賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》秦觀，歡迎大家分享。
【作品簡(jiǎn)介】
《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》由秦觀創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞敘寫(xiě)戀人離別時(shí)的哀愁。上闋寫(xiě)景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個(gè)動(dòng)詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫(huà)中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫�！靶标�(yáng)外”三句宕開(kāi)寫(xiě)景，別意深蘊(yùn)其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。結(jié)尾三句寫(xiě)船愈來(lái)愈遠(yuǎn)，回首“高城”，只見(jiàn)到昏黃的燈火;內(nèi)懷無(wú)可奈何的別情。本詞摹寫(xiě)景物，很能傳神達(dá)意。
【原文】
《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》
作者：秦觀
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
【注釋】
①山抹微云：指一縷縷薄云橫繞山腰，像是涂抹上去一樣。天粘衰草：指遠(yuǎn)處的枯草緊連著天際。畫(huà)角：涂有彩色的軍中號(hào)角。譙門(mén)：高樓上之門(mén)，可以眺望遠(yuǎn)方，今城市所存鼓樓，正與譙門(mén)同。
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④尊：酒器�！昂f”句：化用隋煬帝詩(shī)句：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村�！�
�、蒌N(xiāo)魂：極度傷心貌。
⑥香囊：裝香物的小袋，古人佩在身上的一種裝飾物。輕：輕易。
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�、嵬麛啵簭倪h(yuǎn)望的視線中消逝。
【點(diǎn)評(píng)】
這首《滿(mǎn)庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界;一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間�！皶和！眱删洌c(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě);而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。
接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹(shù)昏鴉;小橋流水人家;古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱(chēng)奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿(mǎn)十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。
結(jié)尾“高城望斷”�！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿(mǎn)城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
后，秦觀因此得名“山抹微云君”
【賞析】
有不少詞調(diào)，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”�！隘B鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首《滿(mǎn)庭芳》的起拍開(kāi)端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿(mǎn)堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!
這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。
但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山�！蓖瑯映蔀槊��？磥�(lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫(huà)理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的�！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡�，——也就顯得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫?huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之 “出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
以上是從藝術(shù)角度上講根本道理。注釋家似乎也無(wú)人指出：少游此處是暗用寇準(zhǔn)的“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草”的那個(gè)“連”字。豈能亂改他字乎?
說(shuō)了半日，難道這個(gè)精彩的出場(chǎng)，好就好在一個(gè)“抹”字上嗎?少游在這個(gè)字上享了盛名，那自是當(dāng)然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點(diǎn)意外事故時(shí)，大叫“我乃山抹微云學(xué)士之女婿是也!”就連東坡，也要說(shuō)一句“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”�？梢�(jiàn)其膾炙之一斑。然而，這一聯(lián)八字的好處，卻不會(huì) “死”在這一兩個(gè)字眼上。要體會(huì)這一首詞通體的情景和氣氛，上來(lái)的這八個(gè)字已然起了一個(gè)籠罩全局的作用。
山抹微云，非寫(xiě)其高，寫(xiě)其遠(yuǎn)也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實(shí)才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說(shuō)極目天涯就是主旨。
然而，又須看他一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界;一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了滿(mǎn)地秋容慘淡的氣象：整個(gè)情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)，而“彌漫”。學(xué)詞者于此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說(shuō)成是一個(gè)只解“寫(xiě)景”和“煉字”的淺人，豈不是見(jiàn)小而失大乎。
八字既明，下面全可迎刃而解了：畫(huà)角一句，加倍點(diǎn)明時(shí)間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂：“正黃昏，清角吹寒，都在空城�！� 正寫(xiě)那個(gè)時(shí)間。暫停兩句，才點(diǎn)出賦別、餞送之本事�！~筆至此，能事略盡——于是無(wú)往不收，為文必轉(zhuǎn)，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！我匝蕴搶�(shí)?言前后?試看紛紛之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)曉然，乃實(shí)有之物色也，而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費(fèi)追尋了。此則虛也。雙關(guān)之趣，筆墨之靈，允稱(chēng)一絕。表詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲見(jiàn)，而無(wú)用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。又全似畫(huà)境，又覺(jué)畫(huà)境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽(yù)哉。
詞人為何要在上片歇拍之處著此“畫(huà)”筆?有人以為與正文全“不相干”。真的嗎?其實(shí)“相干”得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過(guò)元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉;小橋流水人家;古道西風(fēng)瘦馬，——夕陽(yáng)西下：斷腸人在天涯。”人人稱(chēng)賞擊節(jié)，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來(lái)。少游寫(xiě)此，全在神理，泯其語(yǔ)言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭于斯，亦樂(lè)生也。而自家一身微官濩落，去國(guó)離群，又成游子，臨歧帳飲，哪不執(zhí)手哽咽乎?
