引導(dǎo)語(yǔ)：秦觀的詞《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》是一首抒寫(xiě)春閨思遠(yuǎn)的詞。詞的上片寫(xiě)暮春景色，下片寫(xiě)離人愁思。
《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》
【原文】
畫(huà)堂春·春情
東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)①，雨余芳草斜陽(yáng)②。杏花零落燕泥香，睡損紅妝③。
寶篆煙銷(xiāo)龍鳳④，畫(huà)屏云鎖瀟湘⑤。夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。
【注釋】
�、偃粘蹰L(zhǎng)：白晝開(kāi)始長(zhǎng)了。
�、谟暧啵河旰�。
③睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱紅妝。蘇軾《海棠》詩(shī)：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”
�、軐氉河邪姹居涀�“香篆”：篆香，盤(pán)成篆字形狀的香。古代盤(pán)香，有做成龍鳳形的，點(diǎn)燃后，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳。
�、轂t湘：湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景�？M繞，毛本作“云鎖”。
【白話譯文】
東風(fēng)吹柳的爛漫時(shí)節(jié)，白晝逐漸加長(zhǎng)，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽(yáng)下閃著流光。杏花被東風(fēng)吹散，四處飄蕩，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)壞了紅妝。龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫(huà)屏，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無(wú)法入夢(mèng)鄉(xiāng)，只有無(wú)限思量。
【創(chuàng)作背景】
曾有人認(rèn)為此詞是黃庭堅(jiān)的作品。《全宋詞》案：“此首別見(jiàn)明刻本(豫章黃先生詞)。”徐案：毛晉汲古閣本《淮海詞》題下附注：“或言山谷年十六作。”然不足信，據(jù)學(xué)者們考證，認(rèn)為系秦觀所作，而非黃作。由這首詞本身來(lái)看，描寫(xiě)的是一位女子春睡的場(chǎng)景和心情，香艷中夾雜著惆悵，柔媚中蘊(yùn)含沉痛，癡情而不濫情，確實(shí)更符合秦觀作品的一貫風(fēng)格，而年少的黃庭堅(jiān)的作品基本還沒(méi)有達(dá)到這種藝術(shù)表現(xiàn)能力。
【賞析】
詞一開(kāi)始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛，寫(xiě)東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長(zhǎng)，雨后斜陽(yáng)映照芳草，正是人困春睡時(shí)光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人，美人面對(duì)花落春去之景，青春難再，自然無(wú)心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫(xiě)得更為雋永。
詞的下片寫(xiě)女子枕畔難眠所見(jiàn)到的景象。“寶篆”二句寫(xiě)她長(zhǎng)時(shí)間失眠，直到篆香銷(xiāo)盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫(xiě)夜深寒氣襲人，女子無(wú)法再進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)，只有思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。春天是使人熱情奔放的季節(jié)，春夜更是最讓癡情男女激動(dòng)的時(shí)光。蘇軾的《春夜》詩(shī)寫(xiě)道： “春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院宇夜沉沉。”如此黃金時(shí)刻，正值韶華的女子卻只能獨(dú)守空房，當(dāng)然免不了輾轉(zhuǎn)不寐;而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來(lái)補(bǔ)足，晝眠是迫不得已的。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫(xiě)，很多評(píng)論者都給予極高評(píng)價(jià)，沈際飛、王國(guó)維都認(rèn)為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。秦觀這幾句實(shí)際上是把前人詩(shī)詞中的相似意境加以綜合，從而營(yíng)造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”寫(xiě)杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫(huà)梁”則寫(xiě)燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來(lái)黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個(gè)層次的場(chǎng)景合并到一起，卻又處理得天衣無(wú)縫，甚至比他所依據(jù)的藍(lán)本更簡(jiǎn)潔、更有表現(xiàn)力。
全面分析作品的結(jié)構(gòu)還可以看出，詞的上下兩闋各有側(cè)重：上闋主要寫(xiě)景，下闋情景兼?zhèn)?上闋寫(xiě)的是白天，主要寫(xiě)室外的春色，下闋則寫(xiě)夜晚，主要寫(xiě)室內(nèi)的陳設(shè);最后兩句以描繪情感作結(jié)，點(diǎn)明詞作的主旨，有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效。有的評(píng)論者認(rèn)為這首詞上下兩個(gè)結(jié)句過(guò)于寫(xiě)實(shí)，有“氣薄語(yǔ)纖”的毛病。其實(shí)也不然，如果沒(méi)有最后的結(jié)句對(duì)情感的深沉描繪，則前面的寫(xiě)景將沒(méi)有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因?yàn)樗鄙僬媲榈氖銓?xiě)。秦觀之所以能超邁前人，也正是因?yàn)樯瞄L(zhǎng)抒寫(xiě)真情，天性多情、重情。
【作品介紹】
《畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)》是北宋詞人秦觀的詞作品，這是一首抒寫(xiě)春閨思遠(yuǎn)的詞。上片寫(xiě)暮春景色，下片寫(xiě)離人愁思。詞中用東風(fēng)襯托 “柳”，見(jiàn)其婀娜多姿;用雨余、斜陽(yáng)襯托“草”，見(jiàn)其嫩綠鮮美。而杏花糝徑，燕啄香泥，屏畫(huà)瀟湘，白云深鎖，寒夜失眠，更引起閨中人的無(wú)限思量。詞中女主人公生活規(guī)律顛倒，白天穩(wěn)睡紅窗，夜里則枕畔難安，生動(dòng)體現(xiàn)了女子的春情難耐。全詞以景襯人，宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地抒寫(xiě)了閨中人的綿綿情思。
名家點(diǎn)評(píng)
《詞綜偶評(píng)》：“高麗!直可使耆卿、美成為輿臺(tái)矣。”
楊湜《古今詞話》云：“少游《畫(huà)堂春》‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’善于狀景物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫(huà)屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無(wú)限思量意思，此其有感而作也。”
明代李攀龍的《草堂詩(shī)余雋·卷四》眉批：“句句寫(xiě)景人畫(huà)。言少而意甚多。”又評(píng)它：“以奇才運(yùn)奇調(diào)，堪稱奇章。”
《唐宋詞百首詳解》：“睡損紅妝”句，表少婦的閑愁，非常委婉，和結(jié)尾處“無(wú)限思量”互相足成，筆法很好。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首是描寫(xiě)閨情之作。綺情艷語(yǔ)，圖寫(xiě)工致。
沈際飛《草堂詩(shī)余》正集卷一就說(shuō)： “‘杏花零落香’、‘為憐流去落紅香，唧將歸畫(huà)梁’ (曾靚《阮郎歸》詞)。秦以一句出藍(lán)。”
王國(guó)維《詞辨》謂：“溫飛卿《菩薩蠻》：‘雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香。’少游之：雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎，而實(shí)有出藍(lán)之妙。”
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