在我國(guó)悠久的文學(xué)歷史長(zhǎng)河中,詞無(wú)疑是一種最具個(gè)人化的情感藝術(shù),也是最講究形式意味的文學(xué)樣式之一。與音樂(lè)結(jié)合一體的方式,決定了詞寫(xiě)意性、形式化的特性,負(fù)載詞的言語(yǔ)代碼也較多地進(jìn)入修辭審美之境。詞人傷春悲秋、離愁別緒,無(wú)不借用斑斕多姿的意象。因此,精心選取言語(yǔ)代碼組合成意象,并構(gòu)成意境,呈現(xiàn)含蓄雋永的韻味,便構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞特有
的景觀(guān)。對(duì)此,我們可從宋代詞人秦觀(guān)的創(chuàng)作中窺見(jiàn)一斑。詞人早年應(yīng)試不第,曾客游汴京、揚(yáng)州、越州等地,出入青樓之間,后因蘇軾舉薦,曾任秘書(shū)省正字,兼國(guó)史院編修官等職,但又因受黨爭(zhēng)牽連累遭貶謫,過(guò)著漂零淪落的生活,含恨卒于放還途中。坎坷的身世,不幸的遭遇,使這位敏感多情的淮揚(yáng)才子心中充滿(mǎn)愁恨。 “氣之動(dòng)物;物之感人。故搖蕩性情,形諸舞詠。”[1](P15)“凡斯種種”,使敏感的作家“感蕩心靈,非陳詩(shī)何以展其義,非長(zhǎng)歌何以騁其情”[1](P21),不由移情自然,發(fā)而為詞。感情的張力,催化為秦詞柔美凄婉的意象。
一,春情春景與幽深愁情融合為柔美的鮮明意象,是秦詞意象特點(diǎn)之一。
我國(guó)悠久的抒情傳統(tǒng)孕育了豐富的抒情母題。春風(fēng)吹拂,萬(wàn)物萌生,濃濃的春意帶來(lái)一派萬(wàn)紫千紅的勃勃生機(jī)。因此,春是生命的象征,是人們希望寄托之所在。而春光匆匆,又使人們感覺(jué)自然變化的無(wú)情,由此萌發(fā)出青春不再、理想消逝的生命悲感,不由將客觀(guān)物象主觀(guān)化并寄托于詩(shī),“若乃春風(fēng)春鳥(niǎo),秋月秋蟬,夏云暑雨,冬月祁寒,斯四候之感諸詩(shī)者也”[1](P20)。陸機(jī)《文賦》亦曰:“遵四時(shí)以嘆逝,瞻萬(wàn)物而思紛;悲落葉于勁秋,喜柔條于芳春。心懔懔以懷霜,志眇眇而臨云。”劉勰在《文心雕龍•物色》中也說(shuō):“春秋代序,陰陽(yáng)慘舒;物色之動(dòng),心亦搖焉。……歲有其物,物有其容;情以物遷,辭以情發(fā)”,四時(shí)變化的景物觸動(dòng)了作者的情思,引起了憂(yōu)傷惆悵的感情,情意與物象滲透,并表現(xiàn)在作品中。自屈原《楚辭•招魂》以“目極千里兮傷春心”開(kāi)傷春之先河后,歷代文人紛紛將四時(shí)物候尤其是春情秋景化作文學(xué)描寫(xiě)的具體對(duì)象,托物喻志,寄寓自己的思想感情,久而久之,形成我國(guó)傳統(tǒng)的“傷春”情結(jié),也形成了具有比興象征意味的春景春情這一特定的飽含生命意識(shí)的原型意象。
《毛詩(shī)正義》曰:“春,女悲;秋,士悲”。春光的流逝常易引起“美人遲暮”之感,因而春的意象往往帶有女性化的柔性心理,多為喜作閨音的婉約詞人所鐘愛(ài)。秦觀(guān)心性敏銳易感,自然對(duì)美麗的春景情有獨(dú)鐘�！度卧~》收集的52首秦詞中,“春”字出現(xiàn)了83次,其它與春天有關(guān)的詞語(yǔ)如芳草、碧草、衰草、落紅、飛紅、殘紅、亂紅、落英、紅粉、桃李、柳、飛絮、風(fēng)絮、東風(fēng)、杜鵑、鶯等共出現(xiàn)89處,“花”字出現(xiàn)了118次。