汪元量《一剪梅·懷舊》

2024-10-08 一剪梅

　　汪元量的《一剪梅·懷舊》表現(xiàn)的是作者的家國(guó)之思。以“十年”開(kāi)頭，突出地顯示出時(shí)間的悠長(zhǎng)。下面我們來(lái)學(xué)習(xí)一下這首小令。

　　一剪梅·懷舊

　　汪元量

　　十年愁眼淚巴巴。今日思家，明日思家。

　　一團(tuán)燕月明窗紗。樓上胡笳，塞上胡笳。

　　玉人勸我酌流霞。急捻琵琶，緩捻琵琶。

　　一從別后各天涯。欲寄梅花，莫寄梅花。

　　創(chuàng)作背景

　　汪元量以善琴事謝太后、王昭儀(王昭儀：原名王清惠，能詩(shī))。

　　宋亡，隨三宮留燕。與幼主及謝太后等被遷往來(lái)于上都和大都之間達(dá)十余年。此詞稱(chēng)“十年”，又有“燕月”句，當(dāng)為1285年(元世祖至元二十二年)，詞人與幼主等自上都回大都后所作。

　　詞人被北遷燕地時(shí)在1276年(元世祖至元十三年)，至此正好十年。

　　賞析

　　上片前三句，從總體背景落筆，寫(xiě)十年間悠長(zhǎng)的愁思;后三句從細(xì)節(jié)入手，寫(xiě)不眠之夜的痛苦。前者有如電影中的推鏡頭，展現(xiàn)的是時(shí)間流逝中的鄉(xiāng)思之情;后者又象一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，展現(xiàn)的是時(shí)間片斷上的鄉(xiāng)思之情。二者同古文中的互文手法一樣，說(shuō)明詞人十年來(lái)夜夜不眠，時(shí)時(shí)對(duì)月，時(shí)時(shí)聽(tīng)胡笳。而燕月虧了又盈，胡笳天天如故，家國(guó)之思的痛苦卻一天天在增加，如重山累迭，無(wú)窮無(wú)數(shù)，無(wú)盡無(wú)期。

　　下片從“思家”轉(zhuǎn)為懷人，先回憶離家時(shí)的情景。“流霞”泛指美酒。“玉人”不詳確指，《憶秦娥》詞中也有“玉人何處教吹簫，十年不見(jiàn)心如焦”句，當(dāng)是實(shí)有其人。

　　當(dāng)初離別之時(shí)，“玉人”杯酒相勸，因?yàn)樵~人此去實(shí)是“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。但遭此國(guó)難，他自知美酒的麻醉不足以解除心頭的哀傷，所以只是與她默默相對(duì)，借著不成曲調(diào)的琵琶來(lái)抒發(fā)不堪言說(shuō)的斷腸意。“一從別后”便只有愁眼對(duì)月，枉自思念，正如《望江南》詞中所說(shuō)的“客心愁破正思家，南北各天涯”。歸期未卜，相見(jiàn)無(wú)日，令人愁斷肝腸。

　　思念之極，終于想到寄上一枝梅花，以慰其孤凄之心，以表自己的思念之苦。然而一轉(zhuǎn)念，卻又是“莫寄梅花”，一則故國(guó)早已物是人非，梅花寄往何處，自己茫然不知;再則“彩箋難寄，水遠(yuǎn)山遙”(《憶秦娥·馬蕭蕭》)，縱然知道寄往何處，又如何能寄去，何況即使寄到了，也只能為她增添愁?lèi)灪蛽?dān)憂(yōu)，有何益處。這兩句詞，以平淺的語(yǔ)言將詞人那種極其矛盾的心理刻畫(huà)得非常細(xì)膩，實(shí)是心理描寫(xiě)的妙筆。

　　全令抒寫(xiě)的雖是思家之情、懷人之意，卻無(wú)不染上國(guó)破家亡的痛苦色彩。這一點(diǎn)我們從那一雙“愁眼”中，從那“弦弦掩抑”的“琶琵”聲里，是不難體會(huì)到的。也正因?yàn)檫@樣，詞人的鄉(xiāng)思就有了更為深刻的內(nèi)涵，更能打動(dòng)人心。

　　另外，全令采用復(fù)沓的形式，用以表達(dá)詞人那種欲說(shuō)而無(wú)從說(shuō)起的愁緒，深沉而低徊往復(fù)、長(zhǎng)久積郁的鄉(xiāng)思，可謂互為表里，相得益彰。

　　拓展

　　一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

　　此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　《一剪梅》

　　李白

　　倜儻風(fēng)流俊少年，通曉書(shū)經(jīng)，自號(hào)青蓮。