引導(dǎo)語(yǔ)：《天凈沙·秋思》是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個(gè)字勾畫(huà)出一幅羈旅荒郊圖。今天我們就來(lái)學(xué)習(xí)一下這首詞。
天凈沙·秋思——馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，
斷腸人在天涯。
翻譯
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊。
古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。
夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。
凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。
注釋
�、趴萏伲嚎菸闹β�。昏鴉：黃昏時(shí)歸巢的烏鴉。昏：傍晚。
⑵人家：農(nóng)家。此句寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)溫馨的家庭的渴望。
�、枪诺溃阂呀�(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
�、葦嗄c人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
�、商煅模哼h(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。
賞析
這首膾炙人口的作品，雖然距今已有700多年的歲月，但歲月始終掩飾不住它那魅力的光芒，現(xiàn)在讓我們?cè)俅纹肺端钠降州x煌、質(zhì)樸而又純真的詩(shī)句。
這首小令自問(wèn)世以來(lái)就會(huì)有后朝的許多文人墨客賞析。元代有人稱(chēng)其為“秋思”之祖，清代王國(guó)維在他的《宋元戲曲考》中稱(chēng)此曲為元人小令之最佳者，曰：“純是天籟，仿佛唐人絕句。”
這首小令主要寫(xiě)游子浪跡天涯，目睹蕭颯景象，以及游子產(chǎn)生的無(wú)限悲秋的感慨。就其寫(xiě)景特征來(lái)說(shuō)：
小令僅有28字，共有11個(gè)景物，分別是：“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”、“夕陽(yáng)”、“天涯”，它們都是日常人們司空見(jiàn)慣的事，這些景物孤零零的，似乎他們之間毫無(wú)關(guān)聯(lián)。但恰恰是這11個(gè)景物，把它們構(gòu)成一幅西風(fēng)颯颯、古道漫漫，游子浪跡天涯的畫(huà)面。
這些平淡的景物，正是游子思鄉(xiāng)的寄托體，由于有游子思鄉(xiāng)之情、思親之痛，才使得景物生動(dòng)活潑起來(lái)，才是整個(gè)畫(huà)面成為一幅幅場(chǎng)景。在心中放映。使讀者的心靈與游子的心有力的結(jié)合在一起，更加深刻的體會(huì)到游子的心情，與其融合，在你的腦海中不停的閃現(xiàn)出那種凄涼、慘敗、無(wú)盡頭的秋景。使讀者產(chǎn)生共鳴。
作者善用渲染手法，首先出現(xiàn)的是枯黃的蔓藤和枯瘦的老樹(shù)。這展現(xiàn)出一片毫無(wú)生機(jī)的凄涼之景，此時(shí)，一只昏鴉映入眼簾，發(fā)出凄慘的叫聲，此情此景讓游子毛骨悚然、驚愕半天(在古代烏鴉是一種不吉利的動(dòng)物，有“烏鴉至，人之將死”的傳言)，停留在那棵老樹(shù)上的昏鴉為本來(lái)就十分凄涼的曠野中增添一種死亡的味道，形成一種石塊壓著游子的心靈，使其透不過(guò)氣的感覺(jué)。但是，作者筆鋒一轉(zhuǎn)(或者說(shuō)是游子扭頭一看)——“小橋流水人家”，這樣讓人欣慰，讓人激動(dòng)，讓人感覺(jué)還有佛祖保佑。這是一種別樣的景物啊。試想，一座小橋，還可以聽(tīng)到溪水潺潺的流動(dòng)，仿佛還有雞鳴狗吠之聲，或許還可以聽(tīng)到在一戶(hù)人家外孩子們天真無(wú)邪的笑聲，正如陰霾的冬日里的陽(yáng)光那樣突然襲來(lái)讓人感到突然的溫暖。在經(jīng)歷昏暗凄涼的畫(huà)卷后，終于展示出一幅生機(jī)勃勃的場(chǎng)景。
在這里，與“枯藤老樹(shù)昏鴉”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更加引起游子更為強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)思親之情�？上虿皇�“我”家門(mén)前的那個(gè)，那戶(hù)人家也不是“我”日夜思念的家，那里的歡聲笑語(yǔ)怎么對(duì)“我”來(lái)說(shuō)是那么的陌生?那邊風(fēng)景獨(dú)好，可我這邊秋風(fēng)瑟瑟，無(wú)情的趕走了樹(shù)葉，一片殘破、凄涼。孤獨(dú)的“我”該向何處去呢?
緊接著“古道西風(fēng)瘦馬”，游子冒著凜冽的寒風(fēng)從口里吹到心里，更是吹到心靈的深處，而此刻，跟隨游子身邊的那批瘦弱的老馬，在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，在荒郊野道上與主人一起踟躕而行，一片凄苦之景，映入眼簾。
“夕陽(yáng)西下”，這是全文的核心景物，正是夕陽(yáng)緩緩而下，黃昏時(shí)刻(古代人一般都是日出而作，日落而息)現(xiàn)在夕陽(yáng)西下，萬(wàn)物歸家，可是游子要回到哪里去呢?回望那戶(hù)人家，可惜不是客棧，更不是家，在那西風(fēng)瑟瑟、古道漫漫上，哪里才是盡頭，哪里才是自己的家?這更引發(fā)了游子的辛酸、心痛、無(wú)奈……
前面的“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”，烏鴉還知道在枯枝上棲息，小橋流水人家也有安身之地，游子和那匹瘦弱的老馬，還在踟躕而進(jìn)，有家不可歸，這樣形成鮮明的對(duì)比，加劇了情節(jié)的凄涼氣氛。
綜上所述，我們可以得出，在看似隨意的、平淡的景物安排，其實(shí)是作者的匠心設(shè)計(jì)，巧奪天工，因此全文一氣呵成，毫無(wú)雕琢之感，從此我們可以看出作者對(duì)景物描寫(xiě)與人物心理刻畫(huà)的高超技藝，令人折服。
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