源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌因其語(yǔ)匯、體式、規(guī)范的不斷豐富，下面隨小編一起欣賞中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌賞析吧！
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍（chì chù）著，冷漠，凄婉，又惆悵。
她靜默地走近走近，又投出嘆息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)一支丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮（pǐ）的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的嘆息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
賞析：
此詩(shī)作于1927年“四一二”反革命政變之后，全詩(shī)不僅抒發(fā)了作者個(gè)人的悲哀、迷惘的思想感情，而且表現(xiàn)了“五四”之后青年中普遍存在的彷徨、苦悶、憂(yōu)郁的時(shí)代情緒。
象征手法的運(yùn)用：作者用“丁香姑娘”來(lái)象征是一種不可即的純潔理想；“雨巷”是詩(shī)人內(nèi)化情緒和當(dāng)時(shí)人們寂寞彷徨心態(tài)的象征，整條雨巷就是迷茫孤寂的人生之路；“我”是詩(shī)人自我，也是時(shí)代青年的“大我”。
意境美：全詩(shī)通過(guò)“我”獨(dú)自徘徊在霽雨小巷中，守望“丁香姑娘”的抒情情節(jié)，運(yùn)用象征手法，把虛擬的意象與寫(xiě)實(shí)的物象結(jié)合起來(lái)，用幻覺(jué)構(gòu)造畫(huà)面，用暗示傾吐感受，描摹內(nèi)心世界，創(chuàng)造了一個(gè)朦朧、含蓄、幽深、意境美的世界，完美地傳達(dá)了詩(shī)人深沉的思緒，折射了迷惘的時(shí)代氛圍，寫(xiě)出了“我”等時(shí)代青年的孤獨(dú)感、幻滅感和期待心理。
古典美：“丁香”的比喻來(lái)自古典詩(shī)詞，如李商隱“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”；南唐李璟有“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”。都把丁香與愁聯(lián)為一體，于是成為一種固定的情結(jié)模式。作者也采用以丁香寫(xiě)愁怨的古典技法。用“油紙傘、雨巷、丁香、籬墻”等營(yíng)造了江南梅雨季節(jié)詩(shī)意化的小城環(huán)境，具有江南濃郁的古典人文環(huán)境，傳達(dá)出中國(guó)文化特有的深、含蓄的情感世界，形成凄婉的審美格調(diào)，給人一種古典美的享受。
音樂(lè)美：全詩(shī)采用自由體形式，節(jié)與節(jié)之間字?jǐn)?shù)相同，大致押韻，一韻到底，嚴(yán)整穩(wěn)定。詩(shī)歌運(yùn)用了重復(fù)、復(fù)沓的藝術(shù)表現(xiàn)方式，如悠長(zhǎng)——悠長(zhǎng)，寂寥——寂寥，丁香——丁香，哀怨——哀怨，彷徨——彷徨，太息——太息，雨巷雨巷雨巷……這種同詞反復(fù)，一次次滲入我們的心，似夢(mèng)似幻，音節(jié)優(yōu)美，韻腳重復(fù)，形成回旋跌宕的節(jié)奏旋律。尤其首尾兩節(jié)完全相同，在復(fù)沓中，表達(dá)了徘徊、彷徨的內(nèi)心情緒。從而構(gòu)成了全詩(shī)的音樂(lè)美。
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