畫堂春，詞牌名。有四種格式，前片四平韻，后片三平韻。見于《淮海居士長(zhǎng)短句》，《山谷琴趣外篇》于兩結(jié)句各添一字。比較有名的詞作有張先的《畫堂春·外湖蓮子長(zhǎng)參差》、秦觀的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》、納蘭性德的《畫堂春·一生一代一雙人》等。
畫堂春
秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手撚花枝。
放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知。
秦觀詞作鑒賞
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語，清秀柔美，深美婉約。下片寫傷春之人。換頭“柳外畫樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝”，畫面精美，情意深婉。而從“手捻花枝”，接以“放花無語”，又對(duì)“斜暈”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人。全詞充分體現(xiàn)了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。
開端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。所以下一句雖明寫出“春歸”二字，但也只是一種“無奈”之情，而并沒有斷腸長(zhǎng)恨的呼號(hào)。這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫景而轉(zhuǎn)為寫人。過片“柳外畫樓獨(dú)上，憑欄于撚花枝”兩句，情致更是柔婉動(dòng)人。試想“柳外畫樓”是何等精致美麗的所：“獨(dú)上”“憑欄”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。
緊接著又寫下一句“放花無語對(duì)斜暈”，真是神來之筆。因?yàn)橐话闳藢懙綄?duì)花的愛賞多只不過是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對(duì)花的愛賞之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。
可是秦觀這首詞所寫的從“手撚花枝”到“放花無語”，卻是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當(dāng)其“撚著花枝時(shí)，是何等愛花的深情，當(dāng)其”放“卻花枝時(shí)，又是何等惜花的無奈。而”放花“之下，乃繼之以”無語“，便正因?yàn)榇朔N深微細(xì)致的由愛花惜花而引起的內(nèi)心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語言所能夠表達(dá)的。而又繼之以”對(duì)斜暉“三個(gè)字，便更增加了一種傷春無奈之情。上片既已經(jīng)寫了”落紅鋪徑“與”無奈春歸“，可見花既將殘，春亦將盡，而今面對(duì)”斜暉“，則一日又復(fù)將終。”放花無語對(duì)斜暉“一句表達(dá)極深切的傷春之悲感時(shí)只是極為含蓄地寫了一個(gè)”放花無語“的輕微的動(dòng)作，和”對(duì)斜暉“的凝立的姿態(tài)，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以”此恨誰知“，才會(huì)使讀者感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。
全詞所寫的，是由于春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點(diǎn)。
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