月光衣我以華裳 林間有新綠似我青春模樣 青春透明如醇酒 可飲 可盡 可別離 但終我倆多少物換星移的韶華 卻總不能將它忘記 --席慕容
長城謠——席慕蓉
盡管城上城下爭戰(zhàn)了一部歷史
盡管奪了焉支又還了焉支
多少個(gè)隘口有多少次的悲歡啊
你永遠(yuǎn)是個(gè)無情的建筑
蹲踞在荒莽的山巔
冷眼看人間恩怨
為什么唱你時(shí)總不能成聲
寫你不能成篇
而一提起你便有烈火焚起
火中有你萬里的軀體
有你千年的面容
有你的云 你的樹 你的風(fēng)
敕勒川 陰山下
今宵月色應(yīng)如水
而黃河今夜仍然要從你身旁流過
流進(jìn)我不眠的夢(mèng)中
賞析
長城，是中華民族歷史的見證;長城，就是一部中華民族爭戰(zhàn)的歷史;長城，就是偉大中華民族歷史的象征。席慕蓉的《長城謠>》是一首詠物抒情詩。在這首詩中，詩人運(yùn)用了唯一的，最能抒發(fā)自己情感的意象——長城，詩人通過采用聯(lián)想、擬人、排比等手法，對(duì)長城形象進(jìn)行勾勒，抒發(fā)了詩人對(duì)故國家園的濃郁的思念與熱愛之情。全詩采用民間歌謠的形式，語言質(zhì)樸，感情真摯，意境悠遠(yuǎn)，體現(xiàn)了詩人深深的愁思。
詩人的思維很開闊，詩歌一開始，詩人便站在歷史的'角度，遙望長城，由長城聯(lián)想開去，聯(lián)想到長城的歷史，民族爭戰(zhàn)的歷史，由長城上的隘口聯(lián)想到民族的悲歡，從而引發(fā)了詩人深厚的民族歷史感。繼而，詩人對(duì)長城的形象進(jìn)行了勾勒：“你永遠(yuǎn)是個(gè)無情的建筑/蹲踞在荒蕪的山巔/冷眼看人間恩怨”。“無情”、“蹲踞”、“冷眼”是對(duì)長城的刻畫，詩人通過擬人的手法，使長城人格化。長城仿佛是歷史的旁觀者，然而長城的本身卻是一部歷史的演進(jìn)史，有著曲折的經(jīng)歷。長城，見證著歷史的短暫與無情。接著，詩人抒發(fā)了自己的感慨，表達(dá)了詩人凝聚于長城的熾烈如火的民族情感。“軀體”、“面容”是對(duì)長城意象化的描寫，使長城的形象更加鮮明凸顯;“有你的云，你的樹，你的風(fēng)”采用了排比的手法，加強(qiáng)了詩人的感情表達(dá)：故鄉(xiāng)的一草一木都在思念之中，這種思念日趨強(qiáng)烈。在最后一節(jié)中，詩人對(duì)故鄉(xiāng)，對(duì)長城進(jìn)行了遐想：“敕勒川，陰山下/今宵夜色應(yīng)如水”，勾勒了一副恬靜明遠(yuǎn)的意境。月色如水，黃河入夢(mèng)，詩人在這里吟唱的是思鄉(xiāng)的深情。
變異與跳躍性性的運(yùn)用是這首詩的一個(gè)特點(diǎn)。在詩歌的第一節(jié)里，“你永遠(yuǎn)是個(gè)無情的建筑/蹲踞在荒蕪的山巔”這兩句詩運(yùn)用了變異性語言寫法，按照正常的語序應(yīng)為“你永遠(yuǎn)是個(gè)蹲踞在荒蕪的山巔的無情的建筑”。詩人通過語序的顛倒，造成句子成分的錯(cuò)位，使詩歌形成一種質(zhì)感，一種張力，使長城的“無情”、“蹲踞”形象更加鮮明。再如在詩歌的第三節(jié)，“敕勒川，陰山下”，詩人在這里運(yùn)用了跳躍性語言寫法，省略了介詞“在”，通過這種省略，造成了詩歌的空間跳躍性。
作為一首抒情詩，抒情是這首詩的一個(gè)最大的特點(diǎn)。長城作為詩人的抒情意象，凝聚著民族歷史和民族精神，凝聚著中華文化傳統(tǒng)，同時(shí)也凝聚著詩人獨(dú)特的個(gè)人情感。因此，在第二節(jié)詩里，詩人的這種感情得到宣瀉：“為什么唱你時(shí)總不能成聲/寫你不能成篇/而一提你便有烈火焚起“。詩人為何會(huì)這樣?這是因?yàn)樵娙嗽缫寻验L城融進(jìn)了自己的生命。長城厚重的歷史，曲折的經(jīng)歷，使得詩人對(duì)長城寄托了自己深沉的感情。這種感情牽動(dòng)了遠(yuǎn)離故土的詩人的思鄉(xiāng)之情，于是，在第三節(jié)中，詩人的真摯的思鄉(xiāng)之情得以抒發(fā)：“敕勒川，陰山下/今宵夜色應(yīng)如水/而黃河今夜仍然要從你身旁流過/流進(jìn)我不眠的夢(mèng)中”。盡管民族爭戰(zhàn)的歷史已過去，但是仍然觸動(dòng)著詩人的心弦。在這不眠的夜里，詩人的思緒拉得很遠(yuǎn)，由遐想到敕勒川，陰山下皎潔如水的月光，在長城邊流動(dòng)的黃河，一下子回到現(xiàn)實(shí)中，不由生發(fā)出深深的愁思，而詩人期待，這愁思將隨著黃河一起流進(jìn)自己的夢(mèng)中。在夢(mèng)中，會(huì)見到那魂?duì)繅?mèng)索的故鄉(xiāng)。
夢(mèng)是不眠的，思念也是不眠的。
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