南。在湖南的任上，滕子京頗有政績(jī)，正所謂政通人和，百?gòu)U具興。第二年，在他的主持下，重修了岳陽(yáng)樓。

　　為了記述這一盛事，滕子京便請(qǐng)他的好友范仲淹為重修后的岳陽(yáng)樓寫一篇岳陽(yáng)樓記。顯而易見，滕子京是想讓大手筆范仲淹用他的生花妙筆，記下重修后的岳陽(yáng)樓空前壯觀的規(guī)模形制，以顯示自己的政績(jī)�？山Y(jié)果，范仲淹受友人囑托寫下的這篇名為岳陽(yáng)樓記的散文，對(duì)重修后的岳陽(yáng)樓只以「增其舊制，刻唐賢、今人詩(shī)賦于其上」寥寥數(shù)語(yǔ)敷衍之，而且連登臨岳陽(yáng)樓所觀之景也以「前人之述備矣」而一筆帶過(guò)。作為散文大師和滕子京好友的范仲淹，竟不顧友人所囑，也不顧這類記物體散文的體裁特點(diǎn)，不僅對(duì)岳陽(yáng)樓的盛景不加記述，反而將其寫成了一篇類似登樓賦的借物詠懷言志的抒情散文，并且還能使友人滿意，并使歷來(lái)的研讀者對(duì)其文題不符的矛盾之處一無(wú)所察，原因何在，奧秘何在呢? 簡(jiǎn)而言之，范仲淹不記岳陽(yáng)樓，是因?yàn)樗��?dāng)時(shí)正在鄧州的任所，沒(méi)有見過(guò)重修后的岳陽(yáng)樓，而且不僅當(dāng)時(shí)未見，就是此前此后，他都沒(méi)有到過(guò)岳陽(yáng)樓，更不用說(shuō)見過(guò)洞庭湖了。

　　他對(duì)岳陽(yáng)樓和洞庭湖的了解，就是滕子京讓人送來(lái)的洞庭晚秋圖和前代名家有關(guān)洞庭湖和岳陽(yáng)樓的詩(shī)文。就憑這些間接的材料，他怎么可能將重修后的岳陽(yáng)樓盛景如實(shí)地記述下來(lái)呢?他怎么可能將洞庭湖的景觀如實(shí)地描寫刻劃出來(lái)呢?憑空杜撰，或者裝作到過(guò)洞庭湖，照搬現(xiàn)成的材料，拼湊出一篇來(lái)，這對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，作為一般的應(yīng)酬之作，似還將就。但岳陽(yáng)樓畢竟是名勝古跡，滕子京畢竟是他的好友，他范仲淹畢竟是一代文章大師，為人之道，為文之道，都是不可以這樣做的。所以他在文章中，對(duì)岳陽(yáng)樓和洞庭湖沒(méi)有正面加以詳細(xì)地描述，就是理所當(dāng)然的了。可是好友的一片盛情美意，這么遠(yuǎn)地托人來(lái)請(qǐng)他作記，他又不能拒絕，于是，就有了這篇題為岳陽(yáng)樓記，卻并不記岳陽(yáng)樓而直抒胸臆的文題不符的散文名作了。

　　可以想象得出，范仲淹面對(duì)著洞庭晚秋圖描繪的山水之景，吟誦著前賢的詩(shī)賦，看到好友滕子京被貶后做下的一樁樁顯赫的政績(jī)，聯(lián)想到自己雖有著遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，革新的主張，卻面對(duì)混亂的政局、憂心的國(guó)事而無(wú)能為力，遙想千古興亡多少仁人志土空有抱負(fù)而最后只能飲恨終身，不由得感慨萬(wàn)千。于是借題發(fā)揮，將岳陽(yáng)樓及其大觀以「前人之述備矣」而一筆帶過(guò)，由洞庭湖上陰晴之景引起的「覽物之情」入手，將其「先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)」的思想，淋漓盡致地抒發(fā)出來(lái)。而這樣的思想，顯然要比單純地記物寫景更為打動(dòng)人心，更能引起那些仁人志士、文人騷客的激賞和共鳴了。而且范仲淹的這篇文章，賦予岳陽(yáng)樓以極其豐厚博大的思想內(nèi)涵，真是不記岳陽(yáng)樓，勝似記岳陽(yáng)樓，高出于任何前賢抒寫岳陽(yáng)樓的詩(shī)文之上，自然也就無(wú)人去斤斤計(jì)較其寫岳陽(yáng)樓記而沒(méi)有記岳陽(yáng)樓的文題不符的矛盾了。

