無(wú)論是在學(xué)習(xí)還是在工作中，我們最不陌生的就是閱讀答案了，閱讀答案可以給我們提供解題指導(dǎo)和解題思路。一份什么樣的閱讀答案才能稱之為好閱讀答案呢？以下是小編為大家收集的秦觀與蔣氏女《減字木蘭花》閱讀答案，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
秦觀與蔣氏女《減字木蘭花》閱讀答案 1
減字木蘭花
（秦觀）
天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香①。
黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。
減字木蘭花
（蔣氏女②）
朝云橫度，轆轆車(chē)聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家。
飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。
注：①篆香：指盤(pán)香和繚繞的香煙。②蔣氏女，蔣興祖之女。靖康年間金兵南侵時(shí)，蔣興祖奮勇抵抗，壯烈殉國(guó)，其女為金賊擄去，北去途中題此詞于雄州驛。
1.請(qǐng)指出蔣詞中“轆轆車(chē)聲如水去”的修辭手法，并作簡(jiǎn)要賞析。（3分）
2.簡(jiǎn)析兩首詞中“飛鴻”的.意象各自蘊(yùn)含了詞人怎樣的愁緒。（4分）
參考答案
1. 3分
比喻（1分）
作用:把不停前行的囚車(chē)聲比作連綿不斷的流水聲（1分），用漸漸遠(yuǎn)去的車(chē)聲表達(dá)了作者離開(kāi)故鄉(xiāng)、一去不回的痛苦心情（1分）。
(分析言之成理即可)
答通感或比擬,并分析言之成理的也可酌情給分。
2.4分
�、偾卦~中“飛鴻” 有鴻雁傳書(shū)之意（1分），抒情主人公仰觀飛鴻，卻盼不到來(lái)自天涯的音書(shū)，觸目成愁，表達(dá)了思念之情（1分）（意思對(duì)即可）
�、凇帮w鴻”指秋天結(jié)隊(duì)由北而南的大雁，（1分）詩(shī)人此刻身陷賊手，被迫北上，借助“飛鴻”表達(dá)了國(guó)破家亡之痛（1分）。 （意思對(duì)即可）
或大雁是合群之鳥(niǎo)（1分），詩(shī)人此刻身陷賊手，遠(yuǎn)離家園，傳遞出孤單寂寞之感（1分）。
�。ㄗⅲ哼@首詩(shī)從“由北而南”或“合群”兩個(gè)特點(diǎn)分析都可得分），
秦觀與蔣氏女《減字木蘭花》閱讀答案 2
減字木蘭花
�。ㄇ赜^）
天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香①。
黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。
減字木蘭花
（蔣氏女②）
朝云橫度，轆轆車(chē)聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家。
飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。
注：①篆香：指盤(pán)香和繚繞的香煙。②蔣氏女，蔣興祖之女。靖康年間金兵南侵時(shí)，蔣興祖奮勇抵抗，壯烈殉國(guó)，其女為金賊擄去，北去途中題此詞于雄州驛。
問(wèn)題：
1、比較兩首詞在結(jié)構(gòu)上的異同點(diǎn)。
2、秦觀詞上下闋都有景物描寫(xiě)，這些景物描寫(xiě)在結(jié)構(gòu)上起到了怎樣的作用？蔣氏女詞又是如何通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)推進(jìn)情感表達(dá)的？
3、兩首詞在抒情手法上有何共同之處？請(qǐng)舉例說(shuō)明。
4、秦觀詞中 “獨(dú)自凄涼人不問(wèn)” 和蔣氏女詞中 “回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難” 在表達(dá)情感深度上有何差異？作者分別是如何通過(guò)用詞來(lái)體現(xiàn)這種差異的？
答案：
1、相同點(diǎn)是兩首詞都是上下闋結(jié)構(gòu)，都通過(guò)景物描寫(xiě)和人物情感的抒發(fā)相結(jié)合來(lái)構(gòu)建篇章。不同點(diǎn)在于秦觀詞上闋先直抒胸臆，表達(dá) “天涯舊恨” 和 “獨(dú)自凄涼” 的情感，然后通過(guò) “篆香” 的意象來(lái)進(jìn)一步展現(xiàn)愁腸；下闋先描寫(xiě)人物的神態(tài) “黛蛾長(zhǎng)斂”，再以 “飛鴻” 和 “危樓” 的景物烘托愁情。蔣氏女詞則是上闋以旅途的景色描寫(xiě)為主，如 “朝云橫度，轆轆車(chē)聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家”，通過(guò)一系列的景物展現(xiàn)旅途的凄涼；下闋在景物描寫(xiě) “飛鴻過(guò)也” 的基礎(chǔ)上，更側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心的愁腸 “萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜” 和對(duì)故鄉(xiāng)的思念 “回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難”，情感的抒發(fā)更為直接和強(qiáng)烈。
2、秦觀詞上闋中的 “金爐小篆香”，將抽象的愁腸具象化，承接前面的 “欲見(jiàn)回腸”，使情感表達(dá)更加形象，同時(shí)也為下闋的情感進(jìn)一步深化做鋪墊。下闋的 “飛鴻” 和 “危樓”，“飛鴻” 引發(fā)聯(lián)想，“危樓” 則體現(xiàn)主人公的孤獨(dú)處境，推動(dòng)了愁情的發(fā)展，使情感更加深沉。蔣氏女詞上闋的景物描寫(xiě)依次展現(xiàn)了旅途的動(dòng)態(tài)（車(chē)聲）、環(huán)境（朝云、白草黃沙、孤村），從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等多方面勾勒出一幅凄慘的北行畫(huà)面，奠定了悲涼的情感基調(diào)。下闋的 “飛鴻” 進(jìn)一步渲染了愁情，“漸近燕山” 則體現(xiàn)出離故鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn)，隨著景物的變化，主人公的愁情和對(duì)故鄉(xiāng)的思念也在不斷加深，從而推進(jìn)了情感的表達(dá)。
3、兩首詞都運(yùn)用了借景抒情和直接抒情相結(jié)合的手法。秦觀詞中，“天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)” 是直接抒情，表達(dá)主人公的孤獨(dú)和怨恨；“斷盡金爐小篆香”“過(guò)盡飛鴻字字愁” 則是借景抒情，通過(guò)篆香和飛鴻的景象來(lái)抒發(fā)愁情。蔣氏女詞里，“萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜” 是直接抒情，展現(xiàn)內(nèi)心的愁苦；“朝云橫度，轆轆車(chē)聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家” 是借景抒情，通過(guò)描繪旅途的景物來(lái)表達(dá)身世之悲和對(duì)故鄉(xiāng)的`思念。
4、“獨(dú)自凄涼人不問(wèn)” 主要表達(dá)的是一種個(gè)人的孤獨(dú)寂寞和不被人關(guān)心的哀怨情緒�！蔼�(dú)自” 強(qiáng)調(diào)了主人公的孤單，“人不問(wèn)” 突出了被冷落的境遇，體現(xiàn)出一種情感上的自憐。而 “回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難” 則蘊(yùn)含著更深的家國(guó)之痛和身世飄零之悲。“回首” 體現(xiàn)出對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀不舍，“歸路難” 則將這種情感上升到絕望的境地，不僅是路途的艱難，更是因?yàn)閲?guó)破家亡，故鄉(xiāng)難回，體現(xiàn)出一種深沉的、無(wú)法排解的悲痛。
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