“春欲暮，殘絮盡，柳條空”出自五代十國(guó)時(shí)期詞人歐陽(yáng)炯《獻(xiàn)衷心·見(jiàn)好花顏色》
獻(xiàn)衷心
見(jiàn)好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)，雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜⑴，偏有恨，月明中。
情未已，信曾通，滿衣猶自染檀紅⑵。恨不如雙燕，飛舞簾櫳⑶。春欲暮⑷，殘絮盡，柳條空。
注釋
⑴三五夜：十五之夜，即月圓之夜。
�、铺矗╰án）：淺絳色。
⑶簾櫳（lóng）：窗簾與窗牖。
�、扔海杭磳⑹湃�。
參考譯文
看那春花鮮艷，競(jìng)開(kāi)著笑迎春風(fēng)，晚妝后的雙臉，像花兒一樣的粉紅。緊閉了小樓深閣，躲開(kāi)那春景重重。偏是十五的明月，不憐人離恨別情，又把多情的月光，灑進(jìn)繡簾窗欞。
情思總是難斷，信里也訴過(guò)衷情，如今衣上還印滿著，淚跡斑斑的檀紅。恨不如雙飛的春燕，能自由在你屋前飛行。春天就要過(guò)去了，春柳的殘絮已飄盡，柳條掛滿沉重的綠葉，無(wú)力再飛花傳情。
賞析
《獻(xiàn)衷心·見(jiàn)好花顏色》是五代十國(guó)時(shí)期詞人歐陽(yáng)炯創(chuàng)作的一首詞。此詞抒寫(xiě)春恨。上片寫(xiě)女子美麗的容貌和她在月圓時(shí)的幽恨；下片抒發(fā)美人遲暮、空閣懷人的春怨。
詞寫(xiě)深深之戀，頗有李商隱《無(wú)題》的韻味。李詩(shī)寫(xiě)別后相思，希望有人傳書(shū)遞簡(jiǎn)：“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。”歐詞寫(xiě)雖有青鳥(niǎo)傳信，卻仍不能相唔之苦。
作者表現(xiàn)這種纏綿悱惻之情，出以含蓄之筆，構(gòu)思跳躍性較大，是其特征。“見(jiàn)好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)。雙臉上，晚妝同。”這四句無(wú)難字，字無(wú)僻義，寫(xiě)的是女子貌美如花，其超忽處在忽見(jiàn)春花，忽生聯(lián)想，輕靈自然，比喻而兼有起興作用。需要思考的是見(jiàn)者，思者是誰(shuí)，如系女子，跡近自夸，不免減色，所以突兀而起的一句主語(yǔ)是作為男子的抒情詩(shī)主人公。他在無(wú)邊的春色中看見(jiàn)在東風(fēng)里搖曳而色澤艷麗的花，就好像又一次目睹了自己所愛(ài)的那位女子晚妝后的容顏。可惜一見(jiàn)之后，她孤處深閨，連春光也難以照射進(jìn)去。他想象她和自己一樣別后不能重逢，一定十分痛苦�！叭逡梗泻�，月明中。”農(nóng)歷十五日夜，月亮圓了，清輝在地，按常情正是令人賞心悅目之際，可她偏有幽恨。這樣連用三個(gè)三字句便把女子月圓人不團(tuán)圓的悲感和夜不成眠的苦況含蓄地寫(xiě)出來(lái)了，堪稱神妙之筆。
如果說(shuō)上片是寫(xiě)詞人眼中、心中的女子，那么下片是寫(xiě)詞人自己的“偏有恨”和熱望獲得幸福生活之情了。從上片的描寫(xiě)看，詞人確實(shí)是綿綿相思，不能自己。他雖然“信曾通”，但仍無(wú)緣相見(jiàn)，一個(gè)“曾”字寫(xiě)出了時(shí)間之久，失望之大�！皾M衣猶自染檀紅”是睹物傷懷，回憶往事。唐五代婦女涂口唇或暈眉喜用檀。韓偓《余作探使因而有詩(shī)》說(shuō)“檀口消來(lái)薄薄紅”。湯顯祖評(píng)此詞專論說(shuō)：“畫(huà)家七十二色中有檀色，淺赭所合，婦女暈眉色似之。唐人詩(shī)詞慣喜用此�！弊髡哌@句是說(shuō)當(dāng)日相唔，女子啼哭時(shí)檀紅染上了自己的衣服，而今只能空對(duì)啼痕了。想到這里，他羨慕起自由自在任意飛翔的雙飛燕了：“恨不如雙燕，飛舞簾櫳�！睔W詞《賀明朝》下片也說(shuō)：“碧梧桐鎖深深院。誰(shuí)料得兩情，何日教繾綣？羨春來(lái)雙燕，飛到玉樓，朝暮相見(jiàn)�！彼梢砸谱鳌昂薏蝗纭眱删涞淖⑨�。
最后三句“春欲暮，殘絮盡，柳條空”，以景語(yǔ)作結(jié)，把時(shí)光的流逝寫(xiě)得愈具體，愈生動(dòng)，愈能強(qiáng)化相思之情，也能給人更多的回味。
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