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江雪柳宗元詩句意思

2024-09-13 詩句

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  原文

  唐·柳宗元

  千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。

  孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。

  注釋

  1.這是柳宗元被貶到永州之后寫的詩,借寒江獨(dú)釣的漁翁,抒發(fā)自己孤獨(dú)郁悶的心情。

  2.絕:無,沒有。人蹤:人的蹤跡。滅:消失,沒有了

  3.鳥飛絕:天空中一只鳥也沒有。

  4.千山:虛指所有的山。萬徑:虛指所有的路。

  5.蹤:蹤跡。人蹤滅,沒有人的蹤影。

  6.孤:孤零零。舟:小船。蓑笠(suō lì):蓑衣,斗笠。

  翻譯

  四周的山上沒有了飛鳥的蹤影,小路上連一絲人的蹤跡也沒有,只有在江上的一只小船上,有個(gè)披著蓑衣、戴著斗笠的老翁,在寒冷的江上獨(dú)自垂釣。

  簡(jiǎn)析

  柳宗元的山水詩,大多描寫比較幽僻清冷的境界,借以抒發(fā)自己遭受迫害被貶的抑郁悲憤之情。這首詩描繪了一幅漁翁寒江獨(dú)釣圖,表達(dá)了詩人永貞革新失敗后,雖處境孤獨(dú),但仍傲岸不屈的性格。

  開頭兩句“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”描寫雪景,“千山”“萬徑”都是夸張語。山中本應(yīng)有鳥,路上本應(yīng)有人;但卻“鳥飛絕”“人蹤滅”。詩人用飛鳥遠(yuǎn)遁、行人絕跡的景象渲染出一個(gè)荒寒寂寞的境界,雖未直接用“雪”字,但讀者似乎已經(jīng)見到了鋪天蓋地的大雪,已感覺到了凜冽逼人的寒氣。這正是當(dāng)時(shí)嚴(yán)酷的政治環(huán)境的折射。

  三、四兩句“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”,刻畫了一個(gè)寒江獨(dú)釣的漁翁形象,在漫天大雪,幾乎沒有任何生命的地方,有一條孤單的小船,船上有位漁翁,身披蓑衣,獨(dú)自在大雪紛飛的江面上垂釣。這個(gè)漁翁的形象顯然是詩人自身的寫照,曲折地表達(dá)出詩人在政治改革失敗后雖處境孤獨(dú),但頑強(qiáng)不屈、凜然無畏、傲岸清高的精神面貌。

  作品簡(jiǎn)介

  《江雪》是唐代詩人柳宗元的一首山水詩,描述了一幅江鄉(xiāng)雪景圖。山山是雪,路路皆白。飛鳥絕跡,人蹤湮沒。遐景蒼茫,邇景孤冷。意境幽僻,情調(diào)凄寂。漁翁形象,精雕細(xì)琢,清晰明朗,完整突出。詩采用入聲韻,韻促味永,剛勁有力。歷代詩人無不交口稱絕。千古丹青妙手,也爭(zhēng)相以此為題,繪出不少動(dòng)人的江天雪景圖。

  創(chuàng)作背景

  唐順宗永貞元年,柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運(yùn)動(dòng)。由于保守勢(shì)力與宦官的聯(lián)合反攻,致使革新失敗。因此,柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬,實(shí)際上是毫無實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。官署里沒有他的住處,不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。

  柳宗元自從被貶到永州之后,精神上受到很大刺激和壓抑,他就借描寫山水景物,借歌詠隱居在山水之間的漁翁,來寄托自己清高而孤傲的情感,抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是,他懷著幽憤的心情,寫下了這首令人傳頌的名詩。