我很小時(shí)候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水孤村，真是說(shuō)不出的美!調(diào)美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫(huà)中。后來(lái)才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，令人稱(chēng)奇叫絕。這大約就是我國(guó)大詩(shī)人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?
我常說(shuō)：少游這首《滿(mǎn)庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無(wú)須婆婆媽媽?zhuān)鹁漯埳�，那樣轉(zhuǎn)為乏味。萬(wàn)事不必“平均對(duì)待”，藝術(shù)更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點(diǎn)該當(dāng)一說(shuō)：
一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿(mǎn)十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字，只借“閑情” 寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識(shí)杜，不亦遠(yuǎn)乎。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。少游有一首《夢(mèng)揚(yáng)州》，其中正也說(shuō)是“離情正亂，頻夢(mèng)揚(yáng)州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰(shuí)淹留?”忘卻此義，講講“寫(xiě)景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。
二是結(jié)尾。好一個(gè)“高城望斷”�！巴麛唷倍质俏覐囊婚_(kāi)頭就講了的那個(gè)道理，詞的上片整個(gè)沒(méi)有離開(kāi)這兩個(gè)字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點(diǎn)破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿(mǎn)城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發(fā)……也就盡在“不寫(xiě)而寫(xiě)”之中了。
作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復(fù)低回，方是佳篇。雕繪滿(mǎn)眼，意纖筆薄，乍見(jiàn)動(dòng)目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學(xué)人之詞——所謂當(dāng)行本色，即此是矣。
有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語(yǔ)良是。他的詞，讀去乍覺(jué)和婉，細(xì)按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結(jié)處，點(diǎn)明“傷情處”，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時(shí)，音樂(lè)課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動(dòng)魂搖魄，——
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂(yōu)，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，——人不見(jiàn)，水空流!……
每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，“聲音之道，感人深矣”，古人的話(huà)，是有體會(huì)的。然而今日想來(lái)，令秦郎如此長(zhǎng)懷不忘、字字傷情的，其即《滿(mǎn)庭芳》所詠之人之事乎?
1982年春分節(jié)，補(bǔ)足去年半成稿。原載：《唐宋詞鑒賞集》
【作者介紹】
秦觀(1049-1100)，字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士，別號(hào)邗溝居士;“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。漢族，揚(yáng)州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學(xué)家，北宋詞人。
秦觀是北宋中后期著名詞人，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀自編詩(shī)文集十卷后，蘇軾為之作書(shū)向王安石推薦，王安石稱(chēng)他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點(diǎn)，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀。后于元豐八年(1085年)考中進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)蘇軾引薦為太學(xué)博士，后遷秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后(1094年)“新黨”執(zhí)政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監(jiān)酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州�；兆诩次缓笄赜^被任命為復(fù)宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)其散文“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱�！彼潜彼魏笃谥窦s派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝，歷來(lái)詞譽(yù)甚高。然而其詞緣情婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、(纖云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《滿(mǎn)庭芳》、(山抹微云)等�！儿o橋仙》中的“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”�！稘M(mǎn)庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱(chēng)做“天生的好言語(yǔ)”。