就是他的詩(shī)歌也有不少寫(xiě)描寫(xiě)春天的作品,《春日雜興》、《春詞絕句》、《輦下春晴》、《燕觴亭》等詩(shī)描繪春景春情不乏細(xì)致入微的觀(guān)察,而《春日五首》之二僅以“有情芍藥含春淚,無(wú)力薔薇臥曉枝”兩句,就寫(xiě)出了春的婉麗柔美�？梢钥闯�,春意象是詞人心中重要的“心象”結(jié)構(gòu)。他承襲了傳統(tǒng)中具有特定美學(xué)內(nèi)容的春意象并不斷豐富創(chuàng)新,形成獨(dú)有的審美意緒,使詞更加深婉柔麗�！逗檬陆菲鹗�“春路雨添花,花動(dòng)一山春色”兩句,僅用十一個(gè)字就寫(xiě)出春路、春雨、春花、春山、春色等系列意象,傳達(dá)出耐人尋味的意境。
秦觀(guān)善于體察、捕捉春天事物的細(xì)微物象并加以形象的表現(xiàn),以柔婉的意象寄托感傷的心境。鮮明的物象加之情感的張力,使秦詞中的春天往往顯得幽微生動(dòng),感人至深。如《滿(mǎn)庭芳》其二:
曉色云開(kāi),春隨人意,驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳榭,飛燕蹴紅英。
舞困榆錢(qián)自落,秋千外,綠水橋平。東風(fēng)里,朱門(mén)映柳,低按小秦箏。
多情。行樂(lè)處,珠鈿翠蓋,玉轡紅櫻。漸酒空金木盍,花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨,十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久,疏煙淡日,寂寞下蕪城。
雨后云開(kāi),飛燕、紅英、榆錢(qián)、秋千、綠水、東風(fēng)、朱門(mén)、楊柳、秦箏,作者細(xì)膩觀(guān)察體味捕捉細(xì)節(jié)并加以組合,使得以春色為主色調(diào)的意象群組成一幅鮮明生動(dòng)的春景圖,為下面的抒情奠定了基礎(chǔ)。下片感懷,轉(zhuǎn)入今日的寂寞凄涼。“豆蔻”意象,用杜牧“豆蔻梢頭二月初”詩(shī)意寓仕途無(wú)限今昔之感。獨(dú)自久倚闌,回想十年顛沛流離的生活,心中黯然悵惘。極具失落意緒的“依闌”意象,進(jìn)一步渲染了憂(yōu)悶的情結(jié);而“疏煙淡日,寂寞下蕪城”,就從眼前薄薄的煙霧、漸漸向城墻落下的殘陽(yáng)等自然意象中透露出惆悵孤寂的內(nèi)心深曲。詞人將畫(huà)面的重心凝聚到細(xì)微的物象上,每一個(gè)意象,都是情思的音符,含蓄蘊(yùn)藉,托興深婉。
二,密集的意象群,是秦詞意象特點(diǎn)之二。
意象是心靈的產(chǎn)物。作家將心中孕育的意象外化為語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng),使語(yǔ)言不僅傳遞著形象,也傳遞著情緒。由于秦觀(guān)不幸的身世和善感的性格,“愁”便成為他詞中重點(diǎn)抒發(fā)的對(duì)象。因此,他自然地聽(tīng)從心靈中帶有主觀(guān)性的意向,選擇著凄美迷離柔弱的物象,反復(fù)描寫(xiě),表達(dá)心靈深處無(wú)盡的哀怨。主觀(guān)心意與客觀(guān)物象結(jié)合,勃發(fā)出情態(tài)不同、韻味無(wú)窮的密集意象。這些密集的意象組合,浸透作者的心靈,使作者濃重的悲哀心緒得到充分的表現(xiàn),大大增加了詞的容量,寄托著審美主體復(fù)雜的情思,使詞涵容更多曲折幽微的情思,如梅堯臣所說(shuō):“狀難寫(xiě)之景,如在目前;含不盡之意,見(jiàn)于言外”[2]�！度鐗�(mèng)令》其二:
遙夜沉沉如水,風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈,霜送曉風(fēng)侵被�！o(wú)寐,無(wú)寐,門(mén)外馬嘶人起。