  寫作手法

  藝術(shù)表現(xiàn)上,除虛實(shí)相生、動(dòng)靜相成外,該詩還有一個(gè)特點(diǎn),就是用仄韻。五絕是絕句中最玲瓏剔透的小品,用仄韻是罕見的,也最難寫出神韻,因?yàn)樨祈嵶郑菀自斐杀曝茐阂值男睦矸磻?yīng),不利于詩境的開拓。而此詩卻用仄韻取得了意想不到的效果!敖^”“滅”“雪”因?yàn)楸曝圃斐傻睦渚滔髦,正好與雪境的氛圍相合,體現(xiàn)出柳詩峭拔的骨力與清冷色調(diào)緊相揉合的特色,比較典型地代表了柳詩的基本風(fēng)格。

  這首詩的結(jié)構(gòu)安排至為精巧。詩題是“江雪”。但是作者入筆并不點(diǎn)題,他先寫千山萬徑之靜謐凄寂。棲鳥不飛,行人絕跡。然后筆鋒一轉(zhuǎn),推出正在孤舟之中垂綸而釣的蓑翁形象。一直到結(jié)尾才著“寒江雪”三字,正面破題。讀至結(jié)處,倒頭再讀全篇。一種豁然開朗的感覺油然生出。

  作者簡(jiǎn)介

  柳宗元(773年—819年),字子厚,唐代著名文學(xué)家、思想家。祖籍河?xùn)|(今山西省芮城、運(yùn)城一帶),柳出身于官宦家庭,少有才名,早有大志。早年為考進(jìn)士,文以辭采華麗為工。唐宋八大家之一,與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運(yùn)動(dòng),并稱“韓柳”。劉禹錫與之并稱“劉柳”。王維、孟浩然、韋應(yīng)物與之并稱“王孟韋柳”。柳宗元一生留下600多篇詩文作品,其哲學(xué)思想中具有樸素的唯物論成分,政治思想主要表現(xiàn)為重“勢(shì)”的社會(huì)歷史觀和儒家的民本思想,文學(xué)作品語言樸素自然、風(fēng)格淡雅而意味深長,代表作有《黔之驢》、《捕蛇者說》、《永州八記》及絕句《江雪》等。

  戲題階前芍藥柳宗元賞析

  凡卉與時(shí)謝,妍華麗茲晨。

  欹紅醉濃露,窈窕留馀春。

  孤賞白日暮,暄風(fēng)動(dòng)搖頻。

  夜窗藹芳?xì),幽臥知相親。

  愿致溱洧贈(zèng),悠悠南國人。

  【注釋】:

 、偕炙帲哼@里指牡丹!堕_元天寶花木記》:“禁中呼木芍藥為牡丹!薄端纱颁洝罚骸伴_元中(713-741),禁中初重木芍藥,即今牡丹也!

 、谂c時(shí)謝:指隨著時(shí)令的變化而凋落。

 、坼▂án)華:美麗的花。

 、莒ィ╭ī)紅:傾斜的意思,欹紅,傾斜的紅花。

 、蓠海▂ǎo)窕(tiǎo):(女子)文靜而美好。這里形容牡丹花姿態(tài)的美好。

  ⑥暄(xuān)風(fēng):暄,(太陽)溫暖,暄風(fēng)即暖風(fēng)。

 、咪冢▃hén)洧(wěi)贈(zèng):《詩·鄭風(fēng)·溱洧》:“溱與洧,方渙渙兮!S士與女,伊其相謔,贈(zèng)之以芍藥”!颁阡ⅰ,鄭國的兩條水名,在今河南境內(nèi)。古之芍藥為香草名,青年男女以芍藥相贈(zèng)表示愿結(jié)情好。

  巴南國:江南。

  【譯文】:

  平常的花草都隨時(shí)令的變遷而凋謝,唯有這美麗的牡丹仍開放在今晨。

  溢滿露珠的鮮紅的花朵象喝醉了甘醇微微傾斜,美好的姿態(tài)留給了將逝的暮春。

  獨(dú)自欣賞一直到西陽下沉,溫暖的春風(fēng)把枝葉搖動(dòng)頻頻。

  濃郁芳香自窗外透入,好似與靜臥的人來相親。

  真想像《溱洧》詩中的少男少女一樣,摘一朵牡丹贈(zèng)給悠悠的南國美人。

  【賞析】:

  這是一首被后人評(píng)價(jià)頗高的詠物古詩。姚范《授鶉堂筆記》卷四十四說:“花卉九首(自注:指柳宗元《戲題階前芍藥》和蘇東坡、黨懷英等人的八首描寫花卉的詩)…….元裕之嘗請(qǐng)趙閑閑秉文共作一軸,自題其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辭愈緩,得古詩之正,其清新婉麗,六朝辭人少有及者……”元裕之認(rèn)為“怨之愈深,其辭愈緩”是《戲題階前芍藥》高出其他幾首花卉詩之處,而“清新婉麗”是六朝辭人所缺乏的。這樣的評(píng)價(jià)毫不夸飾,恰如其分。柳宗元在這首詩中用戲謔的語氣,輕松的筆調(diào),清新的詞句刻畫牡丹不同凡花的美好形象,極委婉曲折地抒發(fā)了詩人的“復(fù)起為人”的愿望。

  詩一開頭就用對(duì)比的手法描寫,以突出牡丹不同于普通花卉!胺不芘c時(shí)謝,妍華麗茲晨。欹紅醉濃露,竊窕留余春。”眾花大多隨著春天的到來開放,也隨著春天的逝去凋零,而牡丹卻把花兒開放在暮春時(shí)節(jié)。你看那鮮艷的花朵,露珠滾動(dòng),把枝條壓得有些傾斜了,極像多飲了一杯佳釀而有點(diǎn)微醺的佳人,那美麗的姿態(tài),把春天匆匆的腳步也換留住了。作者的刻畫表現(xiàn)了牡丹超凡脫俗、卓然獨(dú)立的品性;ㄈ缙淙耍档さ男蜗髮(shí)則詩人自我品性的物化。

  接著,作者繼續(xù)狀寫牡丹自我欣賞的倩影和醉人的芳香。“孤賞白日暮,暄風(fēng)動(dòng)搖頻!焙挽愕拇猴L(fēng)輕輕地?fù)u曳著牡丹的枝葉,那婀娜的身影是那樣的柔美。在沒有百花爭(zhēng)姘斗艷的春未,它并不感到孤獨(dú),它在欣賞自我,看重并保持自己的高潔!耙勾疤@芳?xì),幽臥知相親。”夜晚,牡丹沁人的芳香飄進(jìn)窗內(nèi),好似來與靜臥的人親近。這四句詩用擬人的手法,把牡丹人格化,極富情趣。寫花的“孤賞”也是寫人的潔身自好,不隨波逐流。柳宗元雖然在政治上慘遭失敗,但他仍然執(zhí)著理想,堅(jiān)持既定的人生目標(biāo),“雖萬受擯棄,不更乎其內(nèi)!(《答周君巢餌藥久壽書》)

  “愿致溱洧贈(zèng),悠悠南國人!焙戊獭读x門讀書記》說:“愿致溱洧贈(zèng)”二句,陳思玉詩‘南國有佳人,容華若桃李’,結(jié)句雖戲,亦《楚辭》以美人為君子之旨也。”牡丹美麗芬芳,高貴典雅,象征人的美好品德,也是作者自喻。好花贈(zèng)美人,美人有喻君子之意。柳宗元少有大志,才華橫溢,用世之心極切,可是流貶永州,一棄十年,雖然是“永州司馬員外置同正員”,實(shí)際上是“拘囚”身份,是一個(gè)“閑員”,抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn),才華得不到施展,就象一朵被拋棄在荒野的牡丹。為此他痛苦,憤懣,然而又始終沒有放棄,孜孜以求,希圖進(jìn)用。詩的結(jié)句極其巧妙而委婉地表達(dá)了急于用世,希求援引的愿望,因此是全詩的主旨所在。

  《戲題階前芍藥》在藝術(shù)手法上主要是一個(gè)“戲”字,全詩用戲謔的口吻,加上擬人手法的運(yùn)用,文辭清新,意味蘊(yùn)藉,難怪近人藤元粹稱這首詩“可為后人詠物軌范也”。

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