南宋張炎之《詞源》：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！鄙皆斠�(jiàn)《宋史.文苑傳》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士長(zhǎng)短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。。其所編撰的《蠶書(shū)》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專(zhuān)著。極善書(shū)法，小楷學(xué)鐘王，遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，行楷學(xué)顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈(zèng)秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”，后世稱(chēng)之為“淮海公”。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間，徐培均《秦觀詞新釋輯評(píng)》認(rèn)為此詞作于宋神宗元豐二年（1079）歲暮，創(chuàng)作地點(diǎn)在會(huì)稽（今浙江紹興），所寫(xiě)的是作者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《宋詞賞析》以為此詞作于宋哲宗紹圣元年（1094）貶離秘書(shū)省之際。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》：其詞為東坡所稱(chēng)道，取其首句，呼為“山抹微云君” 。
宋代魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷二十一引晁補(bǔ)之評(píng)：少游如《寒景》詞云：“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村�！彪m不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)。
宋代陳克《大年流水繞孤村圖》：少游一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，自作清歌自寫(xiě)成。流水寒鴉總堪畫(huà)，細(xì)看疑有斷腸聲。
宋代趙德麟《侯鯖錄》卷八：無(wú)咎云：比來(lái)作者，皆不及秦少游。如：“斜陽(yáng)卜，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村�！彪m不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)也。
宋代曾季貍《艇齋詩(shī)話(huà)》：少游詞：“高城望斷，燈火已黃昏。”用歐陽(yáng)詹詩(shī)云：“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人�！�
宋代黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二：秦少游自會(huì)稽入京，見(jiàn)東坡，坡云：“久別當(dāng)作文甚勝，都下盛唱公‘山抹微云’之詞。”秦遜謝。坡遽云：“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞。”秦答曰：“某雖無(wú)識(shí)，亦不至是，先生之言，無(wú)乃過(guò)乎？”坡云：“‘銷(xiāo)魂當(dāng)此際’，非柳詞句法乎？”秦慚服，然已流傳，不復(fù)可改矣。
宋代葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》：首言“山抹微云，天粘衰草”，為當(dāng)時(shí)所傳。蘇子瞻于四學(xué)士中最善少游，故他文未嘗不極口稱(chēng)善，豈特樂(lè)府？然尤以氣格為病，故嘗戲曰：“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田�！�
宋代吳曾《能改齋漫錄》：近世以來(lái)作者，皆不及秦少游，如“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)也。
明代王世貞《藝苑卮言》：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，隋煬帝詩(shī)也�！昂f數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，少游詞也，語(yǔ)雖蹈襲，然入詞尤是當(dāng)家。
明代卓人月《古今詞統(tǒng)》卷十二：“寒鴉”兩句，朱希真又化作小詞云：“看到水如云，送盡鴉成點(diǎn)�！�
明代沈際飛《草堂詩(shī)余四集·正集》卷三：“粘”字工，且有出處。趙文鼎“玉關(guān)芳草粘天遠(yuǎn)”，葉夢(mèng)得“浪粘夭，蒲桃漲綠”，屢用之，晁無(wú)咎謂“寒鴉數(shù)點(diǎn)”二句，即不識(shí)字人，知是天生好語(yǔ)。苕溪云：“無(wú)咎褒之，不曾見(jiàn)煬帝詩(shī)耳�！睆m州云：“語(yǔ)固蹈襲，入詞尤當(dāng)家�！比酥�，至少游而極。結(jié)句“已”字情波幾疊。
明末清初賀貽孫《詩(shī)筏》：秦少游“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”晁無(wú)咎云“此語(yǔ)雖不識(shí)字者，亦知是天生好言語(yǔ)�！睗O隱云：“無(wú)咎不見(jiàn)煬帝詩(shī)耳�！鄙w以隋煬帝有“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”之句也。余謂此語(yǔ)在隋煬帝詩(shī)中，只屬平常，入少游詞特為妙絕。蓋少游之妙，在“斜陽(yáng)外”三字，見(jiàn)聞空幻。又“寒鴉”“流水”，煬帝以五言劃為兩景，少游用長(zhǎng)短句錯(cuò)落，與“斜陽(yáng)外”三景合為一景，遂如一幅佳圖。此乃點(diǎn)化之神。必如此，乃可用古語(yǔ)耳。
清代周濟(jì)《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打并入艷情，又是一法。
清代陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷一：少游《滿(mǎn)庭芳》諸闋，大半被放后作。戀戀故國(guó)，不勝熱中。其用心不逮東坡之忠厚，而寄情之遠(yuǎn)，措語(yǔ)之工，則各有千古。
清代譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》：淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能借口。
清代沈祥龍《論詞隨筆》：詩(shī)重發(fā)端，惟詞亦然，長(zhǎng)調(diào)尤重。有單起之調(diào)，貴突兀籠罩。如東坡“大江東去”是。有對(duì)起之調(diào)，貴從容整煉。如少游“山抹微云，天粘衰草”是。
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