水調(diào)歌頭
葛長庚
江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長。相留相送，時(shí)見雙燕語風(fēng)檣。滿目飛花萬點(diǎn)，回首故人千里，把酒沃愁腸�；匮惴迩奥�，煙樹正蒼蒼。漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘。多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼。又是春將暮，無語對(duì)斜陽。
賞析：
道家不止與教內(nèi)師友交往，同時(shí)也有不少塵俗中的朋友。此詞，便是南宋著名道家葛長庚結(jié)合表現(xiàn)羈旅行役苦況而抒發(fā)摯友間的深厚情誼之什，讀來很有人情味，非無人間煙火氣可比。
“江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長”；突兀而起，引人關(guān)注；就其句型看，為寫景對(duì)偶句，工整而流暢，繪出一幅由遠(yuǎn)而近層次分明的春暮山川圖；而且如此山川景色，實(shí)為送行者和遠(yuǎn)行人佇立江岸之即目所見，故雖僅止寫景而惜別之情已隱隱可見。緊接上一句“相留相送”，才把此詞抒發(fā)離情的旨意點(diǎn)醒，并寫出了送行者（即作者的摯友）對(duì)于遠(yuǎn)行人（即作者自己），先是“相留”而不可能才一直“相送”到了江岸，僅此四字已能見出他們朋友間的情誼是何等厚篤！“時(shí)見以燕語風(fēng)墻”：寫遠(yuǎn)行人因天色已晚，只好告別登舟、離岸遠(yuǎn)去，可身坐艙內(nèi)，猶聞風(fēng)檣之上雙燕呢喃細(xì)語，似乎正替代著送行者還在諄諄叮囑哩！這是化用杜甫《發(fā)潭州》“檣燕語留人”句意，特別顯得深婉含蓄。下面“滿目”三句進(jìn)一步寫作者即遠(yuǎn)行人獨(dú)坐艙中之所見、所想、所行：“滿目飛花萬點(diǎn)”，即為他所到的兩岸暮春景色，花飛花落春去也，怎不叫他愁腸萬轉(zhuǎn)呢？這正如北宋秦觀《千秋歲》所寫的“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海�！薄盎厥坠嗜饲Ю铩�，即為他之所想，回頭看看已離開送行者送別的江岸是很遠(yuǎn)了，大概足有千里以上吧，正是在這樣夸張的描述中又一次傳達(dá)他對(duì)摯友的依依惜別之情�！鞍丫莆殖钅c”，即為他之所行，他不禁離別愁緒和旅途寂寞，便酌酒自飲，借以消愁，可是效果極差，確乃借酒消愁愁更愁��！上片最后兩句“回雁峰前路，煙樹正蒼蒼”；表明他想到空中雁群飛到衡山首峰回雁峰猶能折回，而自己這次遠(yuǎn)行卻還要繞過衡山繼續(xù)南下，去到那煙樹茫茫的極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的地方，真乃人不如鳥啊！這就把他所感到的羈思旅愁推上了一個(gè)新的高度。
“漏聲殘，燈焰短，馬蹄香”；這是下片換頭處的三句，為十分均勻工穩(wěn)的扇對(duì)。其意象暗示，作為遠(yuǎn)行人的作者早已舍舟登岸，而換乘馬匹行進(jìn)。這天，他雖跋涉勞頓，可晚宿旅舍卻難以成眠，耳聽更漏之聲將盡，眼看油燈火焰正短，天快亮了，又將踏上征途，再去體驗(yàn)一番“踏花歸去馬蹄香”的特殊況味。如此過片描述，既能承上轉(zhuǎn)下，又有濃化羈思旅愁，從而起到突出主題的作用，真乃一筆多能。接下去兩句是“浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘”：他騎馬遠(yuǎn)去，似無根“浮云”，似飄零“飛絮”；一路上除“一身將影”之外，更無伴隨者，多么凄苦�。o疑，二句的潛語是：對(duì)照之下，朋友們相聚在一起的那些日子，那才歡快至極。緊接著“多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼”三句，還承接上意推想開去，意謂而今而后，我總會(huì)在遙遠(yuǎn)的天涯海角奔波難已，不知將有多少個(gè)風(fēng)前月下那樣的美好日子卻是孤獨(dú)地度過，那時(shí)也許較之今日跋涉于途中的愁苦還倍加凄涼哩！這樣，就把他的旅愁別苦之思推上了頂峰，完成了本詞的主題。這三句，就自然語序看，一、二句是作了顛倒的；就表現(xiàn)手法而言，可以說是加一倍寫法的成功運(yùn)用。最后，以“又是春將暮，無語對(duì)斜陽”二句作結(jié)：如此結(jié)語內(nèi)蘊(yùn)是豐富而深沉的但又未明白說出，能促人咀味；其意象又與開頭所寫春日暮色相映照，能給人以呼應(yīng)靈活及圓轉(zhuǎn)流動(dòng)的美感。
綜合觀之，此詞寫作，既得到蘇軾友誼的詞灌溉，又受到柳永羈旅行役詞的啟迪，更為可貴的是將兩類詞的寫法結(jié)合起來，使之具有了新的風(fēng)貌，這不能不說作者創(chuàng)作有藍(lán)出之功。再此，此詞上下片結(jié)尾都是以景作結(jié)的，都有“以迷離稱雋”的藝術(shù)效果，煙云滿目，似幻若夢(mèng)，頗具朦朧之美。
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