上學(xué)的時(shí)候，我們總免不了跟文言文打交道，文言文的特色是言文分離、行文簡(jiǎn)練。為了幫助大家更好的理解文言文，下面是小編幫大家整理的秦觀《八六子》原文翻譯賞析，歡迎閱讀與收藏。
【作品原文】
八六子
倚危亭、恨如芳草，萋萋刬盡還生。
念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。
無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
【注釋】
1.危亭：高聳摟亭。
2.鏟：消除。
3.青驄：駿馬名，指行人。
4.紅袂：紅袖，代指女子。
5.無(wú)端：沒(méi)來(lái)由，無(wú)緣無(wú)故。
6.娉婷：姿容嬌美的樣子。
7.怎奈向：奈何。
8.翠綃：碧絲紗巾。
9.銷(xiāo)凝：銷(xiāo)魂凝魄，極度傷神達(dá)意。
10.黃鸝：黃鶯。
【賞析】
這是一首寫(xiě)離別相思之情的詞作。詞人曾與一位歌女有過(guò)戀情，久別之后倍加思念，于是倚危亭，往事一 幕幕涌上心頭，但現(xiàn)實(shí)是無(wú)情的，美好的回憶之后，就會(huì)陷入更深的愁恨之中。起句直入主題，用一個(gè)“恨”字將離愁與芳草相聯(lián)系，被后來(lái)評(píng)論家稱(chēng)為“神來(lái)之筆”;“柳外青驄，水邊紅袂”是虛景實(shí)寫(xiě)，然而色澤鮮明、畫(huà)面清晰。下片無(wú)端怨天，看似無(wú)理，實(shí)則有情，而且正是作者那種不能自制的癡呆之情;結(jié)句“黃鸞又啼”，是怨其啼聲擾亂了詞人凝神相思，還是因鳥(niǎo)啼春歸之愁而更愁?作才含而為露，留給了讀者足夠的想像空間，饒有余味。本詞抒寫(xiě)離別相思之情。上片由登亭眺望，見(jiàn)春日芳景而引起對(duì)與情人分別的無(wú)限遺憾。換頭三句追思當(dāng)時(shí)歡聚的樂(lè)事，寫(xiě)得風(fēng)情搖蕩，幽美凄清�！霸跄蜗颉比涓袊@夢(mèng)斷香消，她景已逝。結(jié)處融景入情，表達(dá)對(duì)情人的無(wú)限懷念。開(kāi)篇以景起，出筆突兀�！昂奕绶疾荨眱删�，兼有寫(xiě)景與比喻兩意，意象很美，思巧語(yǔ)也巧�！澳盍狻眱删湟巡叔\麗，“青驄”對(duì)“紅袂”，暗示出當(dāng)時(shí)心情的歡快明朗。全詞用語(yǔ)含蓄，意象朦朧。
作品賞析
此詞表達(dá)作者與他曾經(jīng)愛(ài)戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲，委婉曲折，道盡心中一個(gè)“恨”字。
首先，秦觀詞最大的特色是“專(zhuān)主情致”。抒情性原本就是詞長(zhǎng)于詩(shī)的特點(diǎn)，秦觀則將詞的這一特長(zhǎng)加以光大，在這首詞中體現(xiàn)得十分明顯。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺，回憶與佳人分手，以情直入，點(diǎn)出詞眼在于一個(gè)“恨”字。以“芳草”隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時(shí)詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感受，落到現(xiàn)實(shí)，無(wú)限凄楚。而詞的下片則設(shè)情境寫(xiě)“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之“恨”，融于一處，并使之具體化、形象化，達(dá)到融情于景、情景交融的境界。
其次，這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長(zhǎng)，耐人尋味。秦觀善于通過(guò)凄迷、朦朧的意境來(lái)傳達(dá)自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋刬盡還生”的芳草寫(xiě)離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風(fēng)吹又生，生生不滅。下片創(chuàng)設(shè)了三個(gè)情境具體表現(xiàn)這一點(diǎn)：“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞人對(duì)好景不長(zhǎng)、離別在即的無(wú)奈溢于言表，此其一；其二是離別之時(shí)情境的渲染，“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓悵惘、傷感之情，意蘊(yùn)十分豐富，是極妙的景語(yǔ)；其三，結(jié)尾二句，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下，聲情并茂，“銷(xiāo)凝之時(shí)，黃鸝又啼數(shù)聲”，一“又”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”遙相呼應(yīng)，又再次突出了前面所述的兩種情境，意蘊(yùn)境中，韻逸言外，凄楚傷感之思自在其中。作者善用畫(huà)面說(shuō)話，舉重若輕，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風(fēng)拂柳。
最后，這首詞的語(yǔ)言清新自然，情辭相稱(chēng)，精工而無(wú)斧鑿之痕。前人曾這樣評(píng)論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱(chēng)者，惟少游而已�！鼻赜^的詞之所以能有如此高超的語(yǔ)言成就，一方面是因?yàn)樗び跓捵�。這首詞中“飛花弄晚”“殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這里的一“弄”一“籠”，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無(wú)限想象，十分貼切生動(dòng)。另一方面，由于秦觀長(zhǎng)于化用古人詩(shī)句入詞，使之為己所用，更加富于表現(xiàn)力，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果�！耙形Ｍぁ比渲軡�(jì)稱(chēng)為“神來(lái)之筆”，實(shí)則從李后主《清平樂(lè)》詞“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來(lái)；“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”；洪邁《容齋隨筆》認(rèn)為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結(jié)尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”。不論模仿是否屬實(shí)，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)勝過(guò)杜牧的此句卻是不爭(zhēng)的事實(shí)�？梢�(jiàn)，秦觀繼承前人語(yǔ)言是有創(chuàng)造性的，惟有創(chuàng)造方能顯其生命力。
作者簡(jiǎn)介
秦觀（1049-1100），北宋詞人，字少游，一字太虛，號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱(chēng)淮海先生。揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣后貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shí)，為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞，詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(zhǎng)短句》（又名《淮海詞》）。
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