象似性認為語言的能指和所指不是任意的，而是存在必然的聯(lián)系。
第一章 引言
象似性是認知語言學家針對索緒爾的任意性提出來的，表示能指與所指之間存在一定的聯(lián)系，與任意性相輔相成。依據(jù)認知語言學家們的觀點，象似性包含語音象似性、句子象似性、隱喻象似性、修辭象似性、語篇象似性等等。目前研究象似性的文章大多是從廣告、翻譯、詞匯、句法、情感等方面出發(fā)的，但具體研究某個文本中的象似性的文章相對較少。
《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，借康橋的景，將詩人內(nèi)心的想法抒發(fā)的淋漓盡致。具體抒發(fā)了留戀之情、惜別之情和感傷之情。整首詩的感情基調(diào)是詩人淡淡的哀傷逐步升華并達到高潮再回到淡淡的哀傷。
目前還沒有發(fā)現(xiàn)用象似性理論來分析《再別康橋》的文章，所以本文以這首詩為研究對象，分析其中的象似性。承認語言具有象似性能使我們更好的理解語言能指與所指之間的關(guān)系，進而更好的理解這首詩。
第二章 象似性分析
索緒爾的語言任意說，認為語言的能指與所指之間沒有必然聯(lián)系，在語言學界盛行了很長一段時間。但是隨著19世紀皮爾斯提出象似性的概念，學者們開始研究語言的象似性。認知語言學家更是將其作為認知語言學研究的重要理論。象似性認為語言的能指與所指之間存在必然的聯(lián)系，這種聯(lián)系是可以論證的，也就是說語言具有理據(jù)性。正是這種聯(lián)系使我們更好的理解語言能指與所指的關(guān)系。下面我們將從不同的方面來分析存在于《再別康橋》中的象似性。
2.1 語音象似性
語音象似性就是語音與表達的意思之間存在一定的聯(lián)系。詩歌開頭就連用三個“輕輕的”，表達詩人的`依依惜別之情和黯然傷神。讀者看了也會聯(lián)想到濃濃的深情，太多的不舍和留戀之情。
詩中第一節(jié)和最后一節(jié)是反復的，表達的都是哀傷。且其中用來幾個疊詞，如“悄悄”、“輕輕”，加強了詩歌的節(jié)奏感，從輕輕的走、來到悄悄的走、來隱含著感情的微妙變化，也表現(xiàn)了詩人的無奈和惆悵。
詩中多處句子的句尾用了后鼻音,如：娘niáng、影yǐng、漾yàng、荇xìng、虹hóng、夢mèng等，后鼻音比前鼻音力度強，表達的感情要強烈，而句尾的后鼻音顯示出了詩人與康橋的深厚感情。如果換成前鼻音遠遠表達不出詩人內(nèi)心的不舍和哀傷。全詩是歡樂的、描繪的景色優(yōu)美，從字面上我們幾乎看不到什么哀愁，但詩人正是以樂景寫自己的哀情。并且因為詩人的感情是變化的，所以整首詩的韻律是變化的，并不是一韻到底的。
整首詩用的大多數(shù)詞語都屬于“平音”和“上音”少量的“去音”，極少的“入音”。因為“平音”和“上音”的大量使用，所以整首詩比較柔和，使人讀起來有種柔柔的、淡淡的哀傷惜別之情，絲毫沒有張揚、做作之感。如：輕輕的、西天、夕陽、新娘、油油的、悄悄的、招搖、康河、柔波、笙簫、星輝等等。雖然是離別但也沒有那么悲痛欲絕的感慨，只是心底黯然神傷。但是我們卻能從中讀出詩人的心扉，讀出其難以割舍的深情。
首末詩節(jié)共八行，就有五行用到了聲母“q”，這個音本身就沒有發(fā)音器官的震動，聲帶沒有發(fā)音，只是一股氣流從口腔中流出的聲音。這比有聲的吶喊更具力量，達到一種無聲勝有聲的效果。讀者也能從中讀出詩人的柔腸。
2.2 隱喻象似性
隱喻象似性是指比喻的本體與喻體之間存在聯(lián)系。本體和喻體之所以能構(gòu)成隱喻，是因為他們之間存在象似點。詩歌中包含了隱喻象似性：那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。金柳和新娘的象似點是金柳和新娘一樣嫵媚動人、光彩艷麗，這就構(gòu)成了二者的聯(lián)系。天上的云彩倒映子在水中，是潭水也有了光彩奪目的顏色，而把潭水比作天上虹的象似點是：美麗，色彩斑斕。
“夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”將夏蟲和康橋都比作人，象似點是：無聲。人不講話，就是沉默，沉默就沒有聲音;而夏蟲不鳴叫也沒有聲音，康橋本來就是沒生命的物體，所以沒有聲音。詩人抓住他們的共同點，建立起他們之間的聯(lián)系，構(gòu)成隱喻。
2.3 順序象似性
順序象似性就是事件發(fā)生的順序和語言表達的順序存在聯(lián)系�！对賱e康橋》這首詩中存在時間順序象似和空間順序象似。
詩中二、三節(jié)先寫河畔的金柳，波光里的艷影，然后是軟泥上的青荇，空間順序是從河畔到河水，再到河中的軟泥，再到軟泥上的青荇。這是詩人觀察的順序，也是視線移動的空間順序，符合人觀察的特點：從外到內(nèi)，由近及遠。同時也有整體到部分、從高到低的觀察順序：整河的波光，再到河底的軟泥，再到軟泥上的青荇，范圍在一步步縮小;從河畔的金柳到河水，到河底的軟泥，視線一步步降低。
再如第四節(jié)最后一句寫到有夢，第五節(jié)開頭第一句就寫尋夢。這是一種時間象似，只有先有夢才可能去尋夢。
“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋!”這幾句構(gòu)成突降的修辭格，詩人的情緒慢慢下跌，直至沉默。語言的突降反映的是詩人感情的跌降：回到哀傷。
2.4 數(shù)量象似性
數(shù)量象似性是指語言的數(shù)量和長度與所要表達的事物存在聯(lián)系。詩中開頭三個“輕輕的”不斷重復，表現(xiàn)出詩人不想打擾康橋，依依不舍和獨自的黯然傷神。詞語的數(shù)量也表明了感情的重量。詩中的疊詞：輕輕的、油油的、悄悄的就比“輕的、油的、悄的”來的有分量，更加凝重，更能表達深厚的情感。
詩歌開頭提到“作別西天的云彩”，末尾也是說作別“不帶走一片云彩”，首尾呼應，也可以說只首尾重復。表現(xiàn)出離別之前的眷戀和無奈。
詩歌中“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”和“悄悄的我走了，正如我悄悄的來”也是首尾重復，只不過首尾分別用了“輕輕的”和“悄悄的”。輕輕的是無聲，悄悄是無聲加無言，表達出詩人開始只是離別的悲傷，到最后想到夢想破滅、無奈離開的心境。
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