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《游東田》閱讀答案及賞析

2024-11-05 閱讀答案

  (南齊)謝朓

  戚戚苦無悰①,攜手共行樂。

  尋云陟累榭,隨山望菌閣。

  遠(yuǎn)樹曖阡阡②,生煙紛漠漠。

  魚戲新荷動,鳥散余花落。

  不對芳春酒,還望青山郭。

  [注] ①無悰:沒有歡樂。②阡阡:茂盛狀。

  ①悰:心情,情緒。 ②陟:登高。 ⑶菌閣:華美的樓閣。

  1. 從體裁上看,這是一首五言 詩。(1分)

  2.對本詩分析不正確的一項(xiàng)是( )(2分)

  A.本詩以記游為題材,脈絡(luò)清晰而且順暢。

  B.本詩全部借景抒情,含蓄委婉不失清新。

  C.本詩三處運(yùn)用疊詞,增強(qiáng)形象性音樂美。

  D.本詩語言平易淡雅,而又不失輕盈靈動。

  3.請從景物描寫的角度,賞析畫線句的妙處。(3分)

  參考答案

  1、(1分)古體

  2.(2分)B(全是借景抒情)

  3. (3分)描寫角度(動靜、遠(yuǎn)近、俯仰、有聲無聲等)1分,具體賞析2分。

  示例:畫線四句詩,描寫景物角度豐富,前兩句寫遠(yuǎn)樹綠意蔥蘢,輕煙云水在山中彌漫繚繞;后兩句寫游魚嬉戲在清水綠荷間,林中小鳥喧鬧飛散后,落英繽紛,無聲飄落(1分);由遠(yuǎn)及近,以聲襯靜,創(chuàng)造了遠(yuǎn)景迷蒙、近景明朗的初夏暮春奇景異色(1分),表達(dá)了詩人在欣賞留戀中忘卻苦惱的愉悅之情(1分)。

  二:

  1.詩人曾說“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”,他的詩歌創(chuàng)作就體現(xiàn)了這一審美觀念,試從本詩的構(gòu)思和語言方面簡單進(jìn)行賞析。(4分)

  2. 清人沈德潛在談到謝朓的詩時(shí)說:“覺筆墨之中,筆墨之外,別有一段深情妙理!痹嚱Y(jié)合“遠(yuǎn)樹曖阡阡,生煙紛漠漠。魚戲新荷動,鳥散馀花落”作一簡單分析。(4分)

  【參考答案】

  1.本詩在構(gòu)思方面前后呼應(yīng),自然迢遞。起句從內(nèi)心憂傷寫起,心緒苦悶,故出門尋景散心,登高望遠(yuǎn),綠樹蔥蘢,凝視眼前,鳥語花香,作者為這美好的景色所吸引,回去的路上還頻頻回頭,戀戀不舍。出門回來呼應(yīng),憂傷喜悅相對,圓潤自然,渾然天成。(2分)語言清新曉暢而又富于思致,音韻鏗鏘而又富于變化,尤其是“戚戚”、“阡阡”、“漠漠”等雙音詞的運(yùn)用,更增強(qiáng)了形象性和音韻美。(2分)(本題考查對詩歌構(gòu)思和語言的賞析,解題時(shí)應(yīng)注意作者行蹤的變化,同時(shí)注意詩歌疊音詞的運(yùn)用。)

  2.這四句是流芳千古的名句,前兩句寫遠(yuǎn)景,因景遠(yuǎn)故綠樹蔥蘢,煙霧迷蒙;(2分)后兩句寫近景,因在眼前故能清晰地看到魚兒嬉戲觸動荷葉,鳥兒驚起碰散落花。看似不經(jīng)意寫景,卻蘊(yùn)含著作者深長細(xì)微的詩思與情致。(2 分)(本題考查對詩句的賞析,解題時(shí)應(yīng)注意聯(lián)系生活實(shí)際。)

  賞析:

  《游東田》是南朝詩人謝脁創(chuàng)作的古詩作品。這首詩寫與友人攜手共游東田所見的美景和感受。詩人健步登臨層臺累榭,縱目眺望自然風(fēng)光。“曖阡阡”的樹林,“紛漠漠”的煙霧,從遠(yuǎn)到近,盡收眼底!棒~戲新荷動,鳥散余花落”是一組特寫鏡頭,通過動態(tài),突出景物的多姿多彩和勃勃生機(jī)!安粚Ψ即壕,還望青山郭”兩句,寫陶醉于美景、連美酒也不想喝,從景轉(zhuǎn)到情,突出詩人對自然風(fēng)光的酷愛。全詩語言清新流麗,多工整對句。

  詩的第一、二句說自己心中不樂(悰,樂),故與朋友攜手來游東田。次二句寫登上聳入云霄的層層臺榭,隨山勢望去,只見樓閣華美無比(菌閣)。接著四句繼續(xù)描寫遠(yuǎn)近景色,遠(yuǎn)處樹木蒼翠茂密,山間煙靄繚繞彌漫,“阡阡”、“漠漠”兩個(gè)疊音詞將樹木的蔥蘢和云煙的氤氳表現(xiàn)得非常生動。接著,詩人目光稍稍收回,只見水面上荷葉顫動,于是推想一定有游魚在水下嬉戲,又見棲息著的鳥雀一飛而散,留在枝條上的殘花紛紛飄落下來。詩人在“魚戲新荷動,鳥散余花落”二句中將魚、荷、鳥、花結(jié)合起來寫。由荷動可推知魚戲,此以實(shí)寫虛也;“鳥散”是瞬間的景象,稍縱即逝,而“余花落”相對和緩些,詩人用“余花落”這一細(xì)致的動態(tài)描寫來表現(xiàn)飛鳥散去后由動人靜的一瞬間,顯得余韻悠悠,體現(xiàn)了詩人閑適恬靜的心境。“新荷”、“余花”也點(diǎn)出了時(shí)節(jié)正是初夏。詩的最后兩句寫不去飲酒取樂,而是凝神眺望城郭邊的青山,詩人陶醉于自然景色中流連忘返的形象躍然紙上,詩開始時(shí)的苦悶至此已蕩然無存了。

  全詩寫景既有全景式的概括描寫,顯得視野開闊;又有局部細(xì)膩的生動刻畫,精警工麗,富有思致。這樣寫景避免了冗長的鋪排,同謝靈運(yùn)的某些寫景鋪排過多相比有了進(jìn)步,顯得流麗清新。

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