　　范仲淹之所以有違友人之囑，不曹操錯(cuò)記岳陽(yáng)樓而又樂(lè)于為友人寫下這篇名實(shí)不符的岳陽(yáng)樓記，另外一個(gè)原因，就是他的友人滕子京「豪邁自負(fù)，罕受人言」，范仲淹「正患無(wú)隙以規(guī)之」，所以在滕子京求寫岳陽(yáng)樓記而自己又無(wú)從記起之時(shí)，借題發(fā)揮，寫下了「不以物喜，不以己悲，先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)」的話，既以自勉又以勉人。而這一層深意，又是一般閱讀岳陽(yáng)樓記者所不察了。但人們之所以對(duì)岳陽(yáng)樓記文題不符的矛盾鮮有覺(jué)察，甚至以為作者不記岳陽(yáng)樓是「惜筆如金，不事鋪張」，除了不了解作者在寫作時(shí)沒(méi)有見過(guò)岳陽(yáng)樓外，更主要的還是因?yàn)榉吨傺蛯懽骷记傻母叱�，他避�?shí)就虛，揚(yáng)長(zhǎng)避短，善于藏拙，能將其文題不符的矛盾巧妙地掩飾起來(lái)。他在文章中點(diǎn)明友人囑托自己作文，卻沒(méi)有說(shuō)明自己當(dāng)時(shí)并不在巴陵郡，他不說(shuō)自己不記岳陽(yáng)樓是因?yàn)闆](méi)有見過(guò)岳陽(yáng)樓，而是說(shuō)「前人之述備矣」，有前賢的詩(shī)文，再記自然屬于多此一舉。其實(shí)這是不應(yīng)該成為不記岳陽(yáng)樓的理由的，因?yàn)榍叭擞浀闹皇侵匦耷暗哪莻�(gè)岳陽(yáng)樓，而友人要他記的是現(xiàn)在重修后的岳陽(yáng)樓及其大觀，前人之述怎么可能「?jìng)湟印鼓?但他將這一點(diǎn)處理得極為巧妙，即以「此則岳陽(yáng)樓之大觀也，前人之述備矣」一筆帶過(guò)，巧加運(yùn)作營(yíng)構(gòu)，將文章的重心自然而然地轉(zhuǎn)到了「覽物之情，得無(wú)異乎」上來(lái)，很自然地將記物圓滑地轉(zhuǎn)到了抒情言志上來(lái)。而且顯而易見的是，那寥寥數(shù)筆的「銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江」，也只是洞庭湖的一般特點(diǎn)，「浩浩蕩蕩，橫無(wú)際涯」，也只為一般的大江大湖所具備，是范仲淹觀洞庭晚秋圖的「臨摹」之作，而這一點(diǎn)他也未加交待。

　　至于下面寫到的陰晴二景雖然極其精彩，卻不是洞庭湖所特有，而是作者的想象之筆了。范仲淹沒(méi)有到過(guò)洞庭湖，也只能如此為之，這一點(diǎn)是沒(méi)有必要苛責(zé)的，而且人們對(duì)這篇文章的激賞，也根本不在記岳陽(yáng)樓上，而在其議論抒情上。但如果因此而認(rèn)為范仲淹對(duì)岳陽(yáng)樓大觀，對(duì)洞庭湖的壯景所作的描述是如何的真切而形象，那就實(shí)在是隔靴搔養(yǎng)的笑談了。

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