溫庭筠的《郭處士擊甌歌》充滿著對(duì)于理想的追求、對(duì)于同志無限深情的詠嘆，同時(shí)含有對(duì)時(shí)事清醒的估計(jì)和鄙棄之情。
郭處士擊甌歌
作者：唐·溫庭筠
佶栗金虬石潭古，勺陂瀲滟幽修語。
湘君寶馬上神云，碎佩叢鈴滿煙雨。
吾聞三十六宮花離離，軟風(fēng)吹春星斗稀。
玉晨冷磬破昏夢，天露未干香著衣。
蘭釵委墜垂云發(fā)，小響丁當(dāng)逐回雪。
晴碧煙滋重疊山，羅屏半掩桃花月。
太平天子駐云車，龍爐勃郁雙蟠拏。
宮中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。
亂珠觸續(xù)正跳蕩，傾頭不覺金烏斜。
我亦為君長嘆息，緘情遠(yuǎn)寄愁無色。
莫沾香夢綠楊絲。千里春風(fēng)正無力。
【注釋】
1、唐武宗時(shí)，郭道源取邢甌、越販?zhǔn)�，酌水作調(diào)以箸擊之，其音妙于方響。見《文獻(xiàn)通考·樂考》。
2、估栗:嚴(yán)寒。虬:無角龍。見《玉篇》。
3、激:全詩校:“一作淡。”
4、湘君:湘水男神�！冻o·九歌》有《湘君》。相傳舜死蒼梧，二妃死于江湘間，是為湘君、湘夫人。
5、三十六宮:言宮殿之多。班固《西都賦》:“離宮別館，三十六所。”離離:分披繁茂貌�！对�·黍離》:“彼黍離離，彼稷之苗。”
6、玉晨:宮觀名。元稹《寄浙一西李大夫》:“最憶西樓人靜后，玉晨鐘磬兩三聲。”
7、天:全詩校:“一作木。”
8、云車:繪飾云彩的車。王建《宮詞》:“太平天子朝元日，五色云車駕六龍。”
9、雙蟠拏:香爐花紋，雙龍?bào)匆渖稀?/p>
10、扇:宮扇。
11、白居易《琵琶行》:“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。”
12、金烏:謂日。相傳日中有三足烏，故名。
13、緘情:寄書于人，言思念之深。
14、北魏樂府《楊白花》:“春風(fēng)一夜入閨閣，楊花飄蕩落南家。含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆。”
【賞析】
唐時(shí)音樂正處于發(fā)展階段，所以詩歌中關(guān)于音樂的詩也甚多。諸如白居易的《琵琶行》、韓退之的《聽穎師彈琴》和李長吉的《李憑箜篌引》，皆稱絕唱。溫庭筠這首《郭處士擊甌歌》與它們并列，當(dāng)毫無遜色。
郭處士，據(jù)《溫飛卿詩集》補(bǔ)注說，即郭道源。唐武宗朝，以善擊甌名，率以邢(山西)甌、越(浙江)甌十二只，旋加減水其中，以箸擊之。甌，《洪武正韻》謂“今俗謂碗深者為甌。”《正字通》說：“俗謂茶杯為甌。”擊甌是民間的一種音樂，這在現(xiàn)在也還可見。由于它不是正規(guī)樂器，古所謂的“革金石絲竹土木匏”八音之內(nèi)，就沒有瓷或玻璃的席位。對(duì)于這種土樂器的演奏，比之于琵琶、箜篌，當(dāng)然有更難好之處。那當(dāng)然，描寫起來也就相對(duì)地要更困難些的。
溫庭筠本人就是一個(gè)大音樂家。他不僅善于能依律而填詞譜曲，所謂“能逐弦吹之音為側(cè)艷之詞”，而且還精于演奏，其水平之高，達(dá)到了“有絲即彈，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是說，即使是粗制濫造的樂器，他也可以奏出很美妙的音樂。因此可以說，溫庭筠的詩，就不是一般的泛泛的諛詞，而是行家對(duì)于這一音樂之美的鑒賞了。
詩的題目既是《郭處士擊甌歌》，所以他可以不必?cái)⑹觯鴱牡谝粋�(gè)音符寫起。“佶傈金虬石潭古”，虬，無角龍。正因?yàn)樗鼰o角，不得登于天廷，所以它因長期抑郁而多暴厲之氣。佶傈，聳動(dòng)的樣子。佶傈金虬，正是寫金色的無角龍，在古潭里翻騰怒吼，攪得潭水發(fā)出了噌吰的聲音。以水聲來寫甌聲，自然給人以親切的感受。擊甌的第一樂章，可以想見是何等的激烈而宏偉。接著，“勺陂瀲滟幽修語”，第二樂章由急轉(zhuǎn)緩，由重移輕。從噌吰跳蕩而轉(zhuǎn)為輕波唼喋。又好像是獨(dú)坐在幽篁里，聽那微風(fēng)拂過竹梢。陂，是水邊逐步傾斜的坡岸。所以這里寫的就不是水的拍擊之聲，因?yàn)闊o岸壁可拍，而是水波蕩漾以進(jìn)退的唼喋聲，或是輕波逐戲的瀲滟。“幽修”指的當(dāng)是竹。所謂“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里，亦即深竹叢中，一切的聲音，都隔絕了，這里仿佛是王維“入定”的境界。但微風(fēng)卻闖了進(jìn)來，拂動(dòng)竹葉，發(fā)出切切嚓嚓的聲響，有如小女子們在那里說著悄悄話。這個(gè)意境只有雖入定而又不甘寂寞的王維體察得出來，故他在他的《山居秋暝》中說：“竹喧歸浣女”，這不止是寫竹之喧，也含有她們的笑語聲。這就不僅寫出了輕音部，而且又都帶有人間熟悉的生活情趣，使人聽來，于分外寧靜之中，還有一種親切的感受。
第三樂章，手法一變，“湘君玉馬上神云，碎佩叢鈴滿煙雨。”不是一句一個(gè)意境，而是用兩句同寫一個(gè)意境。樂聲于沉靜之中又飛揚(yáng)了起來，有如湘君騎著寶馬自天外遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來。這個(gè)感覺極細(xì)，正是捉住了甌聲從輕而漸揚(yáng)的音步。湘君身上的佩玉發(fā)出丁東之聲，和著馬脖子上的鸞鈴鏘鏘。有輕有重，有急有徐，卻又是如此的和諧。正因?yàn)閺那弥⑺谋影l(fā)出的聲音吧，所以聽來都帶有水的滋潤。不是響晴的天空那種爽朗的聲音，而是仿佛從煙雨中發(fā)出的;因而都沾上了水的滋潤。“碎佩叢鈴滿煙雨”，溫庭筠確實(shí)是有著音樂家的耳朵。他是這樣準(zhǔn)確地捕捉到了樂聲燥濕的質(zhì)感，他又有著文學(xué)家的手，能把它換成立體聲的畫面?zhèn)鹘o了讀者。這就使得千百年后的讀者，也能通過他留下的非常富有特色的畫面，而想象得到這支音樂的節(jié)奏：第一樂章是宏大的，第二樂章是寧靜的，而到了第三樂章則飛越而悠揚(yáng)，恰似音樂最好的結(jié)尾。