在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編整理的《江夜江水澄》詩詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
【越調(diào)】憑闌人江夜江水澄
元代：張可久
江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏？隔江和淚聽，滿江長嘆聲。
譯文
江水清澈澄清江月空明，江上是誰在彈撥玉箏？隔著江和著淚傾聽，滿江山一片長嘆聲。
注釋
越調(diào)：宮調(diào)名。憑闌人：曲牌名。江夜：曲題。
搊（chōu）：撥動(dòng)，彈撥。玉箏：對(duì)古箏的美稱。箏是一種彈撥樂器。
賞析
這是一首描寫月夜于江上聽箏的小令。作品只有四句，且語言直白如話。然而作者造境淡遠(yuǎn)，語雖短而意纏綿，詞雖淡而情至深。
此曲第一句先寫月夜江景，水月映照，空靈明凈，顯示出澄澈寧謐的氣氛。第二句寫箏的聲音。在月色中，不知是誰彈起玉箏，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韻味。第三句則從聽箏人的神態(tài)，以背面敷粉的藝術(shù)手法，烘托箏聲所表達(dá)的哀傷感情。第四句寫江濤澒洞，它像是被箏聲勾起的深沉的嘆息。這樣的寫法，又把感傷之情推進(jìn)一步。
這首二十四字的小令，與白居易那首六百余言的長詩《琵琶行》有相似之處。同是江天月夜，同是不期而聞哀怨的音樂彈奏，這支《憑闌人》幾乎可說是濃縮的《琵琶行》。只是白詩詳盡地介紹了演奏的過程，彈者的身份、經(jīng)歷，以及聽者哀怨的緣故，而小令限于容量，這一切都付闕如。但因此也造成了作品的懸念，令人遐想。箏聲無端而至，哀怨無端而生，倏然以來，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的風(fēng)神。
在技巧形式上，此篇屬散曲巧體之一的“嵌字體”，各句都嵌有一至二處“江”字�！扒蹲煮w”在詩歌中已有先例，如陶淵明的《止酒》詩，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字體”的最早作品，則是元好問的《喜春來·春宴》：“春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。春風(fēng)春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來�！贝似兜摹敖弊�，建立了句與句之間的內(nèi)部聯(lián)系。全曲出現(xiàn)的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“滿江”的重復(fù)不僅多方位地充實(shí)了“江夜”的題意，而且表現(xiàn)了一唱三嘆的風(fēng)韻。
作者簡介
張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力于散曲的創(chuàng)作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優(yōu)美。后人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
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