【寫作背景】

　　開元二十六年(738)，王維自河西塞外返回長(zhǎng)安。二十八年(740)，升為殿中侍御史。當(dāng)年秋冬之際，“知南選”，赴嶺南主持當(dāng)?shù)毓倮暨x拔。他途經(jīng)襄陽(今湖北襄樊)，泛舟漢江，寫下了這首詩(shī)。漢江，又稱漢水，是長(zhǎng)江最大的支流。詩(shī)題一作《漢江臨眺》。

　　《漢江臨泛》

　　楚塞三湘接，荊門九派通。

　　江流天地外，山色有無中。

　　郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

　　襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。

　　注解：

　　1、楚塞：楚國(guó)的邊界。戰(zhàn)國(guó)時(shí)這一帶本為楚地。

　　2、三湘：漓湘、瀟湘、蒸湘的總稱，在今湖南境內(nèi)。

　　3、山翁：指晉代山簡(jiǎn)、竹林七賢山濤之子。曾任征南將軍，好飲，每飲必醉。

　　韻譯：

　　漢水流經(jīng)楚塞，又接連折入三湘;

　　荊門匯合九派支流，與長(zhǎng)江相通。

　　漢水浩瀚，好象是流到天地之外;

　　山色朦朦朧朧，遠(yuǎn)在虛無漂緲中。

　　沿江的郡邑，恰似浮在水面之上;

　　水天相接的邊際，波濤激蕩滾動(dòng)。

　　襄陽的風(fēng)景，確實(shí)叫人陶醉贊嘆;

　　我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。

　　賞析：

　　詩(shī)主要寫泛游漢水的見聞，詠嘆漢水之浩渺。首聯(lián)寫漢水雄渾壯闊的景色，由楚入湘，與長(zhǎng)江九派匯合，為全詩(shī)渲染氣氛。頷聯(lián)寫漢水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，山色迷?烘托了江勢(shì)的浩瀚空闊。頸聯(lián)寫郡邑和遠(yuǎn)空的浮動(dòng)，渲染磅礴的水勢(shì)。末聯(lián)引出曾任征南將軍鎮(zhèn)守襄陽的晉人山簡(jiǎn)的故事，表明對(duì)襄陽風(fēng)物的熱愛之情。

　　全詩(shī)格調(diào)清新，意境優(yōu)美，在描繪景色中，充滿了樂觀情緒，給人以美的享受。江流天地外，山色有無中歷來為人們所傳誦，不愧為千古佳句。

　　【句 解】

　　楚塞三湘接，荊門九派通

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，湖北、湖南等地都屬于楚國(guó)，而襄陽位于楚之北境，所以這里稱“楚塞”。“三湘”，一說湘水合漓水為漓湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘;一說為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉(xiāng)。古詩(shī)文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶。“荊門”，山名，在今湖北宜都縣西北。“九派”，指長(zhǎng)江的九條支流，相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。

　　詩(shī)人泛舟江上，縱目遠(yuǎn)望，看到漢江浩蕩，浮想翩翩，揮筆寫出漢江橫亙楚塞，通三湘，穿荊門，連九派的磅礴之勢(shì)。試想，人行于江上，縱極目長(zhǎng)望，所見終究有限。王維的高明在于，他一開始就超脫于具體的景觀之外，改從大處著筆，將相隔千里之地，納入一覽之中。起句氣勢(shì)非凡，為全詩(shī)奠下了雄壯的基調(diào)。 詩(shī)人首先鋪展出廣闊無垠的楚地，以之為畫幅背景，接著，他又以可望不可及的遠(yuǎn)景構(gòu)圖，將人帶入迷離恍惚的山光水色中。

　　江流天地外，山色有無中

　　漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外;兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)明時(shí)暗，若有若無。江流不斷，一直伸向遠(yuǎn)方，船行中看見兩岸山巒，有的近而明，有的遠(yuǎn)而暗，不斷推移變幻。我們的眼前似乎也隨之展開了一幅山水畫卷：江流浩渺，無邊無際，山色迷蒙，連綿不斷。雖只有淡淡幾筆的勾勒、渲染，卻是氣韻生動(dòng)。這恰如蘇軾所評(píng)，王維詩(shī)“詩(shī)中有畫”。明王世貞也評(píng)曰：“江流天地外，山色有無中，是詩(shī)家俊語，卻入畫三昧。”而“天地外”、“有無中”，又為詩(shī)歌平添了一種迷茫、玄遠(yuǎn)、無可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見于言外”。 這兩句詩(shī)被傳為千古佳句，后世詩(shī)人多有仿效、借用。如唐權(quán)德輿的“山岫有無中，片帆煙水上”，宋歐陽修的“平山欄檻倚晴空，山色有無中”。

　　隨后，詩(shī)人將筆墨從遠(yuǎn)景收回，轉(zhuǎn)寫眼前波瀾壯闊之景。

　　郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空

　　正當(dāng)詩(shī)人極目遠(yuǎn)望，突然間風(fēng)起浪涌，所乘之舟上下波動(dòng)，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風(fēng)越來越大，波濤越來越?jīng)坝�，浪拍云天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖蕩起來。風(fēng)浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊，遠(yuǎn)空是不動(dòng)地懸于天際;風(fēng)浪忽至，一切都動(dòng)了起來。一“浮”一“動(dòng)”，兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙，使筆下之景生活起來，詩(shī)也隨之飄逸起來。自然，這一切都只是錯(cuò)覺，是由于船在波浪中上下起伏，人的視線不停起落升降的緣故。詩(shī)人巧妙地借用這種錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染出了漢江水勢(shì)的磅礴。

　　此時(shí)的詩(shī)人，或許早已進(jìn)入了神與物游的境界吧。果然，他沉浸其中，樂不思?xì)w了。 襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁

　　“山翁”，即晉代山簡(jiǎn)，竹林七賢中山濤之子。據(jù)《晉書·山簡(jiǎn)傳》，他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽。當(dāng)?shù)亓?xí)氏有一園林，風(fēng)景很好，山簡(jiǎn)常去那里飲酒游樂，大醉方歸。

　　尾聯(lián)詩(shī)人直抒胸臆，言襄陽風(fēng)光如此美好，欲留下來與山簡(jiǎn)共謀一醉，表達(dá)了留戀山水的志趣。

　　【評(píng) 解】

　　沈德潛《唐詩(shī)別裁集》曰：“右丞五言律有兩種，一種以清遠(yuǎn)勝，如‘行到水窮處，坐看云起時(shí)’是也;一種以雄渾勝，如‘天官動(dòng)將星，漢地柳條青’是也。當(dāng)分別觀之。”這首詩(shī)屬于后者，氣象博大，意境高曠，所表現(xiàn)的美是壯美。

　　全詩(shī)猶如一巨幅水墨山水。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā);頷聯(lián)開闊空白，疏可走馬;頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近，遠(yuǎn)近相映，筆墨酣暢;尾聯(lián)直抒胸臆，可比作畫上題字。王維同時(shí)代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩(shī)詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩(shī)很能體現(xiàn)這一特色。

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