【元曲】天凈沙.春
(元)白樸
春山暖日和風(fēng)， 闌干樓閣簾櫳， 楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，
小橋流水飛紅。
�。圩⒔猓蒿w紅：指落花。
�。�1）和風(fēng)：多指春季的微風(fēng)。
�。�2）飛紅：花瓣飛舞，指落花。
（3）簾櫳：窗戶上的簾子。李煜《搗練子》：“無賴夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳�！�
簾櫳：帶簾子的窗戶
1、加粗黑句展示了一幅 、 的美麗畫面。（2分）
2．馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中，有“小橋流水人家”之句，它和這里的“小橋流水飛虹”所表達的情感有什么不同？
閱讀答案
1．風(fēng)和日麗、和煦明媚、春意盎然（意思對即可）
2．馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》中，借“小橋流水人家”的美好畫面，襯托了漂泊在外的游子內(nèi)心的孤獨凄涼以及對家鄉(xiāng)親人的思念。而這首小令中，則通過“小橋流水飛虹”之景，抒發(fā)了在明媚春光里陶醉、喜悅、愜意之情。（意思對即可）
[譯文]
山綠了，陽光暖了，吹起和煦的春風(fēng)。樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾櫳。院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。
鑒賞
白樸現(xiàn)存的散曲作品中，有《天凈沙》小令共八首，分別以“春”、“夏”、“秋”、“冬”為題，共計兩組。
這支《天凈沙·春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構(gòu)成整個畫面的背景，是遠(yuǎn)景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。
這支曲子的人物應(yīng)該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細(xì)膩，更加秀美。
這首小令，依靠景物的巧妙排列，給讀者留下想象的空間。動靜結(jié)合的寫法，增添了生氣，也讓靜態(tài)的畫面有了動感。
天凈沙 春
白樸
春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
天凈沙 秋
白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
1 對這兩支曲子的理解賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検?（3分）（ ）
A.“飛紅”指飛花，與詞人秦觀“飛紅萬點愁如�！敝械摹帮w紅”意思相同。
B．《春》曲中啼鶯舞燕、流水飛紅具有動態(tài)美，和風(fēng)、楊柳、簾櫳、秋千能引起讀者產(chǎn)生美妙豐富的聯(lián)想。
C．《秋》曲完全突破傳統(tǒng)詩詞悲秋的格局，擷取最富北國秋野特征的景物，展現(xiàn)了秋日璀璨斑斕的色調(diào)。
D．《秋曲》善于搭配色調(diào)，艷麗的色彩與清淡的色彩相互映襯，融為一體，構(gòu)成了一幅和諧的秋日圖景。
2（4分）
馬致遠(yuǎn)在《天凈沙秋思》中描繪了“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”的意象，而馬致遠(yuǎn)之前的白樸的這首《天凈沙秋》就有類似意象了。說得更遠(yuǎn)一點，宋代秦觀《滿庭芳山抹微云》已有“斜陽下，寒鴉萬點，流水繞孤村”句子，這似乎已開此類意象之先河。
請結(jié)合上面詞曲，從意象內(nèi)容和表現(xiàn)手法兩方面評析三者之高下。
答案：
1 C （“完全”不確切；“璀璨”應(yīng)為“蒼涼”或“蕭瑟”）
2案示例：
意象：(1）馬曲繼承了白、秦二曲的意象，但又有創(chuàng)新，如”枯藤”與“老樹昏鴉“并寫，比白曲“輕煙”與“老樹寒鴉”并寫，意境更鮮明，氛圍更凄涼。（2）馬曲“小橋流水人家”的意象與“枯藤老樹昏鴉”的意象成對比，更增添了旅人的思鄉(xiāng)之情，而秦詞“流水繞孤村”與白曲“孤村落日殘霞”只寫了“孤村”的凄涼。（3）馬曲中“昏鴉”有巢可覓，“人家”有地可居，正反襯出“斷腸人在天涯”，無家可歸的凄涼，前后渾然一體，而白曲僅以“白草紅葉黃花”作結(jié)，意境遠(yuǎn)不如馬曲。
手法：（1）秦詞是完整的句子，而白曲和馬曲則用了意象組合的手法。（2）馬曲前三句，每句三個并列詞組中，前兩個為后一個活動的背景、居住的環(huán)境、行動的場所，有主賓之分；而白曲前三句，每句三個并列詞組的排列是不規(guī)則的。馬曲把這種寫法推向了極致。（此題要求結(jié)合具體的句子回答，言之成理即可）
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